「金魚番地」運動部コミュのDance seed 2006

【ダンスレビュー7/29の１】アンドロイドは昔の夢を見る

荒木志水「Cantabile!」
http://2006.danceseed.com/?eid=148274#sequel

＊

焦点の合っていない虚ろな眼差し。もしくは一点だけを凝視している。
彼女は近未来に製造されるアンドロイドで、残念ながら不良品。
立ち上がろうとしては倒れ、反復運動を永遠に繰り返すだけ。
不安定なリズムとノイズの響く部屋の中、汗をかかない身体を振り乱して
昔見た夢の景色を探している。

昔見た夢の景色は実際に見た景色なのか
それとも映画の中の場面なのか
ノイズの混じる記憶の中の色褪せた笑顔に向けて
彼女は何度でも手を伸ばす。

アンドロイドは無体温で無表情
壊れたプレイヤーが不意に懐かしいシャンソンを流し始める
虚ろな表情の中に時折笑顔が浮かぶ

記憶に触れた一瞬、
ノイズのように笑う彼女のかおは美しい
彼女の見ている夢は消し忘れた他の誰かの記憶

アンドロイドは昔の誰かの夢を見ている

足掻いて掴んだ現在進行形の彼女の未来とは？

掴んだ刹那壊れて消えた。

【ダンスレビュー7/29の２】カラを破るならまずワタシから

いとう　みえ「カラ」
http://2006.danceseed.com/?eid=148280#sequel

＊

舞台に浮かび上がった彼女の身体は少年のようにも見え、
少女のようにも見え、中性的な存在としてうっすらと存在していた。
一枚の布で目隠しをしている。足元はおぼつかない。
おぼつかないたどたどしい足取りは迷子のように見える。
壁伝いに歩き、突き当たりの壁にぶち当たる。
突き当たった壁を頼りにして歩き始めると、
その壁もいつしか他の壁に突き当たる。
反転してももちろんさっき来た壁にぶつかる。
いかに壁に突き当たりぶち当たることの多いことか。
それこそが人生、見通しの悪いうちは壁に当たって痛い思いをするのがいい。

そんなくだらないことを大人になるとしたり顔で語ってしまうから
年の取り方には気を付けたほうがいい
そういう自嘲気味な思いにとらわれてしまう。要注意。

仰向けになり、虫のように手足をバタつかせる。
立ち上がり床を踏みしめて踏み出そうとして引っかかる。
さらに引っかかる。引っかかり続ける。
どこかに向けて張り詰めていく緊張感。

引っかかったままでどこかで濃縮され繋ぎ止められているものが
何かの拍子に箍が外れて流れ出すと、いっそう爽快感がある。
素質そのもののような動き、むき出しの肉体美のうごめきは
やはり虫のようで美しい。艶かしい。
次の瞬間には更なる引っ掛かり突っかかりに戻ってしまいもどかしい。

目に見えることと目に見えないことの違いはどこにある？

見えないものを見ること
見る必要のあるものがどれほどあるというのか
見ることは「観る」ことであり、そこにあるのは
「感じ取る」という要素が加わる。

目を隠すことで身体全体で感じるという回路が働き始める。
それはエロティックでグロテスクなことで、
生きること、踊ることはそういうことなのではないかと
彼女のダンスを見ていて感じた。

カラはどこにある？
カラを破りたい？

私がもし踊るとして果たして彼女のように踊ることができるだろうか。
そして彼女のように踊りたいだろうか。

【ダンスレビュー7/29の３】綺麗過ぎる水の中に魚は棲めない

安田寧寧「瞬間　旬感」
http://2006.danceseed.com/?eid=148296#sequel

＊

キレのある動きが目に心地良い。
所作は無音。引っ掛かりなくとうとうと流れている。
腕が描く放物線や背中のライン、重心のバランス。
動きを止めた瞬間にふっと浮かび上がる身体の輪郭が
水の飛沫を想像させその中でわずかに笑みを湛えて踊る
彼女の姿を見ていると美しい魚を見ているような気分になる。
汚れなき清流に身を浸したくなるときはある。
とくに今日のようなうだる暑さの中では尚更だ。

ところでストレスのない世界に人は住めるのか。
綺麗過ぎる水の中に魚は棲めないのだという。
私たちの住むこの世界はざらつき、べたつき、夢や希望や傷やわだかまり
でできている。もっといろいろなものでできているのだがそこは省略。
彼女には今ここで生きていることの証を見せて欲しいような気がした。
瞬間は刹那、次の瞬間には変わっていくもの。
旬を感じ取り、ここぞという瞬間を捕えて離さないだけの身体能力があり、
つかんだものを我々の目の前ににゅっと突き出すほどの大胆不敵さがあっていい。
水辺で燦々と降る太陽の光の下で踊るのを観るのも楽しくはある。
だがもっと深い場所で踊る姿を見てみたいと思った。

【ダンスレビュー7/29の４】後悔の海に浮かぶ海月のように

田村裕子「Dear Little Depression イトシノ　プチ　ウツ」
http://2006.danceseed.com/?eid=148292#sequel

＊

床に広がる真っ赤な照明は一面の血の海を想像させた。
流血というよりは、胎内を漂うような生暖かい感触。
「胎内潜り」ということばがある。仏像の胎内や洞穴などをくぐり抜けることで
生きながらにして生まれ変わることができるという信仰だ。
生まれ変わりたい、もっと言えば人生をやり直したいとは
恐らくたいていの人が一度は思うことではないだろうか。
その根本にあるのは「後悔」だろう。
生まれた瞬間に手にする人生という余白は、
生きるほどに後悔に侵食されていく、蝕まれていく。

タイトルの「イトシノ　プチ　ウツ」は軽いんだか重いんだか
よくわからない響きで感じられたが、真っ赤な照明と田村の存在から
醸し出されてくるものにはある一定の力があると感じた。
外を見ているようで自分自身の内側に向いているような視線は
揺るぎない強度を感じさせた。強度は高いが「しなやかさ」がないために
何かの拍子に粉々になる脆さも同時に秘めている。
そのあやふやさがある意味新鮮である。
それから身体の動きにはイキオイがある。イキオイはあるのだがキレはない。
暴走寸前のあやういトランス状態に入りそうで入りきれないもどかしさを
身体を使って発散していくようなダンス。
そんな印象を持った。

できることとできないこと。
やりたいこととあえてやらないようなこと。
境界の曖昧なダンスに対する全身からのメッセージは
やや狂気をはらんだ表情に良く顕れているように感じた。

彼女のダンスは、後悔の海に浮かぶ海月のように軽やかで間抜けで美しい。

見ていて背筋がぞわぞわするような不安感は中森明菜を思い出したりした。
多くのダンサーを見てきたわけではないが、恐らく田村の代わりは誰にもできない。
そういう印象を強く持った。
そのことは今後の彼女自身の創作においても大きなテーマとなるだろう。
彼女の次のダンスに期待している。

【ダンスレビュー8/11】狐につままれた夜

■羽山義彦　Yoshihiko Hayama
「荒野に立つ」

■リー・ウィーリックス　Leigh Wierichs　
“Back Home to Japan Disconnect/Connect
Harajyuku/Meiji-Jingu Shrine July 29”
「日本に帰国　ディスコネクト/コネクト
　原宿/明治神宮　７月２９日」
http://2006.danceseed.com/?eid=188585#sequel

＊

舞台が始まると床の上にはぽっかりと浮かぶ月のようなスポットライトが二つ。
男は月の光に導かれる変身前の狼男のように虚ろな顔で登場。
光に当たることで顕わになる男の存在。
そして光を反射し、浮かび上がる輪郭としての男を女は見つける。
そしてその頼りない肩をそっと抱こうとする。
その刹那、男はその場を離れる。
女を避けたのか、それともたまたまその場を離れたかっただけなのか
男の表情からは窺い知れない。

闇の中から再び現れる男。
女が取り残されたままのスポットではなく、
もうひとつのスポットの中にすとんと足を踏み入れ、
やはり焦点の定まらぬ顔をしている。

浮かび上がる男に気付き、女は男のいる辺りに手を伸ばす。
触れられる一歩手前、男は身を翻し、闇の中へと消えていく・・・。



羽山義彦の「荒野に立つ」と、リー・ウィーリックスの
「日本に帰国　ディスコネクト/コネクト　原宿/明治神宮　７月２９日」。
それぞれの主題をひとつの舞台で同時に形にすると、
こういう動きになったということだろうか。

一人荒野に立つ羽山に対して、関係を築こうとするも果たせないリーのダンスがあり、
ふたりの関係を不成立にさせているのは拒絶や対立ではなく
「すれ違い」であるように感じた。
それは感情のすれ違いというよりは、もっと根源的なすれ違い、
時間や空間を超越した乖離である。

夜空に無数に瞬く星たちのうちの幾つかはずっと昔に消滅していて、
何万光年、何億光年という途方もない時間をかけて届いた星の光の残像を
私たちは眺めているに過ぎないという話を学校の授業で聞いたのを思い出した。
見えているもの全てが今この瞬間に実在しているわけではないのだ。
そう思いながら舞台の二人を見ているとなんだか切ない。

それにしても羽山の表情は虚ろ過ぎる。
男にもし表情があったなら、例えば、かつてはあった愛情の証としての
笑顔を見ることができたならと思う。
残像であっても笑顔があるなら見てみたい、と。
もちろんこれはダンスそのものに不満があるわけではない。


やがて二人は対話を試みる。
灯台、青空、太陽、向日葵、夕焼け・・・。
男のモノローグに女の言葉が添えられているようでもある。
思い起こされるのはノスタルジックでちょっと切ない夏の風景。

そこで舞台から女が消え、ひとり残った男は突如「影絵」をして遊ぶ。
狐の影絵を手のひらで作り、無邪気な顔で楽しそうに喋る。
ここまで作ってきた場の空気を良い意味で放棄したように感じた。
ひとつ息を抜いて、次はどうなるのだろうと期待させる。

途中でノマド〜ｓの池宮中夫、熊谷乃理子も登場し、
池宮は存在感のある照明係、荷物運びとして、
熊谷はリーの影となり光となり、キレのある動きで
凛とした空気を発し、場内の気温を２度ほど
下げたんじゃないだろうか。

狐以来、表情を取り戻した羽山は、舞台を縦横に跳躍し
楽しそうに、切なそうに、全身を使ってダンスの醍醐味を
突きつけてくる。見ていてただ楽しくなる。ちょっと胸が苦しくなる。
そうしてあれだけすれ違い続けた男と女はここで一度だけ触れ合う。
それは美しい光景。夏の夕暮れ、向日葵の咲く庭で
女に身を任せる男の表情は安心し切った子どものようだった。

変幻自在、狐男につままれて、
夏の夕暮れの切なさに思いを馳せた。
そういう思いをしたのは久しぶりだ。
ダンスは自由で楽しくて、もどかしくて切ない。

ダンスに化かされて、夢から覚めた今も
その夢をもう一度みてみたいと切に願っている。
ダンスの素晴らしさを堪能できてよかったと思う。

【ダンスレビュー8/12の１】nothing gonna change my world

■青山るりこ「穴飽キズム」
http://2006.danceseed.com/?eid=149448#sequel

＊

使いにくそうなハサミを使う。
ハサミ同士が繋がったハサミ。
その繋がったハサミで壁に吊るした布を切る。
そうしていくつもの穴が開く。
穴に引っ掛けて吊るされる赤ん坊たち。
赤ん坊を模った人形のうち一体をひっつかみ
まさぐって倒れる。

　nothing gonna change my world

女は「Ａｃｒｏｓｓ　Ｔｈｅ　Ｕｎｉｖｅｒｓｅ」の一節を口ずさむ。
「アイ・アム・サム」のショーン・ペンをふと思う。

そのあとは、布に包まりにじり歩いては
飛び跳ね身もだえ、指で地面に落書きするコドモになる。

スカートを脱ぎ、ショーツ１枚になり
スカートを椅子に被せる。
瓶入りゴーヤーを瓶から出す。
間違ったお盆の風習のように
ゴーヤーに箸を突き刺す。
割り箸に貫かれたゴーヤーの姿は
痛々しくも間抜けでどこか可笑しい。
笑えないけど。

青山るりこのダンスはおもちゃ箱をひっくり返したようだ。
ただし、ひっくり返される玩具は大人のオモチャである。

あらゆるものに穴を開け、貫き、引きずり
散らかし放題にしていく。

整然としたものから最も遠いがこれもダンスであり、
収拾をつけないところも徹底すれば
どこかに着地するのだろうか。
それとも着地地点にすら穴を開けて
彼女はそこに落ち込んで二度と地上に上がってこないつもりであろうか。

そうであれば面白いと思った。

キューピーを象った電飾の両腕部分をもぐ。
腕のもげたキューピーのシルエットはペニスに似ている
闇に瞬く電飾のペニス。
これぞ穴飽キズム！
なのだろうか？

クライマックスは地獄のように散らかった舞台を
スタッフ総出でお片付け。
薄ぼんやりとした舞台で椅子に座り続ける彼女を
「片付ける」際のドタバタぶりもきっと穴飽キズム。

胸が一杯になったがどこかが満たされないのは
大事な何かが抜け落ちていたということかもしれない。

【ダンスレビュー8/12の２】博士と助手の平和な日常

■ふしぎクラブ「エキセントリック・シャーベット」レビュー
http://2006.danceseed.com/?eid=149443#sequel

＊

白衣に身を包んだ「いかにも」な風貌の博士が
ビーカーや試験管、それから謎の薬品といった
お決まりのアイテムを携えて登場。
頭は爆発ダ、白髪ダ。
このコテコテの設定に負けない強い眼差しが印象的。
ビーカーを持ってフラフラと踊るのも
ターンして客席をぐっと見据えるときの眼差しに迷いがない。
わっしと掴まれるような眼力。
そしてぐっと見据えられてもプレッシャーを感じないのは
博士の人間的な「ゆるさ」みたいなものだろうか。
「ああ、なんだか良いな」と思わせるものを
博士は全身に漂わせている。
仙人みたいだと思った。
仙人に会ったことはないのだが。

一人実験に励む（遊ぶ）博士のところに助手が登場。
はかせ〜とちょこまかと小走りする動作がアニメめいていて
微笑ましい。
腕を三角巾で吊るしている。
実際に怪我をしているということを知っているのだが、
知らない人にとっては演出のように見えているんだろうか。
ちょこまかとした動きとおっちょこちょいなキャラは
演出だろうか。
それにしても堂に入っている。

助手の持ってきたおやつのカキ氷も
博士から見るとれっきとした実験対象であり、
哀れカキ氷は博士によって怪しい薬品を投入されて
未知の食品に進化を遂げる。
嫌がる助手からカキ氷を取り上げるには
まずお作法から。
お辞儀をし、お茶のお手前で促されたら
思わずノッて手渡してまう。
そんな助手と博士のドタバタコメディに観客は大ウケ。

納涼カキ氷大会、博士の怪しい数式によって
化学反応を起こしたカキ氷を食べて二人はトリップ。

ラリラリラ〜となり、
インドネシア的な音楽が鳴り響く中、
本編はスタートする。

ラリラリラ〜。

それにしても二人の表情が良い。
非常に良い。
動きもどこかで見たことのあるようなものを
真剣にやっているだけなのだが、
真剣すぎて笑ってしまうのは、
お笑いの芸人はネタを披露しているときに笑わないことと似ているかもしれない。

ダンスというよりは演劇。
演劇というには物語に深みが足りない。
その間のなにか、もしくは
私たちは「ふしぎクラブ」という
未知のおやつを与えられたコドモであるのかもしれない。
ただ嬉しい、なんとなく嬉しい。
楽しくって笑っちゃう。

そういうダンスがあってもいいではないか。
観てからずいぶん時間がたってしまっている。
動きの細かなところは忘れてしまっている。
だが、あの表情、醸し出すふんわりとした動きは
僕の中に刻まれている。

レビューで書くよりも、実際に観るのが一番わかりやすいと
書いてしまうのは、レビュアーとして致命的なことかもしれないが
博士の「エキセントリックシャーベット」を差し出されたら
受け取れるか拒絶するかで、好みが分かれるダンスであるかもしれない。

それから、この雰囲気には見覚えがあるなあと思っていたら、
それは昔懐かしい鳥山明の「Ｄｒ．スランプ　アラレちゃん」だと
思い出して、非常にノスタルジックな思いに捉われたことをここに付記しておく。

【ダンスレビュー9/28の1】つながるイノチ

■澤田有紀「ラジＺ」レビュー

http://2006.danceseed.com/?eid=154811#sequel

＊

はじめに聞こえてきたのはこすれる音だった。
革と革の摩擦が引き起こすギュ、ギュッという音。
バスケットシューズを履いてステップ、ターンをするときの
小気味良いキュ、キュッという音とは違い、
もっと懐かしい、背筋の中にすっと入り込んで記憶の中の
普段奥底に隠しているような感情や、
それよりももっと以前の覚えているはずのない風景を
思い出しているような感覚をふと感じたりして
戸惑う。

どうしてこんなところで？

と出会い頭の衝突事故のように思ってしまったが、
その感触は具体的なイメージと結びつくまでには至らず、
記憶のどこに結びついての印象なのかよくわからないままに
漠然とした既視感だけを消しゴムのくずのように残して
ほどけていった。

舞台を見ると両脚を天井に高く突き上げてそそり立つ先に
黒いシューズがあり、そこに黒いコードが巻きつき
音を立てていた。
少しずつ手繰り寄せられるコード、その先にある謎の物体。
薄暗くなまあたたかい空間に女は身を浸し、
絶対的な存在感、質量をともないながら
物体を引き寄せる。

謎の物体は少ない光を乱反射し、
ぼてっとしたフォルムに不釣合いなバランスの尻尾、
さらにアンテナを生やしている。

物体を引きずりさまよう女。
目的地を探す旅に終わりはあるのだろうか。
そんなことを思いながら見ていると、
物体の上に女は座る。ピクニックでもしているような無邪気な笑顔。
だがその表情も、物体の上に足をかけ
乗っかるときに変化を見せる。

静けさと集中を湛えた表情は、
遠くの空を見上げている。

頭上からファンファーレが鳴り響き、
意を決するようにして女は両手を広げ、飛び降りる。

そこから動きに変化が見られ、
女は身をくねらせ、口を開き、歯を食いしばったりして
生まれ出でた動物のように自由に獰猛に踊る。
みずみずしくたおやかな動き。
ステップは跳んだ後から主体を追いかけるように
跳んでは戻り、跳んでは戻る。
水滴が着水し、弾け飛んで
再び凪を取り戻すまでの静寂の世界。


ここでも謎の物体は付き添い、
女と物体はコードでつながれている。
手繰り寄せては手を合わせる動きは
祈りに似ている。

やがて女はコードを手に取り、
縦横無尽に振り回し始める。
空気を切り裂く音が舞台に響き渡り、
コードとシューズの摩擦音とはまた違った生々しさで
音が胸に迫ってくる。

なおもなおも女はコードを振り回し続ける。
表情は恍惚としてきて、それでいて力強く、
夕陽を思わせる照明の中、彼女はこれから
自分の足で立って歩くのかもしれないと感じた。
謎の物体と彼女をつなぐコードはいつまでも振り回されて、
悲鳴に似たその音は日が暮れても暗闇の中
いつまでもいつまでも響き続ける。

「ラジＺ」とはなんだろうか？

彼女がいた場所であり、今いる場所であり、
これから先紡がれるイノチのことであり、
繋がるときもあれば、引き回し、振り回すこともある、
以って回った言い方でありきたりかもしれないが、
「絆」のようなものかもしれない。

【ダンスレビュー9/28の2】桃栗三年柿八年この実は何年？

■深見章代「不機嫌な果実」レビュー

http://2006.danceseed.com/?eid=154807

＊


フラッシュに浮かび上がる実体と影。
光があってこそ闇が浮かび上がる。
闇があってこそ光は美しく輝きを放つ。

カメラの不規則なフラッシュが明滅する中で
コマ送りの残像が浮かぶ。

舞台中央にぱっとスポットが当たった瞬間、
壁にフルーツが置いてある。
どこの国のフルーツか判らないが
南国産だろうなと思う。色鮮やかだからだ。
ヘタにしてはしなやかで細い脚はＶ字に開かれ、
わき腹辺りまでむき出しの胴体部は無防備で
いたいたしくもあり同時に強烈な香気を発している。
上半身は鮮やかな果皮に覆われ
その中で熟した果肉はきっと
ただごとではない激しく強烈な芳香をあたり一面に
漂わせるのだろうと思うと、
一瞬眩暈に似た感覚をおぼえた。

細い脚で壁を何度も蹴り、
孵りたての雛が足元を確かめるようにしてもがく。
やがて中腰になり、
お尻を突き出しながら背中を反らせ立ち上がる。
果実の中から突如ハサミの切っ先が飛び出し、
内側から果皮を切り裂いて、開いていく。

自壊する南国産フルーツをおひとついかがですか？

赤い照明の中で、切り落とした果皮を
まるで生首のように手にぶら下げて、
戦国時代の武将のごとき鋭い眼光で仁王立ちし、
恋の歌をうたい始める。

　この世に神様が
　本当にいるなら
　あなたに抱かれて
　私は死にたい

　ああ湖に
　小舟がただひとつ
　やさしくやさしく
　接吻してね

ハサミをのどの奥にかき入れるようにして熱唱。

ここで曲がサンバのリズムになり、
この日はじめてリズミカルでポップな場面が展開して
見ていて楽しい。
ゴングがなった直後のボクサーのようなステップで
そのまま壁に向かって走り高跳びを敢行。
飛び上がる前の気持ちの悪いタイミングで壁に衝突し、
片脚を振り上げそのまま開脚で着地する。
そして身体ごと振り乱して面白い顔で静止。
それから身体のバネを使わない背筋の硬直した
どうにも駄目なステップで走る。やろうとしてもできない
へんてこで目に焼きつく動き。

この動きを３ラウンドするので、
きっと今夜は夢に見るんだろうなとつい思ってしまう。
実際は見なかったが、忘れた頃に見るんだなあという
恐怖感は今も続いている。

激しい動きの後で、再びカメラのフラッシュに焚かれ、
息も絶え絶えに恋の歌をうたう。

壁に逆立ちをして、静かに着地し、
ピアノの美しい旋律が流れる頃、
今日一番の美しい動きを僕らは目撃する。
腕で満月をつくり、夜空に捧げるダンス。
いつまででも見ていたいと思う。
だがもちろんそんな望みなど叶えられることはなく、
パントマイムの動きの後、硬直した表情で必死の拍手をし
後ろ向きに歩んでいき壁に背中からぶつかる。

壁際のハサミをとりあげて、自らの髪の毛を
切り落としては足で踏みつけ尻で踏みつけ、
また切り落としては腕にこすりつけ、
切り落としては口に含む。

不機嫌な果実は様々な表情を見せ、
見ている我々の胸のうちに鮮やかな「喜怒哀楽」の
四文字と「恐怖」「畏怖」という感情さえも植えつけていった。
それらの種が芽吹く頃、自分の中から何が生まれてくるのか
楽しみにしながら震えることにしよう。