|
|
|
|
コメント(34)
つい最近スコセッシ作品「カジノ」再見したところでした。印象としてはデ・パルマ「スカーフェイス」を連想しました。
画像が70年代モノとは脱し現代に近いクリアな印象受けるのと、主人公の人生における様々なドラマ、そしてヒロインとの関係など。
デ・ニーロVSアル・パチーノ、シャロン・ストーンVSミシェル・ファイファーという感じで見るのも面白いです。
（ミシェル・ファイファーの当時の可愛さは異常レベル…ニコリともしないけど）
「カジノ」はモノローグ映画という感じですが、根本は「タクシー・ドライバー」「キング・オブ・コメディ」等の延長上のスコセッシ節…それの「人生いろいろ編」という気がしました。
画像が70年代モノとは脱し現代に近いクリアな印象受けるのと、主人公の人生における様々なドラマ、そしてヒロインとの関係など。
デ・ニーロVSアル・パチーノ、シャロン・ストーンVSミシェル・ファイファーという感じで見るのも面白いです。
（ミシェル・ファイファーの当時の可愛さは異常レベル…ニコリともしないけど）
「カジノ」はモノローグ映画という感じですが、根本は「タクシー・ドライバー」「キング・オブ・コメディ」等の延長上のスコセッシ節…それの「人生いろいろ編」という気がしました。
素朴な疑問なんですが…
イーストウッドは、「いつから巨匠監督扱いのイメージ」がついたのでしょうか。
何年か前、「許されざる者」「スペース・カウボーイ」の頃はそうでも無かった筈。
「ミリオン・ダラー・ベイビー」か「父親たちの星条旗」辺りでしょうか…？
私はどうしても「俳優イーストウッド」の印象が強いので〜監督としての彼を客観しづらくて。
「監督やって、自分も自作にけっこう出る」という意味ではウディ・アレンが居ますが、
イーストウッドの場合は…あえて言うなら北野武が近いかも〜というか、
タレント・カラーの方が作家性より強い気がして、うまく作品の世界に入り込めずにいます。
どうしても〜レオーネ監督の「夕陽のガンマン」に於ける彼と較べてしまうというか。
スターの宿命みたいなものかな…
イーストウッドは、「いつから巨匠監督扱いのイメージ」がついたのでしょうか。
何年か前、「許されざる者」「スペース・カウボーイ」の頃はそうでも無かった筈。
「ミリオン・ダラー・ベイビー」か「父親たちの星条旗」辺りでしょうか…？
私はどうしても「俳優イーストウッド」の印象が強いので〜監督としての彼を客観しづらくて。
「監督やって、自分も自作にけっこう出る」という意味ではウディ・アレンが居ますが、
イーストウッドの場合は…あえて言うなら北野武が近いかも〜というか、
タレント・カラーの方が作家性より強い気がして、うまく作品の世界に入り込めずにいます。
どうしても〜レオーネ監督の「夕陽のガンマン」に於ける彼と較べてしまうというか。
スターの宿命みたいなものかな…
■【ウディ・アレンは実は、ずっと、かわいそう。】
今年の2月頃、アメリカの興行収益サイトを〜テリー・ギリアム「Dr.パルナサスの鏡」コミュ関連で見てたのですが、ハリウッド配給会社に現在迫害されてるギリアムが現在アメリカでさほど多くの映画館で公開されてないのは〜「バカな連中だな」と思いながらも納得出来るのですが、そこで別の事を発見してしまいました。
アメリカの巨匠監督、ウディ・アレンは…実はずっとアメリカ本国で、売れてない。
あれだけの作品を残し、高い評価を受け続け、多くの俳優達にも尊敬される彼の作品が…ごく一部の例外を除き〜全然ずっと売れてなかった…。
ハリウッドに距離を置き続けて来た事が、作品の独自性を守る一方で、まともに配給されてないという〜昨今アメリカ映画界の問題点を、距離置いてる巨匠の面でも感じてしまいました。
確かにアレン作品は〜アメリカの若者層に向けたものでは無いです。ですが、話題性ある切り口や多くのスター達がこぞって出ているセールスポイント多い作品も何本もありました。
ですがアレン作品はあまり売れず、売れないなりにも本国アメリカより海外の方が売れてる物も多かった気がしました。（今データ見てる訳じゃないので曖昧な記憶ですが）
私は昨今のアメリカ映画が、明らかに「観客の知能レベルを低下させる傾向」なのに非常に危惧を抱いています。
例え一部だけでもいい〜アレンやギリアムのような作家が「メジャー・シーンに残って戦い続ける」事をしないと…将来の映画のありかたの狭さに間違いなくつながる気がしています。
例えば、フェリーニやキューブリックやベルイマン作品を観て…
「あいつら巨匠だか何だか知らないけど、映画に話ナイね、バカなんじゃねえの？」
〜というような感性の人達ばかりになってしまったら、本当にヤバイと思います。
それら作品ならまだしも、実際に今年「Dr.パルナサスの鏡」くらいの中級難易度作品で、
上記に似た声を劇場で耳にして〜凄い不安を感じてしまいましたので。
アレンはここ何作か、あんなに愛したニューヨークを離れ、イギリス等で映画制作しています。
観客の現状にに迎合してばかりいると、観客の感性を育ててくれるような映画の存在が、
消滅してしまいそうだと〜本気で憂いを感じています。
（＊近日、アレンとギリアム、そしてスコセッシのつながり話を）
＜写真はギリアム＋スコセッシ＠今年のカンヌ＞
今年の2月頃、アメリカの興行収益サイトを〜テリー・ギリアム「Dr.パルナサスの鏡」コミュ関連で見てたのですが、ハリウッド配給会社に現在迫害されてるギリアムが現在アメリカでさほど多くの映画館で公開されてないのは〜「バカな連中だな」と思いながらも納得出来るのですが、そこで別の事を発見してしまいました。
アメリカの巨匠監督、ウディ・アレンは…実はずっとアメリカ本国で、売れてない。
あれだけの作品を残し、高い評価を受け続け、多くの俳優達にも尊敬される彼の作品が…ごく一部の例外を除き〜全然ずっと売れてなかった…。
ハリウッドに距離を置き続けて来た事が、作品の独自性を守る一方で、まともに配給されてないという〜昨今アメリカ映画界の問題点を、距離置いてる巨匠の面でも感じてしまいました。
確かにアレン作品は〜アメリカの若者層に向けたものでは無いです。ですが、話題性ある切り口や多くのスター達がこぞって出ているセールスポイント多い作品も何本もありました。
ですがアレン作品はあまり売れず、売れないなりにも本国アメリカより海外の方が売れてる物も多かった気がしました。（今データ見てる訳じゃないので曖昧な記憶ですが）
私は昨今のアメリカ映画が、明らかに「観客の知能レベルを低下させる傾向」なのに非常に危惧を抱いています。
例え一部だけでもいい〜アレンやギリアムのような作家が「メジャー・シーンに残って戦い続ける」事をしないと…将来の映画のありかたの狭さに間違いなくつながる気がしています。
例えば、フェリーニやキューブリックやベルイマン作品を観て…
「あいつら巨匠だか何だか知らないけど、映画に話ナイね、バカなんじゃねえの？」
〜というような感性の人達ばかりになってしまったら、本当にヤバイと思います。
それら作品ならまだしも、実際に今年「Dr.パルナサスの鏡」くらいの中級難易度作品で、
上記に似た声を劇場で耳にして〜凄い不安を感じてしまいましたので。
アレンはここ何作か、あんなに愛したニューヨークを離れ、イギリス等で映画制作しています。
観客の現状にに迎合してばかりいると、観客の感性を育ててくれるような映画の存在が、
消滅してしまいそうだと〜本気で憂いを感じています。
（＊近日、アレンとギリアム、そしてスコセッシのつながり話を）
＜写真はギリアム＋スコセッシ＠今年のカンヌ＞
＞おたるさん
私は10年ほど前、「アメリカの音楽業界が日本のやり方に似てきたな」と思ったのですが、
数年前からは、「アメリカの映画業界も日本のやり方に似てきたな」と感じ始めました。
クライアントが牛耳る芸術、です。マーケッティングにより、細やかな喜怒哀楽は廃止され、
単純明快で偏差値40でも判るものが売れると判明した模様です。合せれば文句出ませんから。
いずれ近い内…
「さんざんワルで困らせたけどUh-Huh、オレを育ててくれたYeah、おかんありがとうYeah、Yeah♪」
〜というようなラップ・ミュージカルが全米で少年少女を感動の海に突き落とすかも知れません。
（＊註/ごらんの方々に一応書きますが、これら文章は皮肉です。）
日本の音楽は終わり近いです。「おかんありがとうYeah」を音楽に求めない人は邦楽に幻滅気味。
一方、映画の今の停滞はある意味で、米国映画の、そして世界の映画業界の脅威となるような〜
ヌーヴェルヴァーグ（新しい波）が出てくる土壌は揃いつつあるとも言えるのかも…と思いたいです。
それがどこの国からかは判りませんが、カンヌ用に映画作ってる連中でない事は確かかも。
（＊苦い話になってしまいました。お口直しにコチラのコメント12でも〜）
http://mixi.jp/view_bbs.pl?id=53751527&comm_id=5065712
私は10年ほど前、「アメリカの音楽業界が日本のやり方に似てきたな」と思ったのですが、
数年前からは、「アメリカの映画業界も日本のやり方に似てきたな」と感じ始めました。
クライアントが牛耳る芸術、です。マーケッティングにより、細やかな喜怒哀楽は廃止され、
単純明快で偏差値40でも判るものが売れると判明した模様です。合せれば文句出ませんから。
いずれ近い内…
「さんざんワルで困らせたけどUh-Huh、オレを育ててくれたYeah、おかんありがとうYeah、Yeah♪」
〜というようなラップ・ミュージカルが全米で少年少女を感動の海に突き落とすかも知れません。
（＊註/ごらんの方々に一応書きますが、これら文章は皮肉です。）
日本の音楽は終わり近いです。「おかんありがとうYeah」を音楽に求めない人は邦楽に幻滅気味。
一方、映画の今の停滞はある意味で、米国映画の、そして世界の映画業界の脅威となるような〜
ヌーヴェルヴァーグ（新しい波）が出てくる土壌は揃いつつあるとも言えるのかも…と思いたいです。
それがどこの国からかは判りませんが、カンヌ用に映画作ってる連中でない事は確かかも。
（＊苦い話になってしまいました。お口直しにコチラのコメント12でも〜）
http://mixi.jp/view_bbs.pl?id=53751527&comm_id=5065712
◆スターダスト・メモリー
ウディ・アレン版「フェリーニの８ 1/2」オマージュ。
それは疑う余地は皆無ですが、単体で観ても興味深いアレンの映画作家としての意志と葛藤が刻まれています。
この時期にコレを作った事が〜｢アニー・ホール｣幻影へのオトシマエと､80年代の更なる飛躍に繋がった点でも重要。
作品の風格と飛躍を同時に満たせられる事が名監督の条件かもと〜この作品で思いました。
アレン作品中で難解な部類に入りますが、フェリーニ譲りのセンチメンタルとロマンチックと併せ〜バランスよく芸術度高い名作。
笑いは抑え目だけどシュールに散りばめられてます。
シャーロット・ランプリングのベストはコレ。そして列車の美少女が実は後のシャロン・ストーンだったなんて！
ウディ・アレン版「フェリーニの８ 1/2」オマージュ。
それは疑う余地は皆無ですが、単体で観ても興味深いアレンの映画作家としての意志と葛藤が刻まれています。
この時期にコレを作った事が〜｢アニー・ホール｣幻影へのオトシマエと､80年代の更なる飛躍に繋がった点でも重要。
作品の風格と飛躍を同時に満たせられる事が名監督の条件かもと〜この作品で思いました。
アレン作品中で難解な部類に入りますが、フェリーニ譲りのセンチメンタルとロマンチックと併せ〜バランスよく芸術度高い名作。
笑いは抑え目だけどシュールに散りばめられてます。
シャーロット・ランプリングのベストはコレ。そして列車の美少女が実は後のシャロン・ストーンだったなんて！
◆世界中がアイ・ラブ・ユー
挙げられる事が少ないのは盲点という事でしょうか？ウッディ・アレンによるミュージカル作品、確かに意外。
昨今のミュージカル的でなく〜往年の50'sMGMマナーを90'sアレン流に崩しているのが独創的で笑えます。
現代から見るとメンツ凄過ぎ…ジュリア・ロバーツやティム・ロス、ナタリー・ポートマン、そしてアレンまで歌うw
メインはエドワード・ノートンとドリュー・バリモアのカップルの動向でしょうか？
けど｢群集劇 about Love｣って感じ。
70年代ラブコメの商売敵(?)とも言えるゴールディー・ホーン初競演も興味深いかも(ダイアン・キートン居たもんね)。
様々なトラブル超えてでも〜人生楽しみたくなる元気くれる映画。
挙げられる事が少ないのは盲点という事でしょうか？ウッディ・アレンによるミュージカル作品、確かに意外。
昨今のミュージカル的でなく〜往年の50'sMGMマナーを90'sアレン流に崩しているのが独創的で笑えます。
現代から見るとメンツ凄過ぎ…ジュリア・ロバーツやティム・ロス、ナタリー・ポートマン、そしてアレンまで歌うw
メインはエドワード・ノートンとドリュー・バリモアのカップルの動向でしょうか？
けど｢群集劇 about Love｣って感じ。
70年代ラブコメの商売敵(?)とも言えるゴールディー・ホーン初競演も興味深いかも(ダイアン・キートン居たもんね)。
様々なトラブル超えてでも〜人生楽しみたくなる元気くれる映画。
▼コミュ再稼動記念お試し企画
【いきなりですが…このトピックのMyベスト10】
※このトピックは【ベスト20】とします♪
●カイロの紫のバラ(ｳﾃﾞｨ･ｱﾚﾝ'85)
■スターダスト・メモリー(ｳﾃﾞｨ･ｱﾚﾝ'80)
◆ワン・フロム・ザ・ハート(ﾌﾗﾝｼｽ･ｺｯﾎﾟﾗ'82)
◆ハンナとその姉妹(ｳﾃﾞｨ･ｱﾚﾝ'86)
◆パットン大戦車軍団(ﾌﾗﾝｸﾘﾝ･J･ｼｬﾌﾅｰ/脚本ﾌﾗﾝｼｽ･ｺｯﾎﾟﾗ'70)
▲誘惑のアフロディーテ(ｳﾃﾞｨ･ｱﾚﾝ'95)
▲世界中がアイ・ラブ・ユー(ｳﾃﾞｨ･ｱﾚﾝ'96)
▼メリンダとメリンダ(ｳﾃﾞｨ･ｱﾚﾝ'04)
・地獄の黙示録(ﾌﾗﾝｼｽ･ｺｯﾎﾟﾗ/脚本ｼﾞｮﾝ･ﾐﾘｱｽ'79)
・ゴッドファーザー(ﾌﾗﾝｼｽ･ｺｯﾎﾟﾗ'72)
・タロットカード殺人事件(ｳﾃﾞｨ･ｱﾚﾝ'06)
・スコルピオンの恋まじない(ｳﾃﾞｨ･ｱﾚﾝ'01)
ケープ・フィアー(ﾘﾒｲｸ/ﾏｰﾃｨﾝ･ｽｺｾｯｼ'91)
コッポラの胡蝶の夢(ﾌﾗﾝｼｽ･ｺｯﾎﾟﾗ'07)
ゴッドファーザーＰＡＲＴ２(ﾌﾗﾝｼｽ･ｺｯﾎﾟﾗ'74)
ボギー！俺も男だ(ﾊｰﾊﾞｰﾄ･ﾛｽ/脚本ｳﾃﾞｨ･ｱﾚﾝ'72)
ブロードウェイのダニー・ローズ（ｳﾃﾞｨ･ｱﾚﾝ'84)
ディパーテッド(ﾘﾒｲｸ/ﾏｰﾃｨﾝ･ｽｺｾｯｼ'06)
最後の誘惑(ﾏｰﾃｨﾝ･ｽｺｾｯｼ/脚本ﾎﾟｰﾙ･ｼｭﾚｲﾀﾞｰ'88)
ミッドナイト・イン・パリ(ｳﾃﾞｨ･ｱﾚﾝ'11)
【以降】
ブルージャスミン(ｳﾃﾞｨ･ｱﾚﾝ'13)
ブロードウェイと銃弾(ｳﾃﾞｨ･ｱﾚﾝ'94)
>>[30]
ボグダノビッチは、というか、あの頃のアメリカ映画はアンチヒーローが多かったですからね。
では私もここでベスト10を挙げさせていただきます
地獄の黙示録（フランシス・コッポラ）
ディア・ハンター（マイケル・チミノ）
ミスティック・リバー（クリント・イーストウッド）
ギャング・オブ・ニューヨーク（マーティン・スコセッシ）
狩人の夜（チャールズ・ロートン）
回転（ジャック・クレイトン）
キャッチ22（マイク・ニコルズ）
スケアクロウ（ジェリー・シャッツバーグ）
ペーパー・ムーン（ピーター・ボグダノビッチ）
カジュアリティーズ（ブライアン・デ・パルマ）
次点：サルバドル-遥かなる日々（オリバー・ストーン）
これも実は日替わりです。
ボグダノビッチは、というか、あの頃のアメリカ映画はアンチヒーローが多かったですからね。
では私もここでベスト10を挙げさせていただきます
地獄の黙示録（フランシス・コッポラ）
ディア・ハンター（マイケル・チミノ）
ミスティック・リバー（クリント・イーストウッド）
ギャング・オブ・ニューヨーク（マーティン・スコセッシ）
狩人の夜（チャールズ・ロートン）
回転（ジャック・クレイトン）
キャッチ22（マイク・ニコルズ）
スケアクロウ（ジェリー・シャッツバーグ）
ペーパー・ムーン（ピーター・ボグダノビッチ）
カジュアリティーズ（ブライアン・デ・パルマ）
次点：サルバドル-遥かなる日々（オリバー・ストーン）
これも実は日替わりです。
- mixiユーザー
- ログインしてコメントしよう！
|
|
|
|
好きな監督で洋画◆海外映画観る 更新情報
-
最新のイベント
-
まだ何もありません
-
-
最新のアンケート
-
まだ何もありません
-
