世の中にはヒット作を作る方法が２つあるのではないかと思ってて。
�〆邁叛�をとにかく突き抜けさせる。
いかに高くまで、遠くまで飛ぶか
��大衆の快感原則の最大公約数にあわせる。いかにわかりやすく、共感させるか
という２つがあって。
「シン・ゴジラ」が評価されてるのは、邦画、しかも怪獣映画というジャンルで、�，髻△箸海箸鵑泙覇佑�詰めたからだと思うんだよね。
でも、それをやったから、アレになったんだよね。
ここで話は、あっさりシン・ゴジラから離れまして。
世の中には、なんとなく、「�，�素晴らしくて達成するのが難しい。�△呂燭い靴燭海箸覆�、達成するのが簡単だ」みたいな思い込みがありますが。
実は�△癲�達成するのは難しく、また、成すのは尊いんですよ。
もー、�△梁緝修世隼廚錣譴討い襦▲好團襯弌璽阿�、実はゴリゴリの�，如△燭泙豊△髻△笋蹐Δ箸垢襪函�興行成績はともかく内容は大惨事になる。みたいな(笑）
俺の中で、�△瞭颪靴機�尊さを教えてくれたシリーズって「リーサル・ウェボン」で、特に「2」の完成度が凄いんですよ。地球人類で、この映画おもしろくない人いないんじゃないか、という位。
ところが、同じ方法論で作られた「3」「4」が、興収はともかく、内容のスイング感というか、シズル感で「2」を超えられない。
むしろ「なんで2みたいにならないんだ！」という焦りというか、焦燥感すら感じられて。
ヤケクソ気味に新キャラを入れたり、ビルやタンクローリーをドッカンドッカン爆破したりする。それはそれで面白いんだけど、「2」の持つ「いけいけ悪い奴は皆殺し！愉快、痛快、大爆笑！」には、ついに追いつかなかったんだよね。
なんか言ってる事がよくわかんなくなってきましたが。
作家性を貫いて、高みを目指すのは大変だけど、観客のニーズを掴んでエンタメ
に徹するのも大変なのかなあ、などと思ったのですよ。
やっぱリチャード・ドナーとかロバート・ゼメキスは、「広告代理店的な映画を作るヒット屋」みたいな感じで、作家としては軽く見られてましたが、やはり凄かったんですよ。
ちなみに、�，鉢△鬚△辰気衢珊腓気擦燭垢欧П撚茲�、最近だと「怒りのデス・ロード」だと思うが、どうか。
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