チャンドラーについてだけではなく、アメリカ探偵小説について書かれた名著が復活します。
パパイラスの舟
小鷹信光:著
創元推理文庫:刊
2025年12月25日発行
＞アメリカ探偵小説の大海を好奇心の赴くまま航海した読書の記録。日本におけるアメリカ探偵小説受容に絶大な影響を与えたミステリ・エッセイ、刊行から五十年を迎えて文庫化。
＞いまだ見果てぬアメリカ探偵小説という大海を、小鷹信光は如何に航海したか。夫婦探偵小説のパターン分類、フランスのセリノワール叢書から発見したジム・トンプスン、エドガー短編賞受賞作研究、書誌をめぐるジョン・Ｄ・マクドナルドとファンの交流、ロス・マクドナルドとリュウ・アーチャーの歪な関係、ハードボイルドにおける “英雄” の死とは――情熱と好奇心の赴くまま舵を切り、書物の海を縦横無尽した読書と調査の記録。日本におけるアメリカ探偵小説受容に絶大な影響を及ぼし、今なお読書の自由さを指し示すコンパスたるエッセイの名著。
＞著者紹介
小鷹信光 （コダカノブミツ）
1936年岐阜県生まれ。早稲田大学文学部英文科卒。70年に〈ミステリマガジン〉で始めた連載「パパイラスの舟」を端緒に数々のエッセイでアメリカ探偵小説を紹介するとともに、ハードボイルドの古典的名作から“ネオ・ハードボイルド”作品群まで多数翻訳。またテレビドラマ『探偵物語』では原案ならびに小説版を手掛け、私立探偵・工藤俊作は国産ハードボルドの代名詞的存在となる。2007年『私のハードボイルド 固茹で玉子の戦後史』で第60回日本推理作家協会賞を受賞。15年没。
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パパイラスの舟
小鷹信光:著
創元推理文庫:刊
2025年12月25日発行
＞アメリカ探偵小説の大海を好奇心の赴くまま航海した読書の記録。日本におけるアメリカ探偵小説受容に絶大な影響を与えたミステリ・エッセイ、刊行から五十年を迎えて文庫化。
＞いまだ見果てぬアメリカ探偵小説という大海を、小鷹信光は如何に航海したか。夫婦探偵小説のパターン分類、フランスのセリノワール叢書から発見したジム・トンプスン、エドガー短編賞受賞作研究、書誌をめぐるジョン・Ｄ・マクドナルドとファンの交流、ロス・マクドナルドとリュウ・アーチャーの歪な関係、ハードボイルドにおける “英雄” の死とは――情熱と好奇心の赴くまま舵を切り、書物の海を縦横無尽した読書と調査の記録。日本におけるアメリカ探偵小説受容に絶大な影響を及ぼし、今なお読書の自由さを指し示すコンパスたるエッセイの名著。
＞著者紹介
小鷹信光 （コダカノブミツ）
1936年岐阜県生まれ。早稲田大学文学部英文科卒。70年に〈ミステリマガジン〉で始めた連載「パパイラスの舟」を端緒に数々のエッセイでアメリカ探偵小説を紹介するとともに、ハードボイルドの古典的名作から“ネオ・ハードボイルド”作品群まで多数翻訳。またテレビドラマ『探偵物語』では原案ならびに小説版を手掛け、私立探偵・工藤俊作は国産ハードボルドの代名詞的存在となる。2007年『私のハードボイルド 固茹で玉子の戦後史』で第60回日本推理作家協会賞を受賞。15年没。
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コメント(12)
＞『パパイラスの舟 海外ミステリ随想』(抄) 小鷹 信光
松井和翠
2017年12月30日 23:58
〈世界ミステリ全集〉の第五巻〈レイモンド・チャンドラー集〉の巻末座談会で小鷹信光は次のように発言している。
《小鷹 ハードボイルドというものが先にあって、その枠にあわせて作家を考える必要はないわけです。考えたければ、まずチャンドラーの世界をめいめいが考えればいいでしょう。ハードボイルド・ヒーローにたいするぼく自身の訣別の気持ちは、ＨＭＭの七一年五月号のエッセーに書いたつもりです》
この《エッセー》こそ『パパイラスの舟』の第四回「ハードボイルド・ジャーニー ―私のハードボイルド小説観―」である…と書ける日を別に心待ちにしていたわけではない。ただ、小鷹がミステリ評論家としてのキャリアを本格的にスタートさせるにあたって、まずハードボイルドへの訣別宣言を書きつけたことは興味深い。
小鷹自身は、『ハードボイルド以前』においてハードボイルドのヒーローたちの祖先が西部劇のヒーロー達であるという卓見を披露している。これは小鷹自身が、学生時代《西部劇に関するデータをびっしりと記入したノート》《十七冊》と《手造りの西部劇映画専門雑誌が二号と新聞広告切り抜き帖が全十冊》(！！)を自作するほどの西部劇狂いであったからこそ、見出すことができた論であった。しかし、当然ながら西部劇のヒーローたちは《都会のジャングル》に迷い込む他なくなってハードボイルド・ヒーローと相成り、ついに放浪の旅すら許されない《近代》という檻の中へと閉じ込められてしまった。その檻中での苦闘の果てにハメットやチャンドラーやロス・マクドナルドは優れたハードボイルド・ミステリを生んだわけだ。だが、ハメットは早くに筆を折ってしまい、チャンドラーやロス・マクは次第に変容せざる得なくなる。そして、その変容を小鷹は成熟とは見ず、《�牘冤梱瓠佞痢垰猝如佞噺�る。例えば『プレイバック』の著名に過ぎる台詞、
《きびしくなかったら、生きてはいられない。だが一度もやさしくなれなかったら、生きる資格もないだろう》
に対しては、
《ハードボイルド小説の本質は、「もろさ」や「やさしさ」といった情感を直接直接描写することなしに、しかも非常でタフな外面があくまで衣であることをわからせるスタイルにあるのです。(…)マーロウに思わず「やさしい」という言葉を(続く)
松井和翠
2017年12月30日 23:58
〈世界ミステリ全集〉の第五巻〈レイモンド・チャンドラー集〉の巻末座談会で小鷹信光は次のように発言している。
《小鷹 ハードボイルドというものが先にあって、その枠にあわせて作家を考える必要はないわけです。考えたければ、まずチャンドラーの世界をめいめいが考えればいいでしょう。ハードボイルド・ヒーローにたいするぼく自身の訣別の気持ちは、ＨＭＭの七一年五月号のエッセーに書いたつもりです》
この《エッセー》こそ『パパイラスの舟』の第四回「ハードボイルド・ジャーニー ―私のハードボイルド小説観―」である…と書ける日を別に心待ちにしていたわけではない。ただ、小鷹がミステリ評論家としてのキャリアを本格的にスタートさせるにあたって、まずハードボイルドへの訣別宣言を書きつけたことは興味深い。
小鷹自身は、『ハードボイルド以前』においてハードボイルドのヒーローたちの祖先が西部劇のヒーロー達であるという卓見を披露している。これは小鷹自身が、学生時代《西部劇に関するデータをびっしりと記入したノート》《十七冊》と《手造りの西部劇映画専門雑誌が二号と新聞広告切り抜き帖が全十冊》(！！)を自作するほどの西部劇狂いであったからこそ、見出すことができた論であった。しかし、当然ながら西部劇のヒーローたちは《都会のジャングル》に迷い込む他なくなってハードボイルド・ヒーローと相成り、ついに放浪の旅すら許されない《近代》という檻の中へと閉じ込められてしまった。その檻中での苦闘の果てにハメットやチャンドラーやロス・マクドナルドは優れたハードボイルド・ミステリを生んだわけだ。だが、ハメットは早くに筆を折ってしまい、チャンドラーやロス・マクは次第に変容せざる得なくなる。そして、その変容を小鷹は成熟とは見ず、《�牘冤梱瓠佞痢垰猝如佞噺�る。例えば『プレイバック』の著名に過ぎる台詞、
《きびしくなかったら、生きてはいられない。だが一度もやさしくなれなかったら、生きる資格もないだろう》
に対しては、
《ハードボイルド小説の本質は、「もろさ」や「やさしさ」といった情感を直接直接描写することなしに、しかも非常でタフな外面があくまで衣であることをわからせるスタイルにあるのです。(…)マーロウに思わず「やさしい」という言葉を(続く)
＞という言葉を吐かせてしまった『プレイバック』は明らかにハードボイルド小説失格です》
またロス・マクに対しても、〈世界ミステリ全集〉の〈ロス・マクドナルド集〉で、
《石川 リュウ・アーチャーの捜査の仕方が精神病理学者的なんですね……つまり精神分析医です。
小鷹 もう一歩進めて……彼自身が精神病理の患者だと思う。(…)》
と発言している。これはやや拡大解釈めくが、つまり本来観察せざる得ないはずの探偵が、事件が深まるごとに―または作品を追うごとに―観察すること自体に囚われていく。そしてその囚われている心境を衣の下に隠すことがもはや不可能になっているということではないか。つまり、ここでも『プレイバック』のマーロウと同様、アーチャーはハードボイルド・ヒーローとしては失格者なのだ。
しかし―繰り返すようだが―このように指摘するパパイラスの舟の船長の《HARD-BOILED,THAT`S MY WAY》はまだ出航を迎えたばかりなのである。
この船長はハードボイルド・ヒーローが《死滅》したことを、すでに知っていた。そう考える彼にとって、あとは《�牘冤梱瓠佞僕蠅蕕覆ぅ蓮璽疋椒ぅ襯匹�どのように成立するか、を考えることが先であったわけだ。�爛優�・ハードボイルド�瓩隆�振りを買って出たのも、恐らくそういうことだろう。ハードボイルド御三家亡き後に、ではどのようにしてハードボイルド小説を書き得るかという困難な問題に敢えて取り組む海の向こうの作家たちと、小鷹の問題意識はシンクロしていたはずだ。そしてその問題意識は、評論活動のみならず、ＴＶの世界にまで彼を誘い、遂に《生けるハードボイルド》との邂逅を授けた。
《ドラマの主人公が、テレビの画面からいきなり渡しの方を見て、私の名前を呼びかけてきたのだから、びっくりするのも無理はないだろう。
だが、驚いたのは、松田優作という男が、その頃、あるいはもっとずっとまえから、「ハードボイルド」という伝統的なサブカルチャーについて、自分なりに深くものを考え、役者としてハードボイルドをどう表現すべきかをとことんまでつきつめていることが、そのアドリブから知ることができたのだった。
それほどのハードボイルド役者も、いまは見当たらない》
彼の死後、四半世紀の航海を終えて、パパイラスの船長は静かに船を降りた。
先ずはネットの｢note｣より引用させていただきました。
またロス・マクに対しても、〈世界ミステリ全集〉の〈ロス・マクドナルド集〉で、
《石川 リュウ・アーチャーの捜査の仕方が精神病理学者的なんですね……つまり精神分析医です。
小鷹 もう一歩進めて……彼自身が精神病理の患者だと思う。(…)》
と発言している。これはやや拡大解釈めくが、つまり本来観察せざる得ないはずの探偵が、事件が深まるごとに―または作品を追うごとに―観察すること自体に囚われていく。そしてその囚われている心境を衣の下に隠すことがもはや不可能になっているということではないか。つまり、ここでも『プレイバック』のマーロウと同様、アーチャーはハードボイルド・ヒーローとしては失格者なのだ。
しかし―繰り返すようだが―このように指摘するパパイラスの舟の船長の《HARD-BOILED,THAT`S MY WAY》はまだ出航を迎えたばかりなのである。
この船長はハードボイルド・ヒーローが《死滅》したことを、すでに知っていた。そう考える彼にとって、あとは《�牘冤梱瓠佞僕蠅蕕覆ぅ蓮璽疋椒ぅ襯匹�どのように成立するか、を考えることが先であったわけだ。�爛優�・ハードボイルド�瓩隆�振りを買って出たのも、恐らくそういうことだろう。ハードボイルド御三家亡き後に、ではどのようにしてハードボイルド小説を書き得るかという困難な問題に敢えて取り組む海の向こうの作家たちと、小鷹の問題意識はシンクロしていたはずだ。そしてその問題意識は、評論活動のみならず、ＴＶの世界にまで彼を誘い、遂に《生けるハードボイルド》との邂逅を授けた。
《ドラマの主人公が、テレビの画面からいきなり渡しの方を見て、私の名前を呼びかけてきたのだから、びっくりするのも無理はないだろう。
だが、驚いたのは、松田優作という男が、その頃、あるいはもっとずっとまえから、「ハードボイルド」という伝統的なサブカルチャーについて、自分なりに深くものを考え、役者としてハードボイルドをどう表現すべきかをとことんまでつきつめていることが、そのアドリブから知ることができたのだった。
それほどのハードボイルド役者も、いまは見当たらない》
彼の死後、四半世紀の航海を終えて、パパイラスの船長は静かに船を降りた。
先ずはネットの｢note｣より引用させていただきました。
＞【創元推理文庫】（国内ミステリ）
◇『探偵物語』小鷹信光
「私立探偵の工藤俊作さんだね？」――受話器の向こうから響く声は低く、威圧がこもっていた。電話の内容は、失踪した少女の捜索依頼。四日間の期限付きという奇妙な条件ではあるものの高額の成功報酬に、工藤俊作は依頼を引き受ける。だが調査を始めて間もなく、少女を誘拐したという脅迫電話を端緒として、事件は様相を変える。錯綜した人間関係を手繰る先に待ち受ける苦い真実。同名の名作ドラマ原案者にしてハードボイルドの泰斗が書いた、もうひとつの探偵物語。国産ハードボイルド史上もっとも有名な私立探偵が、いま甦る。
東京創元社メールマガジン2025年12月号
＊書影は幻冬舎文庫版(現在は絶版)
◇『探偵物語』小鷹信光
「私立探偵の工藤俊作さんだね？」――受話器の向こうから響く声は低く、威圧がこもっていた。電話の内容は、失踪した少女の捜索依頼。四日間の期限付きという奇妙な条件ではあるものの高額の成功報酬に、工藤俊作は依頼を引き受ける。だが調査を始めて間もなく、少女を誘拐したという脅迫電話を端緒として、事件は様相を変える。錯綜した人間関係を手繰る先に待ち受ける苦い真実。同名の名作ドラマ原案者にしてハードボイルドの泰斗が書いた、もうひとつの探偵物語。国産ハードボイルド史上もっとも有名な私立探偵が、いま甦る。
東京創元社メールマガジン2025年12月号
＊書影は幻冬舎文庫版(現在は絶版)
｢アメリカン・ヒーロー伝説｣
アメリカのヒーローの歴史は、他ならぬニューヨークの出版事情の歴史でもある。エドガー・アラン・ポーが推理小説の祖であるのは間違いないが、オーギャスト・ディパンはヒーローになれなかった。ダイム(10セント貨)ノヴェル(新聞・週刊誌・雑誌の区別もない時代)のヒーロー達(バッファロー・ビルから立身出世物語の少年主人公・扇情的犯罪ゴジップ記事の登場人物)は、貧富の差が拡がるニューヨークの大衆の｢逃避の対象｣であった。バッファロー・ビルを初めとする西部小説のヒーローは映画の出現により、銀幕のヒーローとなる。第一次世界大戦が終わると、フロンティアの時代も終わり、都市を舞台とするニック・カーターをはじめとする探偵達が(英・シャーロック・ホームズのライヴァル達)が出現する。Ｏ・ヘンリーの短編小説が流行する。西部劇のヒーローは都市生活のヒーローへと変容してゆき、いよいよハードボイルドの探偵達の登場となるのである。
アメリカのヒーローの歴史は、他ならぬニューヨークの出版事情の歴史でもある。エドガー・アラン・ポーが推理小説の祖であるのは間違いないが、オーギャスト・ディパンはヒーローになれなかった。ダイム(10セント貨)ノヴェル(新聞・週刊誌・雑誌の区別もない時代)のヒーロー達(バッファロー・ビルから立身出世物語の少年主人公・扇情的犯罪ゴジップ記事の登場人物)は、貧富の差が拡がるニューヨークの大衆の｢逃避の対象｣であった。バッファロー・ビルを初めとする西部小説のヒーローは映画の出現により、銀幕のヒーローとなる。第一次世界大戦が終わると、フロンティアの時代も終わり、都市を舞台とするニック・カーターをはじめとする探偵達が(英・シャーロック・ホームズのライヴァル達)が出現する。Ｏ・ヘンリーの短編小説が流行する。西部劇のヒーローは都市生活のヒーローへと変容してゆき、いよいよハードボイルドの探偵達の登場となるのである。
｢アメリカ語を愛した男たち｣
読了した。海外小説に興味関心はあるんだけど、からっきし外国語に弱い私が何故、翻訳家の批評的エッセイにこんなに惹かれたのだろうか?
この本では主に｢アメリカ語｣(英語の中でも特に米語、米俗語)に焦点が当てられ、横文字で原文が出てきてもほぼ和訳できない。単語自体は難しいこともないのに…。
約10年程前にチャンドラーの｢長いお別れ｣Long Good-bye の新訳(村上春樹訳)が出たのをきっかけに、原書を買い新訳・旧訳(清水俊二訳)と辞書(研究社の大判のヤツ)の４冊で読み始めた。だが、１頁目で躓いた。小鷹氏も語るように和訳するのと日本語に翻訳するのでは、天と地ほども差がある、その｢和訳｣すらままならぬのである。中学高校大学と英語を学び(成績は悪かったが、)readingにだけは自信があったのに…(汗)。
次回から｢Ｏ･ヘンリー ミステリー傑作選｣に入る。さて、楽しめるのだろうか？
読了した。海外小説に興味関心はあるんだけど、からっきし外国語に弱い私が何故、翻訳家の批評的エッセイにこんなに惹かれたのだろうか?
この本では主に｢アメリカ語｣(英語の中でも特に米語、米俗語)に焦点が当てられ、横文字で原文が出てきてもほぼ和訳できない。単語自体は難しいこともないのに…。
約10年程前にチャンドラーの｢長いお別れ｣Long Good-bye の新訳(村上春樹訳)が出たのをきっかけに、原書を買い新訳・旧訳(清水俊二訳)と辞書(研究社の大判のヤツ)の４冊で読み始めた。だが、１頁目で躓いた。小鷹氏も語るように和訳するのと日本語に翻訳するのでは、天と地ほども差がある、その｢和訳｣すらままならぬのである。中学高校大学と英語を学び(成績は悪かったが、)readingにだけは自信があったのに…(汗)。
次回から｢Ｏ･ヘンリー ミステリー傑作選｣に入る。さて、楽しめるのだろうか？
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