長谷川久コミュの★セミナー(第2回) 「ジョアン・ジルベルトの代理コード」

再び、私のHPから。これの元を書いたのは、2003年11月です。
http://sound.jp/coisamaislinda/

■第2回(中級篇)
《ジョアン・ジルベルトの代理コード》

今回は、サンプルとして、ジョアンのｄｉｍコードの使い方などを見て行きましょう。
例えば、以下の２例を挙げます。

(１)ＩＩＩｍ７（♭５） ⇒ ♯Ｉｄｉｍ７への置き換え
(２)♭ＩＩＩｄｉｍ７⇒ Ｉｄｉｍ７への置き換え

(１)(２)共、理論的な詳細は、長谷川久ギター教室にて（笑）。

★それでは、具体的に検証してみましょう。

'77発表の傑作アルバム「AMOROSO（イマージュの部屋）」より、ガーシュイン作曲の有名な「'S Wonderful（スワンダフル）」のコード進行を、ジョアンがどう変えているのかを分析します。

★イントロ
ストリングスなので、分かりにくいかもしれませんが、
｜Ｇｍ７（１１）｜／｜Ｃ７（♭９，１３）｜／｜
と思われます。
ＩＩｍ７〜Ｖ７ということになり、実に（というか、意外に）論理的であることが分かります。アレンジャー在りきなので、当然と言えば当然なのかもしれませんね。

★テーマ
大体、以下のコード進行のようです。
　　　　　　　　　　「１．
||：Ｆｍａｊ７｜Ｆ６｜Ｆ♯ｄｉｍ７｜／｜Ｇｍ７｜Ｃ７（♭９）｜Ｆｍａｊ７｜Ｆ６：||
「２．
|Ａｍ７（本来は、Ａｍ７（♭５））｜Ｄ７（♭９）｜Ｇｍ７｜Ｃ７（♭９）｜Fｍａｊ７｜Ｅ７（♭１３）｜

|Ａｍａｊ７｜Ｅ７（♭１３）｜Ａｍａｊ７｜／｜Ａ♭７（♭１３）｜Ｇ７（１３）｜Ｇｍ７｜Ｃ７（♭９）｜
|Ｆｍａｊ７（本来は２小節）｜Ｆｄｉｍ７｜／｜Ｇｍ７｜Ｃ７（♭９）｜Ｆｍａｊ７｜Ｆ６||

（１小節短縮。本来は３２小節です。）


さあ、それでは具体的に分析に入りましょう。

★小節数の変更（短縮）〜ジョアンの得意技の一つ（？）

歌の部分が、１小節少ない３１小節に短縮されていることに注意しましょう。
最後の４段目の１小節目、Ｆｍａｊ７は本来は２小節です。
白玉で音が延びている２小節目が短縮され、すぐにＦｄｉｍ７に入っています。
ただし、インストの部分では、オリジナルの小節数（２小節）に戻っていますので、要注意です。
結局、そのようなアレンジにした、ということでしょう。私に言わせると、一種の「確信犯」ということになります。
しかし、オリジナルを聴き慣れたジャズ・ファンの耳には、ちょっと違和感があるかもしれません。賛否両論といったところでしょうか。

★進行形式の変更〜これもジョアンの得意技（？）

オリジナルの進行は、「１．「２．形式にはなっていないことに注意しましょう。
本来は、「２．Ａｍ７（♭５）の部分の単純なリピートです。
因みに、「２．のアタマはＡｍ７（５度Ｅ音のオミット）に聴こえますが、理論的にはＡｍ７（♭５）になるところです。

★トニック・コードが連続する場合の、ｍａｊ７〜６度のクリシェの多用

この場合は、Ｆｍａｊ７〜Ｆ６。トム・ジョビンなど、ブラジル音楽では、頻繁に聴かれるものです。ご参考までに、ジャズ理論では、「ｍａｊ７と６度は互換性がある」とされています。

★１段目の「１．Ｆ♯ｄｉｍ７の部分〜本来はＩＩＩｍ７（♭５）を、♯Ｉｄｉｍ７
へ置き換え

ＩＩＩｍ７（♭５）⇒♯Ｉｄｉｍ７への置き換えが見られます。

★３段目後半、Ａ♭７（♭１３）〜Ｇ７（１３）〜の部分に関して

インターネットなどで、トム・ジョビンの「コルコヴァード」と同様の、Ａｍ６（または、Ｄ７（９）ｏｎＡ）〜A♭ｄｉｍ７（♭１３）という表記をよく見ることがありますが、よく聴いてみると、ちょっと無理があります。それとは明らかに違いますね。Ａｍａｊ７〜Ａ♭７（♭１３）〜Ｇ７（１３）〜と動く方が、ルート、内声、トップ・ノート共、自然で美しい流れです。

★４段目の２小節目、Ｆｄｉｍ７の部分〜本来は♭ＩＩＩｄｉｍ７を、Ｉｄｉｍ７へ置き換え

ここは、本来はＡ♭ｄｉｍ７（または、Ｇ♯ｄｉｍ７）です。


(2003年11月　第2回セミナー：講師　長谷川　久)