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コメント(48)
青江三奈は、かなり本格的なジャズ・アルバム（ニューヨーク録音、93年）『気がつけば別れ』を残してます。
ピアノにはマル・ウォルドロン、デュエットには、ナット・キング・コールの弟のフレディ・コールも参加。「The Man I Love」「What's A Difference A Day Made」といったあたりを、姉さん節で歌いこなしたナイスなアルバム。
この前の90年に、前哨戦ともいえる『レディ・ブルース』（こちらでは、「雨のブルース」「港が見える丘」といった"日本のブルース"のクラシックスをとりあげている）があるんだけど、このアルバムには、なぜかヴァイオリンでパパ・ジョン・クリーチが参加。
昭和30年代のモダン演歌の源流がジャズにあったのを証明するようなアルバム。森進一の『サマータイム』（12inch）も、なかなかのもの。
ピアノにはマル・ウォルドロン、デュエットには、ナット・キング・コールの弟のフレディ・コールも参加。「The Man I Love」「What's A Difference A Day Made」といったあたりを、姉さん節で歌いこなしたナイスなアルバム。
この前の90年に、前哨戦ともいえる『レディ・ブルース』（こちらでは、「雨のブルース」「港が見える丘」といった"日本のブルース"のクラシックスをとりあげている）があるんだけど、このアルバムには、なぜかヴァイオリンでパパ・ジョン・クリーチが参加。
昭和30年代のモダン演歌の源流がジャズにあったのを証明するようなアルバム。森進一の『サマータイム』（12inch）も、なかなかのもの。
青江三奈のジャズ・アルバム（ニューヨーク録音、93年）は、ライブ版ではなかったでしょうか？
ニューヨークまで行ってライブ演っつけちゃったと言うのが凄いです。
サイドメンも凄いし。
客層はどんな感じだったんでしょうねぇ…
「雨のブルース」「港が見える丘」…
“日本のブルース”＝“歌謡ブルース”って、どこがブルースって定義が難しいですね。
でも“ほにゃららのブルース”って言われると、「うん、そうだね」と納得してしまいます。
『形式』ではなく『雰囲気』ってのが実に和風で好きです。
（“歌謡ブルース”って形式的定型、無いですよね？？）
この“歌謡曲”の怨念的暗さを引きずったままブラックミュージックの側に立とうとしたのが浅川マキかな…
等とも思ってしまいます。
>なぜかヴァイオリンでパパ・ジョン・クリーチが参加。
うぉ！どっかで探して聴かなければ…
ニューヨークまで行ってライブ演っつけちゃったと言うのが凄いです。
サイドメンも凄いし。
客層はどんな感じだったんでしょうねぇ…
「雨のブルース」「港が見える丘」…
“日本のブルース”＝“歌謡ブルース”って、どこがブルースって定義が難しいですね。
でも“ほにゃららのブルース”って言われると、「うん、そうだね」と納得してしまいます。
『形式』ではなく『雰囲気』ってのが実に和風で好きです。
（“歌謡ブルース”って形式的定型、無いですよね？？）
この“歌謡曲”の怨念的暗さを引きずったままブラックミュージックの側に立とうとしたのが浅川マキかな…
等とも思ってしまいます。
>なぜかヴァイオリンでパパ・ジョン・クリーチが参加。
うぉ！どっかで探して聴かなければ…
"日本のブルース"は、"日本のブギウギ"と同じく、服部良一の発明品だと思います。「セント・ルイス・ブルース」を聞いて、おお、これだ、カッコいいじゃん。ならば自分で"日本のブルースを作ってやるわい、といったワケで出来たもの。
この時のハッターさんの頭にあったイメージは「暗いマイナーの曲調、なんとなくダークな情念を感じる、ゆったりとした４ビート、それに、転調がある」だったのではと思います。
いわゆる、黒人のブルースからすれば、かなりの距離があったものの、ルイ・アームストロングやベッシー・スミスからインスパイアされたとすれば、しごく真っ当な影響下にあったという次第。
それと、もうひとつは、ダンスのステップ（フォックスロット、ワルツなど）としての「ブルース」。この区分けは今でも使われていますが、「ブルース」とは、４ステップであること、そしてテンポがゆっくりとしていること、となっています。
本当はもう少し紆余曲折と試行錯誤があるんだけど、ざっくりと言うとこんな感じで。
この時のハッターさんの頭にあったイメージは「暗いマイナーの曲調、なんとなくダークな情念を感じる、ゆったりとした４ビート、それに、転調がある」だったのではと思います。
いわゆる、黒人のブルースからすれば、かなりの距離があったものの、ルイ・アームストロングやベッシー・スミスからインスパイアされたとすれば、しごく真っ当な影響下にあったという次第。
それと、もうひとつは、ダンスのステップ（フォックスロット、ワルツなど）としての「ブルース」。この区分けは今でも使われていますが、「ブルース」とは、４ステップであること、そしてテンポがゆっくりとしていること、となっています。
本当はもう少し紆余曲折と試行錯誤があるんだけど、ざっくりと言うとこんな感じで。
青江三奈はデビュー前、横浜のクラブでジャズを歌っていたそうですね。
伊勢崎町ブルースに潜む濃厚なリズム感も、
きっとジャズに培われたものなのでしょうね。
ニューヨーク・ライブのTV番組、初めて知りました。見たかったなあ！
当たり前ですが、ひばりちゃんのジャズもすごいですよね。
有名な「Aトレイン」「上海」はもちろんのこと、
私はいつも「日和下駄」で悶絶します。
歌詞の細やかな情感を、初々しくもしっとり歌い上げていて最高。
和のメロディー＋洋のリズムの組み合わせのお手本のようです。
先週末、某所でお遊びDJ会がありまして、お題がジャズだったので、
1曲目に江利チエミ「ハウ・ハイ・ザ・ムーン」をかけました。
チエミちゃんも巧いですよね。長生きしてほしかった。
伊勢崎町ブルースに潜む濃厚なリズム感も、
きっとジャズに培われたものなのでしょうね。
ニューヨーク・ライブのTV番組、初めて知りました。見たかったなあ！
当たり前ですが、ひばりちゃんのジャズもすごいですよね。
有名な「Aトレイン」「上海」はもちろんのこと、
私はいつも「日和下駄」で悶絶します。
歌詞の細やかな情感を、初々しくもしっとり歌い上げていて最高。
和のメロディー＋洋のリズムの組み合わせのお手本のようです。
先週末、某所でお遊びDJ会がありまして、お題がジャズだったので、
1曲目に江利チエミ「ハウ・ハイ・ザ・ムーン」をかけました。
チエミちゃんも巧いですよね。長生きしてほしかった。
古いトピ上げちゃいます。。。
僕は今はまってるのはテイチクの杉原泰蔵と大久保徳二郎のアレンジですねぇ。
同時期のコロムビアの仁木や服部のアレンジとは全く違う甘さというか怪しさにクラクラ来ています。
レコード買うときに大久保・杉原と書いてあるだけでつい買ってしまうほどなんですが、意外と評価されてないのは淋しい物です。。。
タイゾースウィングオーケストラのレコードとか、どっかに無いかな。。。
ということを踏まえて好きな曲は「東京の夢」服部冨子ですね（まだ騒いでますｗ）
「昨日兵士を見送った〜、武運長久勝ち戦〜」等と歌詞だけ見ると戦時物のように思えるのですが、作曲が古賀政男なのに杉原のスウィング全開の編曲というテーマとイメージが完全に破綻しているのも魅力のひとつなのかも。2番と3番の間の間奏が最大の見せ場。
僕は今はまってるのはテイチクの杉原泰蔵と大久保徳二郎のアレンジですねぇ。
同時期のコロムビアの仁木や服部のアレンジとは全く違う甘さというか怪しさにクラクラ来ています。
レコード買うときに大久保・杉原と書いてあるだけでつい買ってしまうほどなんですが、意外と評価されてないのは淋しい物です。。。
タイゾースウィングオーケストラのレコードとか、どっかに無いかな。。。
ということを踏まえて好きな曲は「東京の夢」服部冨子ですね（まだ騒いでますｗ）
「昨日兵士を見送った〜、武運長久勝ち戦〜」等と歌詞だけ見ると戦時物のように思えるのですが、作曲が古賀政男なのに杉原のスウィング全開の編曲というテーマとイメージが完全に破綻しているのも魅力のひとつなのかも。2番と3番の間の間奏が最大の見せ場。
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