Peter Brotzmann from Germany
1941年3月6日 ドイツ レムシャイト生まれ
学生時代にデキシーランドのアマチュアバンドでクラリネットを始める。
以後スイング、ビバップを演奏する様にになってテナーサックスを吹き始める。
学校を卒業後、造形美術に興味を持ちWuppartalの美術学校に入り、絵画と商業美術を学ぶ。韓国の芸術家ナム ジュン パイクもこの学校で教鞭を取っていて、この出逢いで、それまでの音楽に対する考え方を根底から覆す事となる。
Jazzの因習的な演奏の打破を決心して、マンフレート ショーフ（ｔｂ）や ギュンター ハンベル（vib）等との演奏を重ねた。
66年マシンガン オクテットを結成し、各地の音楽祭で多くの聴衆に衝撃を与えた。
69年シュウリペンバッハ（ｐｆ）等とFMPプロダクションを設立、自主的なレコードの製作と配給と同時に、自主運営のコンサートを定期的に行う、FMPワークショップ等を開始する。
以降、様々な国内外のミユージシャンと意欲的な音楽活動を行うと同時に、60年代のフリーロック バンドの代表とも言うべきクリームのドラマーだったジンジャー ベイカーとの共同作業を行うなど、ニューミユージック シーンにも新境地を開きながら、新たなネットワークを築いている。
是までに200種類近いレコード、CD等を製作している。詳しくは：http://
80年に初来日、私とは81年に京都で2日間共演したのが最初。
以後Brotzmann自身は、東京ミーティングやLast Exitなどで数年単位で来日している。親日家
私との再会は、90年に初めて私が渡欧した時で2ヶ月間を彼のアトリエで過ごした。 この時、BerlinのFMPワークショップにて2日間共演、其の時の演奏はCD化されている。Organized Chaos (KONNEX)
以後2003年10月のポーランド、オーストリア、クロアチア等のツアーまで、毎年ヨーロッパと日本にて2人でのツアーを繰り返して来た。
今回の来日は3年半振りになる。
自身の主なバンド活動としては：
2000年代 PB Chicago 10tet
80年代 Last Exit: PB (reeds) Bill laswell（ebass）Sonny Sharrock(guitar) Ronald Shannon Jackson(drums,voice)
90年代 Die like a Dog: PB(reeds) Toshinori Kondo(tp,electronics) Willam Parker(wbass) Hamid Drake(dr,frame drum)
2007 march Brotzmann and Shoji HANOdr tour japan
3月16日fri 長崎：パニックパラダイス 095−824-6167
3月17日sat 福岡：River Side 092-281-6843
3月21日wes 広島：Club4,14 082−349-3024
3月23日fri 名古屋:K.D Japon 052-251-0324
3月24日sat 京都：Parker House Roll 075-352-8042
3月25日sun 吉祥寺：Star Pines Cafe 0422−23−2251
4月5日thu 千葉稲毛：Jazz Candy 043−246-7726
詳細は各会場にお問い合わせ下さい。12月16日現在
1941年3月6日 ドイツ レムシャイト生まれ
学生時代にデキシーランドのアマチュアバンドでクラリネットを始める。
以後スイング、ビバップを演奏する様にになってテナーサックスを吹き始める。
学校を卒業後、造形美術に興味を持ちWuppartalの美術学校に入り、絵画と商業美術を学ぶ。韓国の芸術家ナム ジュン パイクもこの学校で教鞭を取っていて、この出逢いで、それまでの音楽に対する考え方を根底から覆す事となる。
Jazzの因習的な演奏の打破を決心して、マンフレート ショーフ（ｔｂ）や ギュンター ハンベル（vib）等との演奏を重ねた。
66年マシンガン オクテットを結成し、各地の音楽祭で多くの聴衆に衝撃を与えた。
69年シュウリペンバッハ（ｐｆ）等とFMPプロダクションを設立、自主的なレコードの製作と配給と同時に、自主運営のコンサートを定期的に行う、FMPワークショップ等を開始する。
以降、様々な国内外のミユージシャンと意欲的な音楽活動を行うと同時に、60年代のフリーロック バンドの代表とも言うべきクリームのドラマーだったジンジャー ベイカーとの共同作業を行うなど、ニューミユージック シーンにも新境地を開きながら、新たなネットワークを築いている。
是までに200種類近いレコード、CD等を製作している。詳しくは：http://
80年に初来日、私とは81年に京都で2日間共演したのが最初。
以後Brotzmann自身は、東京ミーティングやLast Exitなどで数年単位で来日している。親日家
私との再会は、90年に初めて私が渡欧した時で2ヶ月間を彼のアトリエで過ごした。 この時、BerlinのFMPワークショップにて2日間共演、其の時の演奏はCD化されている。Organized Chaos (KONNEX)
以後2003年10月のポーランド、オーストリア、クロアチア等のツアーまで、毎年ヨーロッパと日本にて2人でのツアーを繰り返して来た。
今回の来日は3年半振りになる。
自身の主なバンド活動としては：
2000年代 PB Chicago 10tet
80年代 Last Exit: PB (reeds) Bill laswell（ebass）Sonny Sharrock(guitar) Ronald Shannon Jackson(drums,voice)
90年代 Die like a Dog: PB(reeds) Toshinori Kondo(tp,electronics) Willam Parker(wbass) Hamid Drake(dr,frame drum)
2007 march Brotzmann and Shoji HANOdr tour japan
3月16日fri 長崎：パニックパラダイス 095−824-6167
3月17日sat 福岡：River Side 092-281-6843
3月21日wes 広島：Club4,14 082−349-3024
3月23日fri 名古屋:K.D Japon 052-251-0324
3月24日sat 京都：Parker House Roll 075-352-8042
3月25日sun 吉祥寺：Star Pines Cafe 0422−23−2251
4月5日thu 千葉稲毛：Jazz Candy 043−246-7726
詳細は各会場にお問い合わせ下さい。12月16日現在
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コメント(17)
羽野昌二drumsの演奏予定
1月31日水曜 （渋谷）公園通りクラシックス 03−3423−6346
深水郁（ピアノ弾き語り）：ゲスト 羽野dr 御神楽
開場１９：００ 開演１９：３０ 料金￥2500
2月7日水曜 （広島）スマトラタイガー 082-249-5678
Jamming Special：羽野昌二Special Band Etc
開演２１：００ 料金￥2500 info@sumatratiger.com
2月10日土曜 京都（烏丸五条）パーカーハウスロール 075-352-8042
開場１９：００ 開演１９：３０ 予約￥2000 当日￥2400
羽野昌二electric trio (歳森彰pf、中村大eb)：ゲスト ビザルブルースvo,guitar
2月16日金曜 千葉（稲毛）jazz Candy 043−246-7726
開場１９：００ 開演１９：３０ 前予￥3500 当￥2800（1ドリンク付）学￥500引き
羽野昌二jazz trio (歳森彰pf、永塚博之wbass)
2月17日土曜 （入谷）なってるハウス 03−3847−2113
開場１９：００ 開演１９：３０ 前予￥2000 当￥2300
ECO vol6 予告編 ：からっぽ（三尾vj、寺田e-guitar）
ぼいんこいん（津田performance、依田electronics,percussion）
羽野昌二electric trio(歳森、中村)
3月7日水曜 新宿Pit Inn 03−3354−2024
開場１９：００ 開演１９：３０ チャージ￥3000
羽野昌二 W,Trio : electric trio（歳森、中村）jazz trio（歳森、永塚）
ゲスト：立花秀輝as 深水郁（pf弾き語り）
1月31日水曜 （渋谷）公園通りクラシックス 03−3423−6346
深水郁（ピアノ弾き語り）：ゲスト 羽野dr 御神楽
開場１９：００ 開演１９：３０ 料金￥2500
2月7日水曜 （広島）スマトラタイガー 082-249-5678
Jamming Special：羽野昌二Special Band Etc
開演２１：００ 料金￥2500 info@sumatratiger.com
2月10日土曜 京都（烏丸五条）パーカーハウスロール 075-352-8042
開場１９：００ 開演１９：３０ 予約￥2000 当日￥2400
羽野昌二electric trio (歳森彰pf、中村大eb)：ゲスト ビザルブルースvo,guitar
2月16日金曜 千葉（稲毛）jazz Candy 043−246-7726
開場１９：００ 開演１９：３０ 前予￥3500 当￥2800（1ドリンク付）学￥500引き
羽野昌二jazz trio (歳森彰pf、永塚博之wbass)
2月17日土曜 （入谷）なってるハウス 03−3847−2113
開場１９：００ 開演１９：３０ 前予￥2000 当￥2300
ECO vol6 予告編 ：からっぽ（三尾vj、寺田e-guitar）
ぼいんこいん（津田performance、依田electronics,percussion）
羽野昌二electric trio(歳森、中村)
3月7日水曜 新宿Pit Inn 03−3354−2024
開場１９：００ 開演１９：３０ チャージ￥3000
羽野昌二 W,Trio : electric trio（歳森、中村）jazz trio（歳森、永塚）
ゲスト：立花秀輝as 深水郁（pf弾き語り）
勝手な感想、書かせていただきます。
実は、２３日の名古屋ライブ(in K D Japon)と、２４日の京都ライブ（in Parker House Roll）、連続、おっかけ、して聴いてしまった。愛知の友人が行きたいというので、おつきあいしたのだけれど、我ながらミーハー。それはともかく。
名古屋のライブは、羽野さんに足のアクシデントがあるらしく、「ちょっと参ったなぁ」という表情を見せていたけれど、しかし、演奏が始まると、アクシデントのことは全く感じさせないすばらしい演奏。さすが。二人の「会話」は美しく成立していた。この手の音楽を初めて聴く友人（クラシックの音楽家）を連れて行ったのだが、「ここで入るかな、と思うと、見事にそのタイミングで入ってくれるのが、心地良いよね。」と言っていた。本当にその通り。免許皆伝同士の型稽古のよう。一瞬の気の抜けもない世界。とても気持ちが良かった。羽野さんが「後少しやって、終わります」と言うと、友人は「やめなくていいよ」って。確かに、もっと聴いていたいという気持ちだった。
ただ、ブロッツマンが、私が今まで生で聴いてきたものとちょっと違った。何というか、押さえているというのか…。なんとなく、今までに聴いたことのない形の「ブロッツマン＋羽野」だった。しかし、例のごとくの緊張度の高い演奏で、満足。連れて行った友人が、自分の音楽作りも、もっといろいろな方向があり得るのではないか、と考えさせられたとか言っていた。良かった、連れて行って。喜んでもらえて。
そして、京都。私の趣味から言うと、名古屋ライブよりも京都ライブの方がより楽しかった。私自身がホームグラウンドで聴くという安心感があったのかも。つまり、私自身の問題かもしれない。私が受けた印象の違いは、ライブハウスの構造にも関係していたのかもしれない。名古屋は舞台があって、見上げる形。名古屋はフラット。音の伝わり方が違ったのかも、と思った。
この日は羽野の目の力が、開始前から違っていて、なにかキラキラ、ギラギラしていた。名古屋でよっぽど良い夜を過ごしたのかしら？
とにかくすばらしかった。ブロッツマンのリード楽器で作るリズムに、羽野の高速で複雑なリズムが絡み合う。やはりこの手の音楽を初めて聴いた女の子が「音が団子になって、ぐるぐる走り回っている感じ」と表現していた。ただし、ぐちゃぐちゃに絡んでいるのではなく、計算され尽くした上での絡み合いなのだ。まさに真剣勝負。すばらしく緊張感が高い演奏。これは世界の超一流同士でないと作り上げられない「空間」。その「空間」に身を置くことのできる幸せ！別の女の子の一言。「なんて気持ちいいの！」
ブロッツマン聴き歴３０年の我が家のカエル君も「ブロッツマンは裏切らない！」と大満足だったし、羽野に関しては、リズム楽器であるドラムで、あれだけ複雑な、様々な音色とリズムを作りだすし、そして、あの音の切れの良さ。「羽野は抜群！」と絶賛していた。私も同感。やはり希有なドラマーですよ、羽野さんは。
ミーハーな意見を言っておけば、二人ともすばらしくかっこいい！！演奏しているときはもちろんなのだけれど、休憩時間にピアノの前に座っている二人は、一幅の絵にしたいほど美しかった。ブロッツマン、しぶいよ。
いやはやしびれた。まさに芸術的時間だった。生きててよかったな、と思える一夜だった。
実は、２３日の名古屋ライブ(in K D Japon)と、２４日の京都ライブ（in Parker House Roll）、連続、おっかけ、して聴いてしまった。愛知の友人が行きたいというので、おつきあいしたのだけれど、我ながらミーハー。それはともかく。
名古屋のライブは、羽野さんに足のアクシデントがあるらしく、「ちょっと参ったなぁ」という表情を見せていたけれど、しかし、演奏が始まると、アクシデントのことは全く感じさせないすばらしい演奏。さすが。二人の「会話」は美しく成立していた。この手の音楽を初めて聴く友人（クラシックの音楽家）を連れて行ったのだが、「ここで入るかな、と思うと、見事にそのタイミングで入ってくれるのが、心地良いよね。」と言っていた。本当にその通り。免許皆伝同士の型稽古のよう。一瞬の気の抜けもない世界。とても気持ちが良かった。羽野さんが「後少しやって、終わります」と言うと、友人は「やめなくていいよ」って。確かに、もっと聴いていたいという気持ちだった。
ただ、ブロッツマンが、私が今まで生で聴いてきたものとちょっと違った。何というか、押さえているというのか…。なんとなく、今までに聴いたことのない形の「ブロッツマン＋羽野」だった。しかし、例のごとくの緊張度の高い演奏で、満足。連れて行った友人が、自分の音楽作りも、もっといろいろな方向があり得るのではないか、と考えさせられたとか言っていた。良かった、連れて行って。喜んでもらえて。
そして、京都。私の趣味から言うと、名古屋ライブよりも京都ライブの方がより楽しかった。私自身がホームグラウンドで聴くという安心感があったのかも。つまり、私自身の問題かもしれない。私が受けた印象の違いは、ライブハウスの構造にも関係していたのかもしれない。名古屋は舞台があって、見上げる形。名古屋はフラット。音の伝わり方が違ったのかも、と思った。
この日は羽野の目の力が、開始前から違っていて、なにかキラキラ、ギラギラしていた。名古屋でよっぽど良い夜を過ごしたのかしら？
とにかくすばらしかった。ブロッツマンのリード楽器で作るリズムに、羽野の高速で複雑なリズムが絡み合う。やはりこの手の音楽を初めて聴いた女の子が「音が団子になって、ぐるぐる走り回っている感じ」と表現していた。ただし、ぐちゃぐちゃに絡んでいるのではなく、計算され尽くした上での絡み合いなのだ。まさに真剣勝負。すばらしく緊張感が高い演奏。これは世界の超一流同士でないと作り上げられない「空間」。その「空間」に身を置くことのできる幸せ！別の女の子の一言。「なんて気持ちいいの！」
ブロッツマン聴き歴３０年の我が家のカエル君も「ブロッツマンは裏切らない！」と大満足だったし、羽野に関しては、リズム楽器であるドラムで、あれだけ複雑な、様々な音色とリズムを作りだすし、そして、あの音の切れの良さ。「羽野は抜群！」と絶賛していた。私も同感。やはり希有なドラマーですよ、羽野さんは。
ミーハーな意見を言っておけば、二人ともすばらしくかっこいい！！演奏しているときはもちろんなのだけれど、休憩時間にピアノの前に座っている二人は、一幅の絵にしたいほど美しかった。ブロッツマン、しぶいよ。
いやはやしびれた。まさに芸術的時間だった。生きててよかったな、と思える一夜だった。
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