芸術の日本　美術・評論を中心にコミュのLOVE いとおしい・・・っ！／山種美術館

山種美術館にしては(失礼)、

けっこうな入りである

栖鳳の猫も、御舟の名樹も、

でているわけじゃない…

それは、タイトル

「LOVE いとおしい・・・っ！」

の妙によるところも、

あるかもしれない

写真①ポスター

いちばんのお気に入りは…

写真②下左

鏑木清方《尾崎紅葉原著『金色夜叉絵巻』木版口絵》　明治45(1912)年

16.5×22.8cm　個人蔵

あっさり描かれた、ベッドやカーテンに比べ、色彩豊かな着物の重ね、乱れた日本髪が清方の真骨頂

つぶし島田にほつれた髪は、貫一に再会し、乱れた心を表しているのだろうか…　伊藤晴雨にも通じる表現だ

写真②下右

池田輝方《お夏狂乱》絹本着色

二曲一隻 135.0x134.0cm

福富太郎コレクション資料室　

大正4―5(1914―15)年頃

池田輝方(1883―1921)は、今では「三都三園」池田蕉園(1886―1917)の夫としての方が有名です。輝方と蕉園は、月岡芳年の弟子、水野年方の門人でした。年方の下、1903年（明治36年）（輝方20歳）に二人は婚約しますが、輝方は、直後に別の女性画家と失踪、さまざまな曲折ののち、蕉園は1911年（明治44年）に輝方と結婚する。この間の懊悩が蕉園を創作へと昇華させ、一気に才能を開花させたと云われます。

蕉園は病に倒れ31歳で早逝。輝方も4年後38歳で亡くなりました。

『姫路の米問屋の娘・お夏と手代・清十郎の悲恋を描いた「お夏清十郎」の物語を題材にした近代美人画です。

《お夏狂乱》は、お夏と清十郎は駆け落ちするが、捕らえられ、清十郎は、かどわかしに加え店金持ち逃げの濡れ衣まで着せられ打ち首となる。ショックで正気を失い、狂乱した姿のお夏を描いています。

歌舞伎や人形浄瑠璃でも人気の主題であり、大正期には坪内逍遙による新舞踊劇『お夏狂乱』も初演されています。』

写真②上

北野恒富《道行》大正2(1913)年頃絹本着色　二曲一双

各155.0cm × 170.0cm　福富太郎コレクション資料室

『近松門左衛門の浄瑠璃『心中天網島（しんじゅうてんのあみじま）』を題材にしており、紙屋治兵衛と遊女・小春が夜明け前に死地へと向かう場面を描いています。』

『大正2(1913)年、第七回文展の審査員を務めた松本亦太郎は、落選した作品、現在は「道行」（その当時は「朝露」）について惜しむように書き綴っている。

・・・今しも男の肩から外れて脱ぎ捨てられた黒の羽織が女の鼠の衣服の邊に懸かつて地上に委棄せられんとする有様は、既に臨終の地點に達したるを示し、男の腰に落し差しにして居る朱鞘の一刀と女の繊手に掛けたる数珠とは断末魔の光景を眼前に揺曳せしめて居る。殊に若い女の蒼白なる顔面と其釣り上つた白眼勝ちなる眼球とは既に此世のものに非ず、懐恰の気人を襲ふ趣がある。画面全体淫廉の趣などは毒も之を認むるを得ず、寧ろ上品なる所があつて恒富氏の驚くべき手腕を発揮して居る作である。』

けだし、名解説ですね。

写真③

鏑木清方《薄雪》絹本著色 1幅 186.0x85.0cm

福富太郎コレクション資料室

大正6(1917)年

『近松門左衛門の心中浄瑠璃「冥土の飛脚」を題材にした名作です。追っ手から逃れる忠兵衛と梅川が、雪の中で最後の抱擁を交わす悲劇的な一瞬を、静謐な情緒と緻密な人物描写で表現し、儚く消える二人の運命を象徴しています。

江戸時代の浄瑠璃「冥土の飛脚」の「道行」と呼ばれる場面がモチーフです。金に困り、公金を使い込んでしまった飛脚問屋の忠兵衛が、遊女・梅川とともにお尋ね者となり、雪の中を大坂から故郷の大和新口村へ逃避行する、死を覚悟した恋人同士を描いています。』

鏑木清方《薄雪》、北野恒富《道行》、池田輝方《お夏狂乱》は、いずれもキャバレー王福富太郎のコレクションです。

福富太郎の「女性を見つめる」慧眼にはいつも驚かされます。

見慣れた作品ですが、三点揃うと、“女と男の哀しみ”が美術館に漂っていました。

★★★★★

2026.2.15(日)まで

(撮影禁止のため、写真はwebより画像を借用しました。解説はAI、ウェキペディア等を引用しています)