第9回 決戦前夜 2022年3月6日(日) の感想などお願いします。
▽▼↓重複参加の多いコミュ（昔からmixiの関連コミュ機能は壊れてるので）▼▽
↓記憶
ｺﾐｭ（ドラマトピ有）
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↓真田丸（同じ三谷幸喜による大河ドラマ）
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↓路線図が好き
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↓信じたいんだよ、運命ってやつを。
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↓半沢直樹（TBSドラマ）
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↓何かに感動したい。
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↓ま、明日があるさ。私、俺。
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↓カタチのないものを大切に。
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ご参加お待ちしています。
※ルールはこれまでと同じ。ネタバレ投稿禁止（ネタバレ基準は多数派であるNHK総合の初回放映。例→NHK総合で20時12分の放映内容感想を20時10分に投稿しちゃダメ。20時03分の放映感想を20時03分に投稿するのはオッケー）。
※こちらはネタバレ禁止の感想トピックですので
（多数派である地上波のリアルタイム放送以前をネタバレと呼んでいます）、
歴史（誰にも史実が分からない事だけは分かっているものの）の話をしたい人は
↓歴史トピ（当コミュ内）
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↓癒しコミュ「テレビドラマ」トピ
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などへどうぞ。
誤って歴史関連の投稿をしている人をみかけたら、誘導お願いします。
※もちろん24時間いつでも投稿OK。
※こちらは大河ドラマ「鎌倉殿の13人」が好きな人のコミュですので、脚本、役者への批判は、
↓冒険コミュ「ドラマ」トピ Part⁻３
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などにどうぞ。
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コメント(64)
まずは、皆が大好きになった江間の最期です。
八重を殺そうとした江間は、その崇拝に近い愛情に耐えきれず刀を取り落とすのですが、
江間の一番の見せ場というのに、落とすまでの流れがいささか淡白に感じました。
八重が江間のことを好きになったのは、ともに逃げようといったあの時だけなのに。
そこからの長野里美コース(@真田丸)には「またかよ」感がありましたが、
「懐の深い」政子とあくまで低姿勢な八重との対面が、
一度は格上の伊東家の先妻と弱小の北条家の後妻として対面していたことで、
大きく立場が変わったことの緊張感と初対面ではない安心感を感じさせました。
一方、伊東祐親を義時と義村が救いに行ったというのも大胆な創作ですが、
山本耕史が「あんなじいさんでも俺の身内なんでね」と宣言するだけで説得力が上がり、
坂東武者が日本の主導権を握るようになるという歴史の大転換点が、
同時に巨大なホームドラマでもあったことを示しています。
また、近年の学説どおり、富士川に陣取っているのは武田だけなのだけれど、
酔った時政と義澄が平家の大軍を見物に来て水辺でパチャパチャやった時点で、
三谷ファンならば「これはくるぞ」というところ。
きれいに馬がいななき千鳥が羽ばたいて、平氏が逃げるところまでやってみせました。
伊東祐親が助命されて三浦に預けられたという史実の陰に、
義時・義村の活躍があり、祐親・八重への思いがあったと創作する。
富士川にいたのは武田軍だけという直近の学説は取り入れるが、
(水鳥の羽音とはいえ)平氏を打ち破った功績を武田の夜襲にはしたくない。
このあたりが上手いところです。
前のめりな頼朝に対し坂東勢が厭戦気分な理由を、
平氏方の佐竹(今も秋田県知事!)の動きとともに兵糧の欠乏を指摘したのも上手く、
「あるだけの兵糧で京まで攻めましょうよ」は能吏の義時らしくないと思いましたが、
片道の燃料で突撃するのは木曽義仲の前フリとの指摘があり腑に落ちました。
とはいえ、武田が甲斐の有力者として駿河の目代まで破り、
一国・二国という単位で押さえていたのと比べると、
義時からも「yes」となかなか言わないという明確な「no」を示された頼朝が、
安達盛長しかいないと心細くなるのもわかります。
そんな頼朝のもとに義経が護衛を突破してまで駆け付け、涙を流してくれたとなれば、
いぶかしく思っていた頼朝も心を許すばかりか、心底から抱きしめたくなるというもの。
とはいえ、前回の行動を見る限り、
義経は、富士山や海に対しても同じくらいまっすぐに熱い思いをよせるようなのですが。
というわけで、今回の秀逸は、
すっかり女子チームの一員に定着した全成の裏鬼門封じでも、
精一杯の虚勢のサインなのか大事な時に限って目玉が落ちそうなほどににらむ政子でも、
上目遣いで目をキョロキョロさせながら大切な一言だけ言って立ち去る実衣でも、
黄瀬川に布陣する武田を訪れた頼朝を武田は「参陣」と言い張り、
頼朝は「立ち寄ったまで」と言い張る棟梁の座を譲らないエールの交換でも、
義時の席はないとないがしろにされる北条の家格の軽さでも、
それでも坂東武者仲間にはそれなりにオマエの出番と思われている時政の信頼感でも、
大泉洋を前に大真面目に「双六」だの「竹馬」だのと言って見せることでわかる、
三谷の相当な「水曜どうでしょう」マニアぶりでもなく、
義村の美しい殺陣で一度は追い払われたものの、
まだ討ち取られたわけではない主命にどこまでも忠実な善児の行方。
追記
紀行で「平家越え」が紹介されましたが、
昔、東海道徒歩旅行で「平家越え」の地名を見て、
「モーニング娘」の成り立ちかと思ったのですが、今、通じる人がいるのかどうか。
八重を殺そうとした江間は、その崇拝に近い愛情に耐えきれず刀を取り落とすのですが、
江間の一番の見せ場というのに、落とすまでの流れがいささか淡白に感じました。
八重が江間のことを好きになったのは、ともに逃げようといったあの時だけなのに。
そこからの長野里美コース(@真田丸)には「またかよ」感がありましたが、
「懐の深い」政子とあくまで低姿勢な八重との対面が、
一度は格上の伊東家の先妻と弱小の北条家の後妻として対面していたことで、
大きく立場が変わったことの緊張感と初対面ではない安心感を感じさせました。
一方、伊東祐親を義時と義村が救いに行ったというのも大胆な創作ですが、
山本耕史が「あんなじいさんでも俺の身内なんでね」と宣言するだけで説得力が上がり、
坂東武者が日本の主導権を握るようになるという歴史の大転換点が、
同時に巨大なホームドラマでもあったことを示しています。
また、近年の学説どおり、富士川に陣取っているのは武田だけなのだけれど、
酔った時政と義澄が平家の大軍を見物に来て水辺でパチャパチャやった時点で、
三谷ファンならば「これはくるぞ」というところ。
きれいに馬がいななき千鳥が羽ばたいて、平氏が逃げるところまでやってみせました。
伊東祐親が助命されて三浦に預けられたという史実の陰に、
義時・義村の活躍があり、祐親・八重への思いがあったと創作する。
富士川にいたのは武田軍だけという直近の学説は取り入れるが、
(水鳥の羽音とはいえ)平氏を打ち破った功績を武田の夜襲にはしたくない。
このあたりが上手いところです。
前のめりな頼朝に対し坂東勢が厭戦気分な理由を、
平氏方の佐竹(今も秋田県知事!)の動きとともに兵糧の欠乏を指摘したのも上手く、
「あるだけの兵糧で京まで攻めましょうよ」は能吏の義時らしくないと思いましたが、
片道の燃料で突撃するのは木曽義仲の前フリとの指摘があり腑に落ちました。
とはいえ、武田が甲斐の有力者として駿河の目代まで破り、
一国・二国という単位で押さえていたのと比べると、
義時からも「yes」となかなか言わないという明確な「no」を示された頼朝が、
安達盛長しかいないと心細くなるのもわかります。
そんな頼朝のもとに義経が護衛を突破してまで駆け付け、涙を流してくれたとなれば、
いぶかしく思っていた頼朝も心を許すばかりか、心底から抱きしめたくなるというもの。
とはいえ、前回の行動を見る限り、
義経は、富士山や海に対しても同じくらいまっすぐに熱い思いをよせるようなのですが。
というわけで、今回の秀逸は、
すっかり女子チームの一員に定着した全成の裏鬼門封じでも、
精一杯の虚勢のサインなのか大事な時に限って目玉が落ちそうなほどににらむ政子でも、
上目遣いで目をキョロキョロさせながら大切な一言だけ言って立ち去る実衣でも、
黄瀬川に布陣する武田を訪れた頼朝を武田は「参陣」と言い張り、
頼朝は「立ち寄ったまで」と言い張る棟梁の座を譲らないエールの交換でも、
義時の席はないとないがしろにされる北条の家格の軽さでも、
それでも坂東武者仲間にはそれなりにオマエの出番と思われている時政の信頼感でも、
大泉洋を前に大真面目に「双六」だの「竹馬」だのと言って見せることでわかる、
三谷の相当な「水曜どうでしょう」マニアぶりでもなく、
義村の美しい殺陣で一度は追い払われたものの、
まだ討ち取られたわけではない主命にどこまでも忠実な善児の行方。
追記
紀行で「平家越え」が紹介されましたが、
昔、東海道徒歩旅行で「平家越え」の地名を見て、
「モーニング娘」の成り立ちかと思ったのですが、今、通じる人がいるのかどうか。
昭和の歌舞伎と第9話「決戦前夜」に寄せて
奥州の藤原秀衡（田中泯）に身を寄せていた弟・九郎義経（菅田将暉）が駆けつける。
義経：「兄上〜〜！九郎でございます。兄上が兵を挙げたと聞いて、奥州より、はせ参じました。ずっとこの日を待ち焦がれておりました。兄上！兄上がいる！兄上だあ！」
義経は泣いた。義時(小栗旬)が怪しみ、本物の証しを訪ねると…
「顔、顔、顔！ 顔そっくり！」という義経。兄と名指された頼朝(大泉洋)でさえ「そうかな？」とつぶやく。
義経は、御館（みたち）＝藤原秀衡の手紙を頼朝に渡す。
義経：「父上を殺し、母上を奪った清盛への恨みを片時も忘れたことはございませぬ。兄上とともに、父上の敵を討ちとうございます。兄上のため、この命を捧げます。」
手紙を読み、義経の一途さも知った頼朝は、義経を抱きしめて号泣した。
きょうは大河ドラマで描かれた源義経のあれこれ。
平泉を出発する時の義経の配下一行の中に武蔵坊弁慶(佳久創)の他にもう一人僧兵姿の男がいたのを覚えているでしょうか。あれは常陸坊 海尊（ひたちぼう かいそん)という人物です。
義経四天王とされるのは、亀井六郎、片岡八郎、伊勢三郎、駿河次郎の四人ですが、歌舞伎の「勧進帳」では伊勢三郎に代わって常陸坊海尊が加わります。
軍記物の『源平盛衰記』『義経記』『平家物語』などに登場しますが、実在の存在ではないようです。
「勧進帳」では弁慶をサポートする4人の一人として登場することが多いです。ドラマの時代考証担当の坂井孝一さん、木下竜馬さんはフィクション一つ譲った形です。一行の中にこの四天王と思しき人物もちゃんと存在していました。ドラマの流れの中には反映されていませんが、かなり芸が細かいと言えるでしょう。
四天王のメンバーではありませんが、佐藤継信・忠信兄弟のうち、佐藤継信のほうも大河には登場していたようですね。佐藤という苗字は数の多さでは日本ナンバーワンですが、東北地方の太平洋側ではやたらとこの姓が多いです。
『平家物語』で佐藤継信は平教経が義経を狙って放った矢を身代わりとなって受けて戦死したとされていますが、『吾妻鏡』では教経は一ノ谷の戦いですでに戦死した事になっています。生き残ったほうの忠信は歌舞伎の「義経千本桜〜道行初音旅〈みちゆきはつねのたび)」で彼に化けた狐忠信が登場し、「河連法眼館の段」では本物の忠信と早変わりした役者による狐忠信が登場。大勢の子狐(ぬいぐるみの子役)を伴って追っ手(花四天.はなよてん)を蹴散らします。
https://www.youtube.com/watch?v=dNvGGj_3Unc&t=4322s
歌舞伎 「義経千本桜」忠信編 川連法眼館の場 奥庭の場 蔵王堂花矢倉の場
1992年歌舞伎座
こういうお芝居が嫌でなければとっくりとお楽しみください。
大河では北条時政を演じた若き日の坂東彌十郎も弁慶役で登場。
その他おおぜいの役者さんも存分に活躍させたのが昭和の猿之助(先代)歌舞伎。
それにしても、歌舞伎と桜はよく似合うよなあ。
奥州の藤原秀衡（田中泯）に身を寄せていた弟・九郎義経（菅田将暉）が駆けつける。
義経：「兄上〜〜！九郎でございます。兄上が兵を挙げたと聞いて、奥州より、はせ参じました。ずっとこの日を待ち焦がれておりました。兄上！兄上がいる！兄上だあ！」
義経は泣いた。義時(小栗旬)が怪しみ、本物の証しを訪ねると…
「顔、顔、顔！ 顔そっくり！」という義経。兄と名指された頼朝(大泉洋)でさえ「そうかな？」とつぶやく。
義経は、御館（みたち）＝藤原秀衡の手紙を頼朝に渡す。
義経：「父上を殺し、母上を奪った清盛への恨みを片時も忘れたことはございませぬ。兄上とともに、父上の敵を討ちとうございます。兄上のため、この命を捧げます。」
手紙を読み、義経の一途さも知った頼朝は、義経を抱きしめて号泣した。
きょうは大河ドラマで描かれた源義経のあれこれ。
平泉を出発する時の義経の配下一行の中に武蔵坊弁慶(佳久創)の他にもう一人僧兵姿の男がいたのを覚えているでしょうか。あれは常陸坊 海尊（ひたちぼう かいそん)という人物です。
義経四天王とされるのは、亀井六郎、片岡八郎、伊勢三郎、駿河次郎の四人ですが、歌舞伎の「勧進帳」では伊勢三郎に代わって常陸坊海尊が加わります。
軍記物の『源平盛衰記』『義経記』『平家物語』などに登場しますが、実在の存在ではないようです。
「勧進帳」では弁慶をサポートする4人の一人として登場することが多いです。ドラマの時代考証担当の坂井孝一さん、木下竜馬さんはフィクション一つ譲った形です。一行の中にこの四天王と思しき人物もちゃんと存在していました。ドラマの流れの中には反映されていませんが、かなり芸が細かいと言えるでしょう。
四天王のメンバーではありませんが、佐藤継信・忠信兄弟のうち、佐藤継信のほうも大河には登場していたようですね。佐藤という苗字は数の多さでは日本ナンバーワンですが、東北地方の太平洋側ではやたらとこの姓が多いです。
『平家物語』で佐藤継信は平教経が義経を狙って放った矢を身代わりとなって受けて戦死したとされていますが、『吾妻鏡』では教経は一ノ谷の戦いですでに戦死した事になっています。生き残ったほうの忠信は歌舞伎の「義経千本桜〜道行初音旅〈みちゆきはつねのたび)」で彼に化けた狐忠信が登場し、「河連法眼館の段」では本物の忠信と早変わりした役者による狐忠信が登場。大勢の子狐(ぬいぐるみの子役)を伴って追っ手(花四天.はなよてん)を蹴散らします。
https://www.youtube.com/watch?v=dNvGGj_3Unc&t=4322s
歌舞伎 「義経千本桜」忠信編 川連法眼館の場 奥庭の場 蔵王堂花矢倉の場
1992年歌舞伎座
こういうお芝居が嫌でなければとっくりとお楽しみください。
大河では北条時政を演じた若き日の坂東彌十郎も弁慶役で登場。
その他おおぜいの役者さんも存分に活躍させたのが昭和の猿之助(先代)歌舞伎。
それにしても、歌舞伎と桜はよく似合うよなあ。
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