☆ 音楽は人を美しくする ☆
70年ハードロック ライヴ版の金字塔（なるべく皆の知っているところを）。
・Highway Star(1972 ライヴ・イン・ジャパン) By Deep Purple
http://
・Kill the king(1977 レインボー・オン・ステージ) By Rainbow
×http://
http://
ロックファンで無くとも、ディープパープルとレインボーの名を知っている方は多いだろう。
当時、中高生だったキッズ達はスタジオ版は勿論、小生も含めライヴ版の迫力に打ちのめされ、
没頭していった者は多いハズだ。
それぞれ、後追いでオジジ達の薦める「Highway Star」や「Kill the king」の原曲を聴いて
「それ程か？」と思う方は多いだろう。当然だ。
当時のキッズ達も同じ感想を持っている。当時のキッズ達は実は、これらライヴ版で狂って
いたのである。ヘッドホンで、高音と低音をＭＡＸにし、鼓膜が破れる程の大音量で聴いて
血を湧き立たせていたのである。まさに「血湧き肉躍る」そのものである。
その最大理由は何か？
スピード、そしてパワー、つまりは大音響である。「大音響」こそがすべてだったのだ。
バカと思うだろうが事実だから仕方がない。
日常の現実世界のすべてを大音響で蹴散らすのだ。
それは違法改造で爆音を撒き散らす暴走族と何ら同じである。
重要な事がある。大音響の狂気の快楽の先には、実は深い安息が待っている。
これを指摘する者は少ない。
粗野で乱暴なキッズ達はアドレナリンを出しまくって恍惚となり、深くダイブするあまり、
無心の境地に至り、音と一体化する。更に、その先には（精神的な）静寂が開けるのだ。
そこは、眩（まばゆ）い光につつまれ、まさに天界である。
・Stairway to Heaven(1971 IV) by Led Zeppelin
http://
ココはライヴではなく、原曲を。
もう・・・オジサン達はこれを聴くとダメなのだ。
歌詞も実に「くる」ので探して欲しい。但し、様々な解釈があるので、４〜５の翻訳を
参考にしていただきたい。
ＰＳ）
ハードロックがシアワセだったのは1970年という時代にある。
古きモノと新しきモノが交錯し、勿論、その混乱も体感し、人間として非常に栄養ある時代の
中で感性が培われた。
暴力があり平和があり、神があり悪魔があり、未来への希望があり伝統への畏怖があり、
それを表現する表現者達がいた。強い魂が世界のあらゆるところから涌き起こっていた。
それらが何か言わせてくれ！何か唄わせてくれ！何か表現されてくれ！と凄まじい力で世界中
に充満していった。
ネットなど無く、海外旅行者も少なく、ＫＩＳＳやツェッペリンの映像など入手できない時代、
都内での野外映像ライヴで、大勢のファンと共に「天国への階段」の貴重な映像を観た(まあ、
小生の場合は80年に入っていたが)。
あの感動、そして耽美（たんび）は今も尚、消える事なく、魂の奥に深く刻印されている。
小生にとって、ハードロックはあまりに原体験なので「毎日、食らう飯と味噌汁を賞賛せよ」
と言っても無理であるが如く、ただ普通に「必要なもの」である。
「それが無いと生きていけぬ」とまでは言わないが「あの衝撃」に勝る物は・・・少ない。
「あの時、あの感性」の中でハードロックが注入されなかったら・・・。
小生は「まったく別の生き物」になっていたであろう。
ＰＳ２）
ヘビメタ世代以降への配慮からギリギリの年代を記した。本当は更にヤードバーズ(Yardbirds)
やクリーム(Cream)、フー(The Who)、そしてジミヘン(Jimi Hendrix)まで出したいところだが
サウンドや技法など、ヘビメタ世代以降には少々飛躍があるので控えた。でも、これら70年に
共鳴するなら、やがては60年代の最もディープなロックの源に到達するだろう。
そうでなければ、ロックの悦楽を手にする事はできない。
だから、ロックが好きな人は、ずっとロック好きであってほしいと願っている。
70年ハードロック ライヴ版の金字塔（なるべく皆の知っているところを）。
・Highway Star(1972 ライヴ・イン・ジャパン) By Deep Purple
http://
・Kill the king(1977 レインボー・オン・ステージ) By Rainbow
×http://
http://
ロックファンで無くとも、ディープパープルとレインボーの名を知っている方は多いだろう。
当時、中高生だったキッズ達はスタジオ版は勿論、小生も含めライヴ版の迫力に打ちのめされ、
没頭していった者は多いハズだ。
それぞれ、後追いでオジジ達の薦める「Highway Star」や「Kill the king」の原曲を聴いて
「それ程か？」と思う方は多いだろう。当然だ。
当時のキッズ達も同じ感想を持っている。当時のキッズ達は実は、これらライヴ版で狂って
いたのである。ヘッドホンで、高音と低音をＭＡＸにし、鼓膜が破れる程の大音量で聴いて
血を湧き立たせていたのである。まさに「血湧き肉躍る」そのものである。
その最大理由は何か？
スピード、そしてパワー、つまりは大音響である。「大音響」こそがすべてだったのだ。
バカと思うだろうが事実だから仕方がない。
日常の現実世界のすべてを大音響で蹴散らすのだ。
それは違法改造で爆音を撒き散らす暴走族と何ら同じである。
重要な事がある。大音響の狂気の快楽の先には、実は深い安息が待っている。
これを指摘する者は少ない。
粗野で乱暴なキッズ達はアドレナリンを出しまくって恍惚となり、深くダイブするあまり、
無心の境地に至り、音と一体化する。更に、その先には（精神的な）静寂が開けるのだ。
そこは、眩（まばゆ）い光につつまれ、まさに天界である。
・Stairway to Heaven(1971 IV) by Led Zeppelin
http://
ココはライヴではなく、原曲を。
もう・・・オジサン達はこれを聴くとダメなのだ。
歌詞も実に「くる」ので探して欲しい。但し、様々な解釈があるので、４〜５の翻訳を
参考にしていただきたい。
ＰＳ）
ハードロックがシアワセだったのは1970年という時代にある。
古きモノと新しきモノが交錯し、勿論、その混乱も体感し、人間として非常に栄養ある時代の
中で感性が培われた。
暴力があり平和があり、神があり悪魔があり、未来への希望があり伝統への畏怖があり、
それを表現する表現者達がいた。強い魂が世界のあらゆるところから涌き起こっていた。
それらが何か言わせてくれ！何か唄わせてくれ！何か表現されてくれ！と凄まじい力で世界中
に充満していった。
ネットなど無く、海外旅行者も少なく、ＫＩＳＳやツェッペリンの映像など入手できない時代、
都内での野外映像ライヴで、大勢のファンと共に「天国への階段」の貴重な映像を観た(まあ、
小生の場合は80年に入っていたが)。
あの感動、そして耽美（たんび）は今も尚、消える事なく、魂の奥に深く刻印されている。
小生にとって、ハードロックはあまりに原体験なので「毎日、食らう飯と味噌汁を賞賛せよ」
と言っても無理であるが如く、ただ普通に「必要なもの」である。
「それが無いと生きていけぬ」とまでは言わないが「あの衝撃」に勝る物は・・・少ない。
「あの時、あの感性」の中でハードロックが注入されなかったら・・・。
小生は「まったく別の生き物」になっていたであろう。
ＰＳ２）
ヘビメタ世代以降への配慮からギリギリの年代を記した。本当は更にヤードバーズ(Yardbirds)
やクリーム(Cream)、フー(The Who)、そしてジミヘン(Jimi Hendrix)まで出したいところだが
サウンドや技法など、ヘビメタ世代以降には少々飛躍があるので控えた。でも、これら70年に
共鳴するなら、やがては60年代の最もディープなロックの源に到達するだろう。
そうでなければ、ロックの悦楽を手にする事はできない。
だから、ロックが好きな人は、ずっとロック好きであってほしいと願っている。
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コメント(3)
うィ〜
「好きな音楽を聴けばイイじゃん！継承とか押し売りすんな」 ごもっとも。
しかし、押し売る。
「継承」とは、いつの時代でもオジジ達の押し売りだ。
小生の頃もそうだったし、小生も当時「押し売りすんな」と思っていた。
とにかく、うるさければ良かった自分にとっては「天国への階段」でさえ、ダサい音楽であり
嫌いなサウンドだった。軟弱フォークソング部連中がフォークギターでイントロのアルペジオ
を 弾いているのを見て「ハードロックはそんなダサいものではない」と憤激していた。
しかし、（実は誠実で、とても親切だった）熱き魂のハードロック密教の師匠らによって、
まずはオツム（顕）の教え＝理屈、そしてカラダ（密）のサウンド＝感覚を叩き込まれた。
やがて己の回路が開き、その真髄が流れ込む。独り立ちしていく。
「感性が大切」
そのとおりだが、黙っていれば自然に備わるものでもない。 育む（はぐくむ）側面もある。
強いて教える（教わる）という側面も必要だ。
「好きな音楽を聴けばイイじゃん！」
実にマットウだが、これは逃げとして使われる場合も多い。
それは、己より見識ある者や感覚鋭い者を賞賛して従うという素直な行為をせず、嫉妬や妬み
の裏返しとして、これを権威主義とみなして排斥するものだ。つまり、防御である。
そして昨今のオトナは、これら「若者からの防御／拒絶」に対して実に弱い。
若者からうとまれる事を非常に恐れている。
ものわかりの良い、若者に迎合するブザマなオトナとして、
「うんうん、好きな音楽を聴けばイイんだよ」などと言う。実にキモい！
（小生もそう言う文脈を使う事はあるが）。
「未熟なガキの戯言など聞いちゃいねーよ、とにかくイイんだから聴け！」
というジェネレーションギャップを賢く使えぬオトナ、特に野郎（男）は問題だ。
オヤジは背中で語るものだ。死ぬまでうとまれ、反対され続け、死んで初めてその価値を
認められればよい。
「同意」や「承認」がなければ生きて行けぬ様な軟弱な男は、実にくだらぬものである。
（ロックスピリッツが憑依したので、ついつい暴走しました）
「好きな音楽を聴けばイイじゃん！継承とか押し売りすんな」 ごもっとも。
しかし、押し売る。
「継承」とは、いつの時代でもオジジ達の押し売りだ。
小生の頃もそうだったし、小生も当時「押し売りすんな」と思っていた。
とにかく、うるさければ良かった自分にとっては「天国への階段」でさえ、ダサい音楽であり
嫌いなサウンドだった。軟弱フォークソング部連中がフォークギターでイントロのアルペジオ
を 弾いているのを見て「ハードロックはそんなダサいものではない」と憤激していた。
しかし、（実は誠実で、とても親切だった）熱き魂のハードロック密教の師匠らによって、
まずはオツム（顕）の教え＝理屈、そしてカラダ（密）のサウンド＝感覚を叩き込まれた。
やがて己の回路が開き、その真髄が流れ込む。独り立ちしていく。
「感性が大切」
そのとおりだが、黙っていれば自然に備わるものでもない。 育む（はぐくむ）側面もある。
強いて教える（教わる）という側面も必要だ。
「好きな音楽を聴けばイイじゃん！」
実にマットウだが、これは逃げとして使われる場合も多い。
それは、己より見識ある者や感覚鋭い者を賞賛して従うという素直な行為をせず、嫉妬や妬み
の裏返しとして、これを権威主義とみなして排斥するものだ。つまり、防御である。
そして昨今のオトナは、これら「若者からの防御／拒絶」に対して実に弱い。
若者からうとまれる事を非常に恐れている。
ものわかりの良い、若者に迎合するブザマなオトナとして、
「うんうん、好きな音楽を聴けばイイんだよ」などと言う。実にキモい！
（小生もそう言う文脈を使う事はあるが）。
「未熟なガキの戯言など聞いちゃいねーよ、とにかくイイんだから聴け！」
というジェネレーションギャップを賢く使えぬオトナ、特に野郎（男）は問題だ。
オヤジは背中で語るものだ。死ぬまでうとまれ、反対され続け、死んで初めてその価値を
認められればよい。
「同意」や「承認」がなければ生きて行けぬ様な軟弱な男は、実にくだらぬものである。
（ロックスピリッツが憑依したので、ついつい暴走しました）
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