品川徹コミュの大林宣彦監督『野のなななのか』５月１７日有楽町スバル座にて公開決定

札幌の先行上映にはいらっしゃいませんよねぇ…??

>>[1]

ありがとうございます。

・・・いまのところそういう話はきいていないようにおもわれますが・・・すみません。またあったときにでもきいてみたいとはおもいますが・・・。

『野のなななのか』５月１７日有楽町スバル座の舞台挨拶の指定券

本日から「ぴあ」のみで１０時から発売中ですね！

http://ticket.pia.jp/pia/event.do?eventCd=1418807

品川徹主演 「野のなななのか」 ５月１７日１０時から舞台挨拶指定券は「ぴあ」でまだ発売中です。
http://ticket.pia.jp/pia/event.do?eventCd=1418807

>>[1]

すみません・札幌・小樽・旭川ほか・・・舞台挨拶にいっていたそうです。連絡をきちんとしなくてごめんなさい。

過労で身体の調子をすこしくづしてしまったという連絡がありましたが、大丈夫だとおもいます。

すみませんでした。よろしくお願いたします。

>>[005]…そうでしたか。故郷ですものね。お顔拝見できず残念です。楽しみは後に取っておくタイプなので、映画はこれから。
品川さんには、健康に留意され、色んな役を演じていただきたいものです。

『野のなななのか』５月１７日有楽町スバル座舞台挨拶の指定券・・・・売り切れたようです。ご協力ありがとうございました。

いってきました。超満員でした。はじめての舞台挨拶経験でした。いやぁ、たいしたものでした。

「野のなななのか」初の映画舞台挨拶体験だった





メモ・・・５月１７日有楽町スバル座

・久しぶりの日本映画だったけれど、ぎりぎりの生き死にをかけた、激しい恋愛映画でおもしろかった。マイミク品川徹（水の駅）さんとの縁がなければ、こんな体験はわたしの人生にはなかったと思う。回想がからんで品川さんが常盤貴子が激しく抱き合うシーン
品川さんが・・・安達祐未を殺すシーンの回顧など２０代の青年でも決して経験できないような、人生の究極の＜華＞を７８歳の品川さんが演じていた・・・男優とはすごいものだ・・・。これは大林監督の夢＜エロス＞でもあるのだろう。

・中原中也『山羊の歌』が通奏低音として流れる・・・９２歳でなくなった鈴木光男の日常死の背後に終戦時の樺太の悲劇・青春が鮮烈にうかびあがる・・・。人間の過去あるいは〈幻想〉・・・現存性とは観念＜幻想＞の累積のことでもある。

◆予告編映像
http://www.youtube.com/watch?v=NDZ6bqC-NmY
メモ
この映像もう７〜８回はみているのだけれど・・・不思議にいつも涙がでる・・・なぜだろう。



引用
品川徹「脚本を読み、私が演じた男は女々しいですねと監督に言ったら、監督が間髪入れず『女々しいは、男のためにある言葉』とおっしゃられた。

常盤貴子「この映画は人生のそれぞれの人のそれぞれの人生でのつながりを思い出すだろうと思う・・・」


アメーバニュースから：常盤貴子「人生変わった」と宣言する「野のなななのか」東京公開に感慨深げ
http://news.ameba.jp/20140517-245/


映像：常磐貴子、安達祐実、夢が叶った！ 憧れの大林映画出演（昨日のではない）
http://www.youtube.com/watch?v=XerS_j1ahuE

◆5.16産経新聞 から

引用
この映画は死者が生と死の間をさまよう七七日（なななのか）＝四十九日をテーマに、花々が咲き乱れる丘や雪に覆われた田舎道、郷土料理のスープ「ガタタン」など、芦別の風景、風土がふんだんに登場。建物内部も休業中の木材工場内にセットを組んで撮影された。


・大林宣彦監督「野のなななのか」　舞台は北海道、配給は大分の会社
http://sankei.jp.msn.com/entertainments/news/140516/ent14051608300007-n1.htm

◆ＨＰ最新情報
http://www.nononanananoka.com/news.html



夏の日の歌　　　中原中也

青い空は動かない、
雲片ぎれ一つあるでない。
　　夏の真昼の静かには
　　タールの光も清くなる。

夏の空には何かがある、
いぢらしく思はせる何かがある、
　　焦げて図太い向日葵が
　　田舎の駅には咲いてゐる。

上手に子供を育てゆく、
母親に似て汽車の汽笛は鳴る。
　　山の近くを走る時。

山の近くを走りながら、
母親に似て汽車の汽笛は鳴る。
　　夏の真昼の暑い時。

メモ
品川さんが映画のなかで通奏低音のように読み響く詩である。佐々木幹郎に解釈を確認したといっていた。彼は新版の「中原中也全集」の編集をした。

映画「野のなななのか」（大林宣彦監督）公開初日舞台あいさつ
２０１４年５月１７日（土）有楽町スバル座




公開初日舞台あいさつ（１）
http://www.youtube.com/watch?v=MUeo3P3osM8
メモ
・1：10〜大林監督、2：16〜寺島咲、４:10〜村田雄浩、6：44〜山崎紘菜、7：40〜左時枝・
・品川さん登場のシーンでは、客席で佐伯順子さんが歓迎の笑顔で振りむいて拍手しているところが映ってますね・・・。

公開初日舞台あいさつ（２）
http://www.youtube.com/watch?v=06JVX6Lh1Z4
0：00〜安達祐実、3：22〜常盤貴子、5：30〜品川徹、10：32〜大林監督

メモ

・１７日の舞台挨拶がもうYou Tubeで公開されているので転載させてもらう。

あのときの時間がそのまま記録として甦る。２時間５０分の長い映画のあと、そのまま休憩もなく舞台挨拶があった。　お手数でも、よろしければみていただけるとうれしい。

「勇気をもって女々しくなろうという思いを込めた」





大林監督７６歳の『野のなななのか』(自主製作映画)初日舞台挨拶リポート
http://eiganavi.entermeitele.net/news/2014/05/post-2d29.html （映画ナビ５月１９日）

「文字を使った表現だって小説、論文、日記、エッセーといろいろある。一つの物語にまとまった劇映画か、客観的なドキュメンタリーか、なんて枠は商業主義が勝手にはめたもの。アートとしてやれば、何でも自由です」

「野のなななのか」大林宣彦監督、２作目エッセー映画」朝日デジタル2014年5月23日から







http://digital.asahi.com/articles/DA3S11152170.html?iref=comkiji_txt_end_s_kjid_DA3S11152170
アートとして何でも自由　「野のなななのか」大林宣彦監督、２作目エッセー映画
2014年5月23日16時30分

大林宣彦監督の新作「野のなななのか」が公開中だ。北海道芦別市を舞台に、死んだ老医師を巡る家族の葛藤や戦争末期の悲話が語られる。２０１１年の前作「この空の花　長岡花火物語」で観客を驚かせた自在な語り口は、本作でも健在。「エッセーとして撮った。映画は自由な冒険」と語る。

　「なななのか」とは四十九日（七×七日）の意。９２歳で死んだ元病院長・光男（品川徹）の葬式に、家族が集まる。そこへ不意に現れては消える謎の女・信子（常盤貴子）。やがて、彼女が光男の孫たちの母親代わりを務めていた過去や、光男との関係、そして、戦争末期にソ連軍が侵攻した樺太で光男が体験した悲劇が、明らかになる。

　回想と現在が交じり合い、生者と死者が同居し、新緑と雪景色が混在する。東日本大震災の発生時刻を物語にちりばめ、会話は戦争、炭鉱、町おこし、震災、原発へ飛ぶ。役者の口を借りた随想かドキュメンタリーのよう。前作よりはドラマの軸がはっきりしているが、奔放で融通無碍（むげ）な展開の２時間５１分だ。

　「文字を使った表現だって小説、論文、日記、エッセーといろいろある。一つの物語にまとまった劇映画か、客観的なドキュメンタリーか、なんて枠は商業主義が勝手にはめたもの。アートとしてやれば、何でも自由です」と大林。

　作風の変化は、自身の大病と震災がきっかけという。「２０１０年、心臓発作で一度死んでよみがえった。そして翌年の３・１１。もう従来の劇映画は撮れないと思った。１９３８年生まれの僕の中で、戦争、原爆、震災、原発、復興、すべてがつながった。それで、意識の流れをそのまま映像にしたエッセームービー２本が生まれたんです」

　反戦の思いと人間賛歌を込めた本作と「この空の花」に、「シネマゲルニカ」と名を付けた。

　「ピカソがリアリズムを超えた子供のような絵で『ゲルニカ』を描いたおかげで、今も我々に戦争の残酷さを訴え続ける作品になった。僕のこの２本も、リアリズムを超えた、横顔に目が二つある映画だと思ってください」（小原篤）

大林監督７６歳の『野のなななのか』(自主製作映画)初日舞台挨拶リポート
http://eiganavi.entermeitele.net/news/2014/05/post-2d29.html （映画ナビ５月１９日）






『野のなななのか』は2011年の大林監督作『この空の花　長岡花火物語』の姉妹編ともいえる作品で、タイトルの“なななのか”とは四十九日のこと。風変わりな古物商を営んでいたひとりの老人の死によって郷里へ集まった家族の姿と、その老人の人生に大きな影響を及ぼした戦争の記憶を通じ、東日本大震災以降の日本再生の在り方を投げかける。

念願の大林組参加を果たした常盤は、「この映画で私は変わりました。ありきたりな言葉だけど、あらためて『人っていいな』と思った。プラスのエネルギーは倍に倍に広がっていき、周りをハッピーにしてくれる。大林監督が北海道の先行上映で、『映画って人生の花なんだよな』ってつぶやいたのですが、私もこの映画が皆さんの人生の花になることを願っています」と挨拶した。

「大林監督の映画に出ることが夢だった」という安達も、「芦別の大地に包まれ、生きてるなって実感をもらえる撮影現場。私の生き死にがどこかで誰かの生き死につながっているとしたら、もっと精一杯、真摯に生きていくべきだなと思いました」と感慨深げ。山崎は、「人と人がつながると、こんなに素晴らしくて温かい映画ができるんだなと思いました。2度3度と見て、この映画と深くつながっていただけたらうれしい」と笑顔を見せた。

大林監督のミューズ・寺島も、「生きるって、死ぬって、戦争って何だろう。すべて理解できたわけじゃないけれど、普段考えないようなことをたくさん考えた。今日はたくさんの方々に見ていただけてうれしい」と満席の会場に感謝の気持ちを伝えた。

普段とは異なるイメージの役に挑んだ村田は、「やりがいのある役だった。大林監督は年齢を増すごとにパワフルになっていく。後期高齢者が撮った映画とは思えない（笑）。もっと一緒に仕事をしたいので、どうかお元気で」とラブコール。82歳の老婆役を演じた左は、「一面の黄色い花畑を見た時の興奮たるやなかった！　原っぱでなく、山全体が黄色い花。あんなところが日本にあるなんて、ぜひ一度行ってみてほしい」と芦別の大自然に感動しきりだった。

本日が3度目の鑑賞だという品川は、「迷いながらクランクインを迎えた。『私の演じる光男という男は女々しいですね』と監督に言ったら、監督は間髪入れずに『女々しさは男のためにある言葉』とおっしゃった。その言葉がヒントとなって役への心構えが広がった。女々しさに挑戦しようと、女々しさの美学を考えたんです」と役作りを述懐。すると大林監督も、「『戦争は嫌だ、平和がいい』と叫んだ人々は女々しいと言われた。でも、日本の未来のために女々しくあろう、勇気をもって女々しくなろうという思いを込めた映画です」と胸を張った。

水の駅さんの日記から「野のなななのかの城氏の感想」




今日は20日だから、映画「野のなななのか」を17日に梅田ブルクで観てから３日経っているわけだが、今でも私の耳の奥にパスカルズの演奏する主題歌のリフレインが何度も聞こえてきて、緑にむせかえる新緑の野や、花の下や、真っ白な雪に取り囲まれた小路を演奏しながら行列する楽隊の様子と、最後列でハーモニカを吹きながらついて行く、死者である筈の大野國鯆役の伊藤孝雄(敬称略、以下同様)の姿が目に浮かぶ。


　自分の頭の中では無論理解していたのだが、私の友人である、主演俳優品川　徹と電話で話していて、伊藤孝雄は死者のみを演じていたことを改めて確認した。大野の生存時代は若手俳優細山田麝人によって演じられている。つまり、伊藤は死者としてだけ現れ、品川は生者としても死者としても映画の中に現れて来ていることになる。
　大林監督により表現されているように、ここでは死者と生者の間に、はっきりした線引きは無い。


　『人』と単純に記して良いのか否か、分からぬが、現世に存在（あるいは見えている)人は生きているのか、または死んでいるのか(彼の世にいるのか、此の世を彷徨っているのか？）はっきりしないことになる。


　「人」というものはまた、その人自身の本性如何に拘わらず、戦争や死刑制度によって「人殺し」にもなるし、またそれらの人為的な制約によって「被殺人者」にも成り得る。


　常々、私は此の世に「絶対的なもの」というのは存在しないのでは無いか？と考えている。私にとって、絶対的に近いものと言えば、それは男と女の熱い血の交流を知覚する刹那、あるいは渇きを癒す水、飢えを凌ぐ食糧を摂取する瞬間くらいしか思い浮かばない。


　大林監督が本当は何を意図しているのか？それは私には分からない。しかし、またそれは分かる必要も無いのだろう。芸術作品とは
元々そういうものだ。創り手の意図を受け手である鑑賞者がどう感じようと、どう取ろうと、それは、そのサイドの問題であって、創り手は、受け手の受け取り方が多様であれば、あるほど楽しいだろうし、また満足を覚えることであろう。


　私は監督より５歳年長の1933年生まれだから、直接戦場に行ったことこそ無いが、戦争は身をもって体験している。映画の中で、レコードに記録されていた米国機グラマンに、私は縁故疎開先であった紀南の小さな村の海岸で、機銃掃射された経験もある。勿論、国民学校（今の小学校）５年生くらいの非戦闘員であったことは紛れもない事実である。戦争とはそんなものだ。国の安全のためとか、何とか理屈をつけてみても、個人レベルでは人と人との単なる殺し合いでしかない(しかも、殺傷しようとする相手に対し特定の怨みが存在する訳でも無いのに．．．である）。


　人類には、そんな理不尽な戦争は絶対に止めて欲しい、人の力では制御不能な原子力エネルギーの利用は再考すべきだ、賢しげな人智を超える大自然の力には率直に畏怖を自覚し、謙虚な心を失うこと無く、大災害で傷つき、蒙った悲しみと損害を、小さな思いと努力の積み重ねで何とか回復し、復興させて行こうとする人々に心から寄り添って協力する、その行動を持続せねばならぬ、そして人の生き死というものは決定的でも、絶対的でも無い、人も自然もあらゆる生き物はめぐり巡って現れては消え、消えては現れる幻のように不確かなものでしか無い、自然と人の心の調和する生き様（よう）はパスカルズの演奏する主題歌「野のなななのか」に象徴されるように人々の心の中に繰り返して現れ、消えて行く、そんな監督の思いが一杯に詰まった映画である、と受け止めることが出来る。


　そのような作品の主要な、ニュースキャスターとも、また死者の思いを伝えるイタコとも呼べる、鈴木光男役の品川　徹は将に適役だ。ここで、無用な誤解を避ける意味で、更に説明を加えるなら、「キャスター」の言葉は、ここでは単に客観的な立場でニュースを伝える人という意味では無い。観客の知らない鈴木光男という男を「形のある存在として表出する役割を果たす人」くらいの意味だ。この文脈で、その存在感を表現できる俳優は、私の知る限りでは彼を置いて他に思い付かない。品川　徹にとって代表作となるであろう作品に違いない。 （つづく）

　(前から続く）
同様に、大林監督にとっても、己の集大成であるとの思いがひときわ強いことは間違い無かろう。


　この映画の制作に際しては、北海道芦別市の物心両面に亘る支援が並々ならぬものであった、と聞いている。その故もあってか、作品中に芦別市の現在、過去におよぶ有様を丁寧に紹介する目的で、少なからぬ時間が費やされている。これが作品の稠密度を高めるのに、負に作用する、という見解もあるようだ。その意見に全く賛成できぬ、と言うわけでは無いが、私は映画を産み出すために、少なからぬ出費が必須である以上、その経費を確保するための手段や現実を率直に認めるべきだ、と考える。たとえ、どんなに優れた着想やテーマが有ったとしても、それが作品として実現しない限り、観客はその映画を観ることが叶わないのだから。


　また、芦別市の過去、現在を紹介することによって日本の一地方都市が、国の歴史と密接に関わり合って、その栄枯盛衰の流れを経て行く様子が象徴的に描かれていると考える。将に80歳を超えた私が体験した現代史そのものが、そこに表出されているので、メインやサブのテーマが錯綜することによって、作品の稠密度が薄められる反面、却って混沌とした現世を象徴的に表現している、とも思える。
　整理され切ったものでは無く、混沌としたカオスこそが、この映画の、もう一つのテーマと考えてもよいのでは無いか。https://www.youtube.com/channel/UCmOtb2G-L4AqXramteqr04w


　いずれにせよ、三時間近くに亘って私を現実の世界から連れ出し、楽しい時間を与えると共に常々私の頭にある思いを、形あるものとして表出してくれた大林監督、品川さんを初めとする俳優諸氏、スタッフ全ての皆さんに心からの共感と感謝の意を伝えたい。（2014年５月20日城　久道記)


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城 洋司（久道）
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ゆうばり国際ファンタスティック映画祭2014、3月2日
大林宣彦監督「野のなななのか」上映前のトークです。



http://www.youtube.com/watch?v=EjdFy5FTfwY