カーテン･コール手帖コミュの『　屋根の上のヴァイオリン弾き　』

2004年５月３日（祝）
岸和田市立浪切ホール　
製作：東宝株式会社　地方興行1日2回公演の１．　
　

あの森繁久弥の当たり役で有名なミュージカルが２１世紀版として新演出・新キャストで蘇った。

テヴィエに市村正親、恐妻コールデに夏木マリ。一遍に若返ったものである。期待十分で座席に着いた。

観客約70パーセント。

　だが最後まで、なにかしっくりこないのである。キャストの差というのではなく、思い当たったことは「古くさい」という感想なのだ。

芝居といえども、時代、時代の産物であり、いかに歌曲が素晴らしくとも現在のミュージカル作品がすべて本作品を手本にもして成立している。もはや作品の表現方法としての使命は果たしてしまっている・・・。こう考えねばならないと思う。

楽団が入ってライブで演奏するシーンが多いことは昨今のテープによる演奏がメインとなっている状態から考えれば稀有なことだ。

それにしても、一回の高揚感も生じなかった。口が悪いかもしれないが、思ったのは新派とか松竹新喜劇といった舞台であった。

長女に香寿たつき、次女に知念里奈、三女に笹本玲奈。肉屋が鶴田忍。昭和４２年に森繁が初演したとき、妻は越路吹雪。子供たちは淀かおる、浜木綿子、西尾恵美子、いしだあゆみ、岡崎友紀。ほかにも市川染五郎や黒柳徹子がでていたのだから凄い。

見ながら、昔ならこの役は○○だなぁと考えながら見ていたのだから、だめだなぁ。

ふっと思ったのは、このミュージカルは森繁という役者を得て初めて日本に根付いたのだろうということだ。2代目上條恒彦は歌は抜群だが全く評判がよくなかった。それはそうだろう、新派なのだから。

その意味で西田敏行というキャストはドンピシャだったことが解る。市村は悪くない。

しかしウエットで浪花節を感じさせる部分は皆無だから、しっくりこなかったのではないか。（★★★☆）

★この浪切ホールにはいってみてビックリしたことは、そのスケールだ。１６５０人の定員も凄いが、４階までの客席。これほどのクオリティは大阪市内でも厚生年金会館大ホールか、フェスティバル・ホールくらいだろう。

恐らく滋賀県のびわ湖ホールも抜群のクオリティなのだろう。というのも最近では評判の舞台でも大阪市内での公演が端折られて、びわ湖ホールだけみたいなものが時々あるから判る。

永井愛作・演出の新作『こんにちは父さん』もそんな状態だった。作者や劇団にとってはいい劇場で出来て嬉しいし、ファンなら駆けつけるだろうと思うのかも知れないが、往復４時間はいかにせむ辛い。