はじめまして、空閑俊憲と申します。私は瀧口先生に初めてお会いした１９６６年からその歿年１９７９年までの間、ほとんど２、３日に一度は彼の書斎を訪れていました。晩年の瀧口修造から多くのことを直に学ぶことができました。写真掲載の理由から、二回にわけて私が彼から頂いた贈物についてトピックを書かせていただきます。ただひとつだけお願いがあります。瀧口修造のコミュニティが他にも設けられていますが、私は両方のコミュニティのメンバーなので、このトピックを同時に両方へ送らせてください。
写真1：これはニューヨークのウエストヴィレッジのマルセル・デュシャンが住んでいたアパートの前で撮影されています。写真裏には瀧口先生直筆で、薄紫色の鉛筆で次のように記されてあります。
After the visit to Teeny Duchamp
28 West 10th Street,
New York, N.Y.
X
for Dear Toshinori Kuga
Shuzo Takiguchi
23/Nov. 1976
写真２：デカルコマニー。９.５X１２.５cm（額込み）。
裏に小さなシールが貼られ、『瀧口修造 １’６７』の署名。
これは額ごと頂きました。私が１９７３年に『うごく画廊』を結成し、その最初のイベントとして団地で１００個のキャベツを売った頃です。雨の日でしたが、最初にキャベツを買ってくれた人は他ならぬ瀧口修造でした（笑）。彼はこの絵を説明して、「若い人たちのように蠢いている」と微笑んでいました。
写真３：指差す瀧口修造。うごく画廊のメンバーで彼の書斎へ押しかけ、撮影のため岡崎和郎の"Giveaway Pack"のオブジェのひとつを指に嵌めていただく。
写真1：これはニューヨークのウエストヴィレッジのマルセル・デュシャンが住んでいたアパートの前で撮影されています。写真裏には瀧口先生直筆で、薄紫色の鉛筆で次のように記されてあります。
After the visit to Teeny Duchamp
28 West 10th Street,
New York, N.Y.
X
for Dear Toshinori Kuga
Shuzo Takiguchi
23/Nov. 1976
写真２：デカルコマニー。９.５X１２.５cm（額込み）。
裏に小さなシールが貼られ、『瀧口修造 １’６７』の署名。
これは額ごと頂きました。私が１９７３年に『うごく画廊』を結成し、その最初のイベントとして団地で１００個のキャベツを売った頃です。雨の日でしたが、最初にキャベツを買ってくれた人は他ならぬ瀧口修造でした（笑）。彼はこの絵を説明して、「若い人たちのように蠢いている」と微笑んでいました。
写真３：指差す瀧口修造。うごく画廊のメンバーで彼の書斎へ押しかけ、撮影のため岡崎和郎の"Giveaway Pack"のオブジェのひとつを指に嵌めていただく。
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コメント(10)
タシ クンガ様
書き込みありがとうございます。瀧口さんから直接プレゼントを頂いた方から書き込みいただけるとは、感激です。mixiのシステム、凄いです。（以前、ヨーン様に書き込みいただいたこともありましたが・・・）
デュシャンのアパートの前の写真は、とても貴重ですね。本を抱えた姿を何かで見かけたことがありますが、この写真からトリミングされたものだったですね。このときの写真では、確かアパートの中でティニーさんとチェス盤を挟んで差し向かいに座ったのもあったと思いますが・・・。
『うごく画廊』の「最初にキャベツを買ってくれたのは瀧口さん」というエピソード、いかにも瀧口さんらしくて興味深いです。『うごく画廊』自体についてもあまり証言がないので、是非いつか、詳しく教えていただけるとありがたいです。このデカルコマニーは、黒と赤のグァッシュが混ぜられているようですね。「若い人たちのように蠢いている」とおっしゃったのですか？一度実物を拝見したいものです。（額は背後に脚のある、普通の写真立てのようなタイプでしょうか？）
指矢の写真は、タシ クンガ様が制作された『岡崎和郎作品集』にも掲載されてますね。瀧口さん、チェック柄のシャツがお好きだったようで・・・。
こうして瀧口さんの「贈り物」を拝見いたしますと、「岡崎ギヴアウェイズ」のコンセプトは、瀧口さんの思想に密接に繋がり、それを受け継いでいるのだと、改めて感じます。
書き込みありがとうございます。瀧口さんから直接プレゼントを頂いた方から書き込みいただけるとは、感激です。mixiのシステム、凄いです。（以前、ヨーン様に書き込みいただいたこともありましたが・・・）
デュシャンのアパートの前の写真は、とても貴重ですね。本を抱えた姿を何かで見かけたことがありますが、この写真からトリミングされたものだったですね。このときの写真では、確かアパートの中でティニーさんとチェス盤を挟んで差し向かいに座ったのもあったと思いますが・・・。
『うごく画廊』の「最初にキャベツを買ってくれたのは瀧口さん」というエピソード、いかにも瀧口さんらしくて興味深いです。『うごく画廊』自体についてもあまり証言がないので、是非いつか、詳しく教えていただけるとありがたいです。このデカルコマニーは、黒と赤のグァッシュが混ぜられているようですね。「若い人たちのように蠢いている」とおっしゃったのですか？一度実物を拝見したいものです。（額は背後に脚のある、普通の写真立てのようなタイプでしょうか？）
指矢の写真は、タシ クンガ様が制作された『岡崎和郎作品集』にも掲載されてますね。瀧口さん、チェック柄のシャツがお好きだったようで・・・。
こうして瀧口さんの「贈り物」を拝見いたしますと、「岡崎ギヴアウェイズ」のコンセプトは、瀧口さんの思想に密接に繋がり、それを受け継いでいるのだと、改めて感じます。
selavyさん、
喜んでいただいて嬉しいです。
＜このときの写真では、確かアパートの中でティニーさんとチェス盤を挟んで差し向かいに座ったのもあったと思いますが・・・。＞
はい、私もその写真をどこかで見た記憶があります。 これらの写真撮影者は誰なのでしょう？ 以前、selavyさんの１０月２３日の日記へコメントさせていただいたときにも触れましたが、安斎さんではありませんか？ そのときのあなたのご返事は、『N.Y旅行は1973年で、安斎さん側の記録には出てこないようですから、ひょっとすると東野さんか金山健二さんあたりかもしれませんね。』ということでした。東野さんはいたようです。その東野さんにピッタリとくっついて取材写真を撮る計画だった人が、往きの飛行機の中で瀧口先生を目撃し、急遽、瀧口修造特別取材に切り替えてしまった、と聞いています（笑）。奈良原一高さんへのデュシャン『大ガラス作品』撮影依頼はもっと後になってからですよね。「デュシャンのLarge Glassについて、何か書いてみようと思っている。何か絵本のようなものになるかもしれない………」と眼を輝かせておられたのは、ずっと後、１９７９年に近い頃でしたね。そのとき、小さな手帳のようなものを指しておられたので、私は今でもそれがどこにあるのか知りたいです。
＜『うごく画廊』の「最初にキャベツを買ってくれたのは瀧口さん」というエピソード、いかにも瀧口さんらしくて興味深いです。『うごく画廊』自体についてもあまり証言がないので、是非いつか、詳しく教えていただけるとありがたいです。このデカルコマニーは、黒と赤のグァッシュが混ぜられているようですね。「若い人たちのように蠢いている」とおっしゃったのですか？一度実物を拝見したいものです。（額は背後に脚のある、普通の写真立てのようなタイプでしょうか？）＞
『うごく画廊』に関する写真入りの小さな記事は１９７３年の美術手帳の何月号かにありますので、お調べになればわかると思います。イベントの後数ヶ月か一年くらい経った頃でしたか、中西夏之さんが、次は鉢植えのキャベツを売ってはどうか、と微笑みながら提案してくれましたが、実行しませんでした（笑）。中西さんとはそのとき一度だけ銀座近くのある画廊でお会いしただけですが、私のことを瀧口先生から聞いてらっしゃったようで、「ああ、きみのことか、瀧口さんが近くにとても変わった青年がいると言っていたよ」と話してくれました（笑）。
額は selavyさんの推測通り、写真立てのようなタイプです。額縁の色は写真よりもややメタリックで銀鼠です。
＜指矢の写真は、タシ クンガ様が制作された『岡崎和郎作品集』にも掲載されてますね。瀧口さん、チェック柄のシャツがお好きだったようで・・・。
こうして瀧口さんの「贈り物」を拝見いたしますと、「岡崎ギヴアウェイズ」のコンセプトは、瀧口さんの思想に密接に繋がり、それを受け継いでいるのだと、改めて感じます。＞
岡崎さんの思想についてはここではコメントを控えたいと思いますが、マン・レイやデュシャン、マンゾーニ、シュヴィッターズなどの思想も反映しているようですね。
喜んでいただいて嬉しいです。
＜このときの写真では、確かアパートの中でティニーさんとチェス盤を挟んで差し向かいに座ったのもあったと思いますが・・・。＞
はい、私もその写真をどこかで見た記憶があります。 これらの写真撮影者は誰なのでしょう？ 以前、selavyさんの１０月２３日の日記へコメントさせていただいたときにも触れましたが、安斎さんではありませんか？ そのときのあなたのご返事は、『N.Y旅行は1973年で、安斎さん側の記録には出てこないようですから、ひょっとすると東野さんか金山健二さんあたりかもしれませんね。』ということでした。東野さんはいたようです。その東野さんにピッタリとくっついて取材写真を撮る計画だった人が、往きの飛行機の中で瀧口先生を目撃し、急遽、瀧口修造特別取材に切り替えてしまった、と聞いています（笑）。奈良原一高さんへのデュシャン『大ガラス作品』撮影依頼はもっと後になってからですよね。「デュシャンのLarge Glassについて、何か書いてみようと思っている。何か絵本のようなものになるかもしれない………」と眼を輝かせておられたのは、ずっと後、１９７９年に近い頃でしたね。そのとき、小さな手帳のようなものを指しておられたので、私は今でもそれがどこにあるのか知りたいです。
＜『うごく画廊』の「最初にキャベツを買ってくれたのは瀧口さん」というエピソード、いかにも瀧口さんらしくて興味深いです。『うごく画廊』自体についてもあまり証言がないので、是非いつか、詳しく教えていただけるとありがたいです。このデカルコマニーは、黒と赤のグァッシュが混ぜられているようですね。「若い人たちのように蠢いている」とおっしゃったのですか？一度実物を拝見したいものです。（額は背後に脚のある、普通の写真立てのようなタイプでしょうか？）＞
『うごく画廊』に関する写真入りの小さな記事は１９７３年の美術手帳の何月号かにありますので、お調べになればわかると思います。イベントの後数ヶ月か一年くらい経った頃でしたか、中西夏之さんが、次は鉢植えのキャベツを売ってはどうか、と微笑みながら提案してくれましたが、実行しませんでした（笑）。中西さんとはそのとき一度だけ銀座近くのある画廊でお会いしただけですが、私のことを瀧口先生から聞いてらっしゃったようで、「ああ、きみのことか、瀧口さんが近くにとても変わった青年がいると言っていたよ」と話してくれました（笑）。
額は selavyさんの推測通り、写真立てのようなタイプです。額縁の色は写真よりもややメタリックで銀鼠です。
＜指矢の写真は、タシ クンガ様が制作された『岡崎和郎作品集』にも掲載されてますね。瀧口さん、チェック柄のシャツがお好きだったようで・・・。
こうして瀧口さんの「贈り物」を拝見いたしますと、「岡崎ギヴアウェイズ」のコンセプトは、瀧口さんの思想に密接に繋がり、それを受け継いでいるのだと、改めて感じます。＞
岡崎さんの思想についてはここではコメントを控えたいと思いますが、マン・レイやデュシャン、マンゾーニ、シュヴィッターズなどの思想も反映しているようですね。
作太郎さん、コメントありがとうございます。
私はこれまで自分自身の自由のために無名の道を選んで生きてきましたが、チベット音楽をやるようになってからはアメリカのチベット社会から知られるようになり（笑）、公に自分の経験や考えを伝えることも大切だと思い始めました。
私は瀧口修造を神のような存在だとは思っていませんが、瀧口修造は人として、詩人として、世界に誇れる立派な、尊敬すべき存在である、と信じています。
私の時間と仕事の許す限り、私に話してくださったまだ記されていないであろう瀧口修造の言葉を、皆さんにときどきお伝えしたいと考えています。ただ私は即答は避け、コメントもゆっくりと書くほうですので、どうかご辛抱を。
私はこれまで自分自身の自由のために無名の道を選んで生きてきましたが、チベット音楽をやるようになってからはアメリカのチベット社会から知られるようになり（笑）、公に自分の経験や考えを伝えることも大切だと思い始めました。
私は瀧口修造を神のような存在だとは思っていませんが、瀧口修造は人として、詩人として、世界に誇れる立派な、尊敬すべき存在である、と信じています。
私の時間と仕事の許す限り、私に話してくださったまだ記されていないであろう瀧口修造の言葉を、皆さんにときどきお伝えしたいと考えています。ただ私は即答は避け、コメントもゆっくりと書くほうですので、どうかご辛抱を。
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