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コメント(507)
>>[481]
おはようございます。
自作アンプ作りを楽しまれているのですね！！
私は、小学生（１９５４〜１９６０年）時代、秋葉原の総武線のガード下のパーツ屋に通いはじめ、組み立て式の鉱石ラジオ（３５０円）やゲルマニウムラジオ（５００円）の制作をはじめ、雑誌「子供の科学」やＭＪ（無線と実験）に掲載された種々の真空管アンプ作りに励んでいましたよ！！
貴殿と同様に、生まれながらにして鉄道マニアだったので、秋葉原の万世橋にあった交通博物館の鉄道友の会（子供会員５〜１４歳）に参加し、子供会の会長だった皇族の鷹司氏から、鉄道のお話を聞いたり、２０回余り、鷹司氏と京浜急行３５周年記念の乗り鉄会、尾久機関区見学会、その他、同行した思い出が蘇って参ります。
交通博物館の帰り道、必ず、ガード下のパーツ屋によって、パーツ散策を楽しんでいたころが懐かしいですよ！！
高校・大学時代に、クラシック音楽＆オーディオ研究会を立ち上げたかったのですが、当時、ＬＰレコードやオーディオ機器（高級な真空管アンプ、モニター・スピーカー＆レコードプレヤー）を揃えることは、宝石を買うような値段だったので、諦め、鉄道研究会を立ち上げました。
大学の方が、現在、鉄道倶楽部として存在し、ＯＢは２００人を超えました。
もう少し金持ちだったら、鉄道研究会の他に、クラシック音楽＆オーディオ研究会を同時に立ち上げることが出来ました。
私は、生まれも育ちも、墨田区押上で、スカイツリーのほぼ真下に、あと一か月で、７２年住んでいることになります。
クラシック音楽＆オーディオ、鉄道を趣味として、飽きることなく、６７年余り楽しんでいますよ！！
夫々の趣味をボランティア活動に活かし、１９６４年から２０１２年まで、様々なクラシック音楽鑑賞会やオーディオセミナーを開催し、多くの仲間が出来ました。
その多くの仲間が、年々他界し、形成した人脈が減少しています。
自作アンプを作り続けてきて、１０年を要して、理想的な真空管と方式を導きだしましたよ！！
�．咫璽犂匹板焦�管の比較検証に３年間
�▲轡鵐哀詈�式とプッシュプル方式（その他）の比較検証に３年間
�Ｄ焦�管のＷＥ３００ＢとＲＣＡ２Ａ３の比較検証に３年間
�ち躋腓烹映�間
秋葉原のテレビ音響（テレオン）をはじめ、ヒノ・オーディオ、オーディオ専科、その他の真空管アンプを取り扱っているショップのおかげで、比較試聴実証実験を１０年にわたり、検証させて貰えることが出来ました。
結論は、シングル方式の直熱管で、ＲＣＡ２Ａ３（１９４４年米国製の新品、１９５０年米国製中古品）を選定しました。
自作アンプ作りからはじめ、最後に、サン・オーディオのキットを制作し、上記の真空管を取り付けて、クラシック音楽の黄金時代（１９５５年を中心に、１９４０〜１９７０年）の巨匠達の名演奏・名録音を収集し、「バッハの音楽に親しむ会」、「クラシック音楽を楽しむ会」、「クラシック音楽＆オーディオセミナー」の会合で、音楽＆オーディオの醍醐味、究極を紹介して参りました。
貴殿の好きな京成をはじめ、京急、東急、東京地下鉄、東武の車両群を、自宅のバルコニーから、毎日眺め、定時運行されているか否かをウォチイングして、楽しんでいます。
詳細は、プロフィールに開示してありますので、ご興味がありましたら、ご参照くださいね！！
同好の趣味人間として、「歓喜の鉄道・オーディオ人生」を共に謳歌していけたら嬉しい限りです。
感謝。
おはようございます。
自作アンプ作りを楽しまれているのですね！！
私は、小学生（１９５４〜１９６０年）時代、秋葉原の総武線のガード下のパーツ屋に通いはじめ、組み立て式の鉱石ラジオ（３５０円）やゲルマニウムラジオ（５００円）の制作をはじめ、雑誌「子供の科学」やＭＪ（無線と実験）に掲載された種々の真空管アンプ作りに励んでいましたよ！！
貴殿と同様に、生まれながらにして鉄道マニアだったので、秋葉原の万世橋にあった交通博物館の鉄道友の会（子供会員５〜１４歳）に参加し、子供会の会長だった皇族の鷹司氏から、鉄道のお話を聞いたり、２０回余り、鷹司氏と京浜急行３５周年記念の乗り鉄会、尾久機関区見学会、その他、同行した思い出が蘇って参ります。
交通博物館の帰り道、必ず、ガード下のパーツ屋によって、パーツ散策を楽しんでいたころが懐かしいですよ！！
高校・大学時代に、クラシック音楽＆オーディオ研究会を立ち上げたかったのですが、当時、ＬＰレコードやオーディオ機器（高級な真空管アンプ、モニター・スピーカー＆レコードプレヤー）を揃えることは、宝石を買うような値段だったので、諦め、鉄道研究会を立ち上げました。
大学の方が、現在、鉄道倶楽部として存在し、ＯＢは２００人を超えました。
もう少し金持ちだったら、鉄道研究会の他に、クラシック音楽＆オーディオ研究会を同時に立ち上げることが出来ました。
私は、生まれも育ちも、墨田区押上で、スカイツリーのほぼ真下に、あと一か月で、７２年住んでいることになります。
クラシック音楽＆オーディオ、鉄道を趣味として、飽きることなく、６７年余り楽しんでいますよ！！
夫々の趣味をボランティア活動に活かし、１９６４年から２０１２年まで、様々なクラシック音楽鑑賞会やオーディオセミナーを開催し、多くの仲間が出来ました。
その多くの仲間が、年々他界し、形成した人脈が減少しています。
自作アンプを作り続けてきて、１０年を要して、理想的な真空管と方式を導きだしましたよ！！
�．咫璽犂匹板焦�管の比較検証に３年間
�▲轡鵐哀詈�式とプッシュプル方式（その他）の比較検証に３年間
�Ｄ焦�管のＷＥ３００ＢとＲＣＡ２Ａ３の比較検証に３年間
�ち躋腓烹映�間
秋葉原のテレビ音響（テレオン）をはじめ、ヒノ・オーディオ、オーディオ専科、その他の真空管アンプを取り扱っているショップのおかげで、比較試聴実証実験を１０年にわたり、検証させて貰えることが出来ました。
結論は、シングル方式の直熱管で、ＲＣＡ２Ａ３（１９４４年米国製の新品、１９５０年米国製中古品）を選定しました。
自作アンプ作りからはじめ、最後に、サン・オーディオのキットを制作し、上記の真空管を取り付けて、クラシック音楽の黄金時代（１９５５年を中心に、１９４０〜１９７０年）の巨匠達の名演奏・名録音を収集し、「バッハの音楽に親しむ会」、「クラシック音楽を楽しむ会」、「クラシック音楽＆オーディオセミナー」の会合で、音楽＆オーディオの醍醐味、究極を紹介して参りました。
貴殿の好きな京成をはじめ、京急、東急、東京地下鉄、東武の車両群を、自宅のバルコニーから、毎日眺め、定時運行されているか否かをウォチイングして、楽しんでいます。
詳細は、プロフィールに開示してありますので、ご興味がありましたら、ご参照くださいね！！
同好の趣味人間として、「歓喜の鉄道・オーディオ人生」を共に謳歌していけたら嬉しい限りです。
感謝。
>>[483]
おはようございます。
私は貴殿と比べて、真逆なオーディオ思想観で、６７年余り楽しん参りました。
マルチ方式のアンプやスピーカーは、音の解析度が不明瞭で、オーケストラの各楽器が発した音、即ち、音像、音の定位が特定できないので、徹底的にフルレンジ・スピーカーに固執してきました。
まあ、許容範囲は、デュアルコンセントリック（同軸形状）タイプまでです。
比較試聴実証実験用に、２ＷＡＹも所有しています。
長年にわたって、オーディオ探究をしてきて、学生時代は、ＮＨＫの小型モニターとして、定評されていた三菱（ダイヤトーン）のＰ−６１０Ａ＆Ｂタイプ、パイオニアのＰＥ−１６タイプに熱中していました。
１９７７年夏季、ハネムーンで、ザルツブルク音楽祭に参加してから、クラシック音楽鑑賞には、日本製のオーディオ機器とソフト（ＬＰレコード、ＣＤ、ＳＡＣＤ）は、比較試聴検証した結果、マッチングしないことが判明し、ＢＢＣ（英国放送協会）で長年採用されてきたモニター・アンプ＆スピーカーに拘りはじめたのです。
多数のオーディオ機器製作者やＬＰレコード＆ＣＤ製作者のプロにお会いし、インタビュー、ヒアリングした結果、日本人のエンジニア（技術者）をはじめ、関係者は、「ジャパニーズ・サウンド」作りは出来ても、「ユーロピアン・サウンド」作りができないことが判明しました。
前記したように、クラシック音楽の黄金時代を楽しみ、その時代の世界知的音楽文化遺産が衰退しないように、種々の音楽鑑賞会＆オーディオセミナーを開催して、啓蒙と普及活動に尽力してきました。
クラシック音楽の黄金時代の醍醐味を味わうためには、当時のオーディオ機器やソフトを活用すれば、美味しく味わえることを診付けました。
人間の鼓膜も、フルレンジ・方式であり、マルチ・ウエイは、クロスオーバー近辺で、音のスムースさに難を感じました。
演奏・録音現場と同様な音響空間での音のスムースを得るために、フルレンジ・タイプが種々の比較試聴検証した結果、ベストでした。
グッドマンのアキシオム８０をはじめ、アキシオム８、ジュルダンワッツのフラゴン等々のスピーカーで、ＲＣＡ２Ａ３でドライブすると、１９７７年ザルツブルク音楽祭で体験した、コンサートホールのホールトーンが、疑似体験している錯覚観でした。
オーディオ探究は、「錯覚の科学」とも言われており、如何に、欧州の著名なコンサートホールの臨場感＆雰囲気と同じような疑似体験が出来るかを課題にしてきました。
自作オーディオアンプ作りも吝かではありませんが、究極は、オーディオのプロが作った機器の感性力に如何にマッチングさせるかだと考えています。
長年、オーディオのプロが携わってきた機器は、放送局用のモニター仕様として開発されたものがいいです。
家庭でのリスニング用としては、ホームユースモデルにリファインされた機器をベストとしました。
日本古来から伝承されてきている邦楽をはじめ、演歌（艶歌）や歌謡曲の音楽鑑賞としては、ＮＨＫ（日本放送協会）で長年採用されたオーディオ機器で、日本製のＬＰレコード＆ＣＤがベストマッチングです。
アメリカンジャズの音楽鑑賞としては、ＮＢＣ（米国ナショナル放送協会）で長年採用されたオーディオ機器で、米国製のＬＰレコード＆ＣＤがベストマッチングです。
クラシック音楽や北欧ジャズ、タンゴ、シャンソン等々鑑賞には、ＢＢＣ（英国放送協会）で長年採用されたオーディオ機器で、ＥＵ（欧州）製のＬＰレコード＆ＣＤがベストマッチングです。
まあ、このようなオーディオの世界観を、半世紀余りにわたって、伝授してきた次第です。
オーディオ探究への思考法は異なりますが、歓喜のオーディオ人生が共に謳歌していけたら幸いです。
感謝。
おはようございます。
私は貴殿と比べて、真逆なオーディオ思想観で、６７年余り楽しん参りました。
マルチ方式のアンプやスピーカーは、音の解析度が不明瞭で、オーケストラの各楽器が発した音、即ち、音像、音の定位が特定できないので、徹底的にフルレンジ・スピーカーに固執してきました。
まあ、許容範囲は、デュアルコンセントリック（同軸形状）タイプまでです。
比較試聴実証実験用に、２ＷＡＹも所有しています。
長年にわたって、オーディオ探究をしてきて、学生時代は、ＮＨＫの小型モニターとして、定評されていた三菱（ダイヤトーン）のＰ−６１０Ａ＆Ｂタイプ、パイオニアのＰＥ−１６タイプに熱中していました。
１９７７年夏季、ハネムーンで、ザルツブルク音楽祭に参加してから、クラシック音楽鑑賞には、日本製のオーディオ機器とソフト（ＬＰレコード、ＣＤ、ＳＡＣＤ）は、比較試聴検証した結果、マッチングしないことが判明し、ＢＢＣ（英国放送協会）で長年採用されてきたモニター・アンプ＆スピーカーに拘りはじめたのです。
多数のオーディオ機器製作者やＬＰレコード＆ＣＤ製作者のプロにお会いし、インタビュー、ヒアリングした結果、日本人のエンジニア（技術者）をはじめ、関係者は、「ジャパニーズ・サウンド」作りは出来ても、「ユーロピアン・サウンド」作りができないことが判明しました。
前記したように、クラシック音楽の黄金時代を楽しみ、その時代の世界知的音楽文化遺産が衰退しないように、種々の音楽鑑賞会＆オーディオセミナーを開催して、啓蒙と普及活動に尽力してきました。
クラシック音楽の黄金時代の醍醐味を味わうためには、当時のオーディオ機器やソフトを活用すれば、美味しく味わえることを診付けました。
人間の鼓膜も、フルレンジ・方式であり、マルチ・ウエイは、クロスオーバー近辺で、音のスムースさに難を感じました。
演奏・録音現場と同様な音響空間での音のスムースを得るために、フルレンジ・タイプが種々の比較試聴検証した結果、ベストでした。
グッドマンのアキシオム８０をはじめ、アキシオム８、ジュルダンワッツのフラゴン等々のスピーカーで、ＲＣＡ２Ａ３でドライブすると、１９７７年ザルツブルク音楽祭で体験した、コンサートホールのホールトーンが、疑似体験している錯覚観でした。
オーディオ探究は、「錯覚の科学」とも言われており、如何に、欧州の著名なコンサートホールの臨場感＆雰囲気と同じような疑似体験が出来るかを課題にしてきました。
自作オーディオアンプ作りも吝かではありませんが、究極は、オーディオのプロが作った機器の感性力に如何にマッチングさせるかだと考えています。
長年、オーディオのプロが携わってきた機器は、放送局用のモニター仕様として開発されたものがいいです。
家庭でのリスニング用としては、ホームユースモデルにリファインされた機器をベストとしました。
日本古来から伝承されてきている邦楽をはじめ、演歌（艶歌）や歌謡曲の音楽鑑賞としては、ＮＨＫ（日本放送協会）で長年採用されたオーディオ機器で、日本製のＬＰレコード＆ＣＤがベストマッチングです。
アメリカンジャズの音楽鑑賞としては、ＮＢＣ（米国ナショナル放送協会）で長年採用されたオーディオ機器で、米国製のＬＰレコード＆ＣＤがベストマッチングです。
クラシック音楽や北欧ジャズ、タンゴ、シャンソン等々鑑賞には、ＢＢＣ（英国放送協会）で長年採用されたオーディオ機器で、ＥＵ（欧州）製のＬＰレコード＆ＣＤがベストマッチングです。
まあ、このようなオーディオの世界観を、半世紀余りにわたって、伝授してきた次第です。
オーディオ探究への思考法は異なりますが、歓喜のオーディオ人生が共に謳歌していけたら幸いです。
感謝。
>>[487]
おはようございます。
素敵なコメントを頂戴しありがとうございました。
スカイツリー付近に勤務されていたり、京成、東武が好きなようで、嬉しく想っています。
雑誌「トランジスター技術」は、幼馴染の１歳年下の友が長年勤務していた関係で、雑誌に掲載された特集号のマッキントッシュＣ２２やマランツ７もどきのアンプ等々、無料で戴いたことがあり、現在も保管しています。
真空管アンプ、トランジスターアンプ等々、自作アンプ作りは本当に楽しいですよね！！
どうぞ、末永く、自作アンプ作りに、一生涯、楽しまれてくださいね！！
オーディオ程、趣味として、楽しめるものは他にありませんから。
常に、知的好奇心と科学的探究心を抱き続けていれば、種々の問題発見から解決まで、トライ・アンド・エラー（試行錯誤）による比較実証実験での検証は、趣味として、最高峰と想っていますよ！！
老眼で、見間違えているご様相、サプリメントで補強されれば、メガネ不要で、遠近どちらもはっきりと見えますよ。
私は、ファンケルの「えんきん」やＤＨＣの「ルテイン」を発売当初から購入し続け、目のピント調整に寄与していますから。
貴殿と何か縁を感じるみたいで、既に、すれ違っているかもしれませんよね！！
此方こそ、今後、ご指導、ご鞭撻の程、宜しくお願い申し上げます。
感謝。
おはようございます。
素敵なコメントを頂戴しありがとうございました。
スカイツリー付近に勤務されていたり、京成、東武が好きなようで、嬉しく想っています。
雑誌「トランジスター技術」は、幼馴染の１歳年下の友が長年勤務していた関係で、雑誌に掲載された特集号のマッキントッシュＣ２２やマランツ７もどきのアンプ等々、無料で戴いたことがあり、現在も保管しています。
真空管アンプ、トランジスターアンプ等々、自作アンプ作りは本当に楽しいですよね！！
どうぞ、末永く、自作アンプ作りに、一生涯、楽しまれてくださいね！！
オーディオ程、趣味として、楽しめるものは他にありませんから。
常に、知的好奇心と科学的探究心を抱き続けていれば、種々の問題発見から解決まで、トライ・アンド・エラー（試行錯誤）による比較実証実験での検証は、趣味として、最高峰と想っていますよ！！
老眼で、見間違えているご様相、サプリメントで補強されれば、メガネ不要で、遠近どちらもはっきりと見えますよ。
私は、ファンケルの「えんきん」やＤＨＣの「ルテイン」を発売当初から購入し続け、目のピント調整に寄与していますから。
貴殿と何か縁を感じるみたいで、既に、すれ違っているかもしれませんよね！！
此方こそ、今後、ご指導、ご鞭撻の程、宜しくお願い申し上げます。
感謝。
>>[489]
おはようございます。
貴重なコメントを頂戴しありがとうございました。
貴殿のプロフィールを拝見させて戴いたところ、同じ団塊世代（近辺）で、嬉しい限りです。
ミクシィも１０年余り楽しんで参りましたが、団塊世代以上の先輩のコメンターが少ないですよね！！
同じ世代、同じ思考や技術思想を持っているオーディオマニアに遭遇すると、嬉しくなっちゃいます。
オディオ探究は、趣味として、一番面白く楽しいので、研究熱心になってしまいました。
サラリーマン時代、１０年、軽金属の新材料の研究開発、２８年、特許管理（発明の発掘、出願、登録、特許侵害訴訟事件処理に至るまで）業務に従事してきたため、オーディオの探究にも、仕事で培った様々な比較実験法、パテントマップ＆ポートフォリオによる図解法を活用して、研究熱心に拍車がかかりましたから。
同様な趣味歴のご様相、何よりも嬉しく想います。
フォステクス社からのご賞状、おめでとうございます！
趣味は人夫々なので、多種多様あっていいはずです。
３ウエイ派としての独自の技術思想、思考法、オーディオ哲学を徹底し続けていってくださいね！！
オーディオ趣味程、多種多様ですよね！！
オーディオ趣味を始めたコメンターから半世紀以上楽しんできたコメンターまで、コメントは多種多様で、参考になるコメントもあれば、苦笑してしまうコメントまで、色々です。
島倉千代子さんが歌っている「人生いろいろ」、オーディオ趣味もいろいろあっていいと想っていますよ！！
貴殿のコメントを精査すると、３ウエイ方式でも、基本はフルレンジと言われているので、同感な想いです。
オーディオに限らず、技術思想は、出来る限り、「シンプル・イズ・ベスト（単純は最善なり」が有効的と考えて、仕事・趣味に、活用してきた次第です。
真空管とトランジスターの和洋折衷案的なＭＯＳＦＥＴ、私も活用していますよ！！
フルレンジ・タイプで、平面バッフルに取り付けて、２０ｈｚ〜２０ｋｈｚの帯域をカバーするスピーカーに特化してきました。
それが、グッドマンのアキシオム８０（２３，５ｃｍ口径）、ラウザー（又はローサー、ローザー）のＰＭ−３＆４（１６ｃｍ口径）、ジョルダンワッツの１０ｃｍ口径ユニットぐらです。
クラシック音楽でも、特にバッハの音楽作品が好きなため、一つのリファレンスとして、「マタイ受難曲」をチョイスし、管弦楽と合唱、ソリストの融和（融合）性を考慮して、ラウザーよりもグッドマンの方がヴォイスに輝きが診られたので、グッドマンをチョイスしたわけです。
季刊誌「ステレオサウンド」の創刊号から５０号あたりまで、グッドマンのアキシオム８０を鳴らすのは大変と著名なオーディオ評論家の記事情報が長年、掲載されていましたが、米国製ＲＣＡ２Ａ３とシングル方式のアンプでは、１９７７年ザルツブルク音楽祭で実体験したザルツブルク音楽祝祭劇場やウィーンの楽友協会大ホールでのライブコンサートの疑似体験が出来た次第です。
クォードの６６シリーズも一組所有していますが、これも、同じような音響が再生できました。
私の場合は、理系人なので、現場主義で、現場に行って、コンサートホールの音響の事実確認・検証をして、それをオーディオに取り組む思考法で、実践・研鑽をし続けてきました。
１９５５年を中心に、１９４０年から１９７０年までの、クラシック音楽やジャズの黄金時代と言われてきた名演奏・名録音のソフトを、知的世界音楽文化遺産として、滅亡（消滅）させないように、ボランティア活動の一部として、種々の音楽鑑賞会やオーディオセミナーを開催して、啓蒙。普及活動に尽力してきました。
常に、パッション（情熱心）とミッション（使命感）を抱き続け、多くの音楽＆オーディオ仲間が形成できました。
ミッション（使命感）がないと、長続きしません。
まあ、お互いに類似範囲の年齢であり、同一又は類似範囲の趣味なので、一生涯にわたって、共に歩んでいっていけたら嬉しいです。
感謝。
おはようございます。
貴重なコメントを頂戴しありがとうございました。
貴殿のプロフィールを拝見させて戴いたところ、同じ団塊世代（近辺）で、嬉しい限りです。
ミクシィも１０年余り楽しんで参りましたが、団塊世代以上の先輩のコメンターが少ないですよね！！
同じ世代、同じ思考や技術思想を持っているオーディオマニアに遭遇すると、嬉しくなっちゃいます。
オディオ探究は、趣味として、一番面白く楽しいので、研究熱心になってしまいました。
サラリーマン時代、１０年、軽金属の新材料の研究開発、２８年、特許管理（発明の発掘、出願、登録、特許侵害訴訟事件処理に至るまで）業務に従事してきたため、オーディオの探究にも、仕事で培った様々な比較実験法、パテントマップ＆ポートフォリオによる図解法を活用して、研究熱心に拍車がかかりましたから。
同様な趣味歴のご様相、何よりも嬉しく想います。
フォステクス社からのご賞状、おめでとうございます！
趣味は人夫々なので、多種多様あっていいはずです。
３ウエイ派としての独自の技術思想、思考法、オーディオ哲学を徹底し続けていってくださいね！！
オーディオ趣味程、多種多様ですよね！！
オーディオ趣味を始めたコメンターから半世紀以上楽しんできたコメンターまで、コメントは多種多様で、参考になるコメントもあれば、苦笑してしまうコメントまで、色々です。
島倉千代子さんが歌っている「人生いろいろ」、オーディオ趣味もいろいろあっていいと想っていますよ！！
貴殿のコメントを精査すると、３ウエイ方式でも、基本はフルレンジと言われているので、同感な想いです。
オーディオに限らず、技術思想は、出来る限り、「シンプル・イズ・ベスト（単純は最善なり」が有効的と考えて、仕事・趣味に、活用してきた次第です。
真空管とトランジスターの和洋折衷案的なＭＯＳＦＥＴ、私も活用していますよ！！
フルレンジ・タイプで、平面バッフルに取り付けて、２０ｈｚ〜２０ｋｈｚの帯域をカバーするスピーカーに特化してきました。
それが、グッドマンのアキシオム８０（２３，５ｃｍ口径）、ラウザー（又はローサー、ローザー）のＰＭ−３＆４（１６ｃｍ口径）、ジョルダンワッツの１０ｃｍ口径ユニットぐらです。
クラシック音楽でも、特にバッハの音楽作品が好きなため、一つのリファレンスとして、「マタイ受難曲」をチョイスし、管弦楽と合唱、ソリストの融和（融合）性を考慮して、ラウザーよりもグッドマンの方がヴォイスに輝きが診られたので、グッドマンをチョイスしたわけです。
季刊誌「ステレオサウンド」の創刊号から５０号あたりまで、グッドマンのアキシオム８０を鳴らすのは大変と著名なオーディオ評論家の記事情報が長年、掲載されていましたが、米国製ＲＣＡ２Ａ３とシングル方式のアンプでは、１９７７年ザルツブルク音楽祭で実体験したザルツブルク音楽祝祭劇場やウィーンの楽友協会大ホールでのライブコンサートの疑似体験が出来た次第です。
クォードの６６シリーズも一組所有していますが、これも、同じような音響が再生できました。
私の場合は、理系人なので、現場主義で、現場に行って、コンサートホールの音響の事実確認・検証をして、それをオーディオに取り組む思考法で、実践・研鑽をし続けてきました。
１９５５年を中心に、１９４０年から１９７０年までの、クラシック音楽やジャズの黄金時代と言われてきた名演奏・名録音のソフトを、知的世界音楽文化遺産として、滅亡（消滅）させないように、ボランティア活動の一部として、種々の音楽鑑賞会やオーディオセミナーを開催して、啓蒙。普及活動に尽力してきました。
常に、パッション（情熱心）とミッション（使命感）を抱き続け、多くの音楽＆オーディオ仲間が形成できました。
ミッション（使命感）がないと、長続きしません。
まあ、お互いに類似範囲の年齢であり、同一又は類似範囲の趣味なので、一生涯にわたって、共に歩んでいっていけたら嬉しいです。
感謝。
>>[491]
おはようございます。
貴重なコメントありがとうございました。
ご質問された件
Ｑ１：ローサーをお持ちですかぁー。良い音でしょうねぇー。^^
Ａ１：ローサーのＰＭ−３＆４は、所有しません。
理由：
私は、クラシック音楽の中でも、バッハの音楽作品が大好きで、ヴォーカルが加わった全２００曲の教会カンターターをはじめ、受難曲やオラトリオ、マニフィカート、ミサ曲を半世紀余り前から愛聴してきたので、ローサーのＰＭ−３＆４よりも、グッドマンのアキシオム８０の方が、ヴォーカルが明瞭に輝やしく再生出来たので、グッドマンのアキシオム８０の方を選定し、購入しました。
今となっては、借金しても、ローサーのＰＭ−３＆４も、購入しておけば良かったと想っています。
Ｑ２：それに新金属の研究とは、面白い仕事をやってられましたねぇー。
Ａ２：新金属の研究開発は、特許で言われている新規性のある材料でなく、従来の材料を改善した進歩性のある材料開発でした。
加工性（押出、引抜、鍛造等々）の良い、スピード性を持った材料でした。
これらは、工場での操業性の向上に寄与しました。
また、加工性が優れていて、高強度のアルミニウムの材料の研究開発も従事していました。
これらは、東海道新幹線の新しい車両に採用されました。
独自の開発としては、軽金属材料（アルミニウム、チタン、マグネシウム）の透明化に、尽力してきました。
昔々から、ガラス材やプラスチック材は、透明化出来ても、金属材料としての性質・特質を有した物の透明化でした。
金属表面の種々のカラー化は達成できましたが、半透明化は出来ても、透き通った透明化は出来ませんでした。
Ｑ３：車位の金属の塊が片手で軽く持てる重さの金属が出来ればいいんですがねぇー。この地球上の元素では無理ですかねぇー。
Ａ３：半世紀余り前に誕生したヒゲ結晶体、その後に開発された炭素繊維材は、航空機をはじめ、自動車にも採用されてきました。
まあ、卒論で、高純度のアルミニウムの双結晶体の作成と結晶境界の加工性による挙動を、初期の電子顕微鏡で観察していました。
双結晶体よりも容易くできた単結晶体の活用で、私は、担任の教授に、オーディオ・ケーブルの製造についての技術思想を伝授し、２０年後、古川電線から初期のＯＦＣＣが発売され、オーディオ・ケーブルの開発に貢献できました。
詳細にご関心がありましたら、私のプロフィールに、開示（全体公開）してありますので、ご参照くださいね！！
Ｑ４：フルレンジで全体域を再生すると、高域になるほどコーンの動きはピストン運動ではなく共振運動になってきましてね、どうしても元の音楽の音色以外の音が加わってきますねー。まぁー、気にしなきゃそれでいいんですがね。笑
Ａ４：ご指摘された説明は、仰る通りで、認識しています。
半世紀余りまえから、種々のマルチウエイ方式のスピーカーやアンプが登場しましたが、イメージとして、８５％の２ＷＡＹ・３ＷＡＹ方式のスピーカーのクロス・オーヴァーが、１０００〜５０００ｈｚにあり、音楽を鑑賞する上で、一番重要な帯域に、クロス・オーヴァーがあると、特にクラシック音楽の場合、違和感を感じたので、マルチウエイ方式は、更なる探究に尽力しませんでした。
ＪＢＬの初代社長のランシング氏に全日本オーディオフェアーでお会いした時、アルテックの８０４系（デュアル。コンセントリック）では、限界を感じて、ＪＢＬを立ち上げたと言っていましたよ。
私は、マルチウエイ方式にすることは、誰でも出来ることで、フルレンジをベースに、改良に改良を重ねて、新規性＆進歩性のあるスピーカーの開発を望むといったら、爆笑されてしまいました。
人間の鼓膜もフルレンジ方式であり、１９７７年夏季、ザルツブルク音楽祭で実体験したコンサートホールの臨場感や雰囲気、オーケストラの楽器の配置が明確に判別できることを優先的にコンセプトとして、フルレンジに特化してきました。
クォードの初期のＥＳＬは３ＷＡＹ方式であり、初期の社長のピーター・ウォーカーやその息子のロス・ウォーカーのおかげで、１８年の開発研究を要して、ＥＳＬ６３がフルレンジの最高峰として登場しました。
これは、前後に同じ音圧が掛かり、社長によれば、左右のスピーカー間隔は、最低５ｍあけ、スピーカーの後ろは壁から最低３ｍあけろ、と言われたので、狭い狭い、日本のうさぎ小屋（我が家はネズミ小屋）では、そのような空間は無理難題と応答したら、爆笑されてしまいました。
続きあり
おはようございます。
貴重なコメントありがとうございました。
ご質問された件
Ｑ１：ローサーをお持ちですかぁー。良い音でしょうねぇー。^^
Ａ１：ローサーのＰＭ−３＆４は、所有しません。
理由：
私は、クラシック音楽の中でも、バッハの音楽作品が大好きで、ヴォーカルが加わった全２００曲の教会カンターターをはじめ、受難曲やオラトリオ、マニフィカート、ミサ曲を半世紀余り前から愛聴してきたので、ローサーのＰＭ−３＆４よりも、グッドマンのアキシオム８０の方が、ヴォーカルが明瞭に輝やしく再生出来たので、グッドマンのアキシオム８０の方を選定し、購入しました。
今となっては、借金しても、ローサーのＰＭ−３＆４も、購入しておけば良かったと想っています。
Ｑ２：それに新金属の研究とは、面白い仕事をやってられましたねぇー。
Ａ２：新金属の研究開発は、特許で言われている新規性のある材料でなく、従来の材料を改善した進歩性のある材料開発でした。
加工性（押出、引抜、鍛造等々）の良い、スピード性を持った材料でした。
これらは、工場での操業性の向上に寄与しました。
また、加工性が優れていて、高強度のアルミニウムの材料の研究開発も従事していました。
これらは、東海道新幹線の新しい車両に採用されました。
独自の開発としては、軽金属材料（アルミニウム、チタン、マグネシウム）の透明化に、尽力してきました。
昔々から、ガラス材やプラスチック材は、透明化出来ても、金属材料としての性質・特質を有した物の透明化でした。
金属表面の種々のカラー化は達成できましたが、半透明化は出来ても、透き通った透明化は出来ませんでした。
Ｑ３：車位の金属の塊が片手で軽く持てる重さの金属が出来ればいいんですがねぇー。この地球上の元素では無理ですかねぇー。
Ａ３：半世紀余り前に誕生したヒゲ結晶体、その後に開発された炭素繊維材は、航空機をはじめ、自動車にも採用されてきました。
まあ、卒論で、高純度のアルミニウムの双結晶体の作成と結晶境界の加工性による挙動を、初期の電子顕微鏡で観察していました。
双結晶体よりも容易くできた単結晶体の活用で、私は、担任の教授に、オーディオ・ケーブルの製造についての技術思想を伝授し、２０年後、古川電線から初期のＯＦＣＣが発売され、オーディオ・ケーブルの開発に貢献できました。
詳細にご関心がありましたら、私のプロフィールに、開示（全体公開）してありますので、ご参照くださいね！！
Ｑ４：フルレンジで全体域を再生すると、高域になるほどコーンの動きはピストン運動ではなく共振運動になってきましてね、どうしても元の音楽の音色以外の音が加わってきますねー。まぁー、気にしなきゃそれでいいんですがね。笑
Ａ４：ご指摘された説明は、仰る通りで、認識しています。
半世紀余りまえから、種々のマルチウエイ方式のスピーカーやアンプが登場しましたが、イメージとして、８５％の２ＷＡＹ・３ＷＡＹ方式のスピーカーのクロス・オーヴァーが、１０００〜５０００ｈｚにあり、音楽を鑑賞する上で、一番重要な帯域に、クロス・オーヴァーがあると、特にクラシック音楽の場合、違和感を感じたので、マルチウエイ方式は、更なる探究に尽力しませんでした。
ＪＢＬの初代社長のランシング氏に全日本オーディオフェアーでお会いした時、アルテックの８０４系（デュアル。コンセントリック）では、限界を感じて、ＪＢＬを立ち上げたと言っていましたよ。
私は、マルチウエイ方式にすることは、誰でも出来ることで、フルレンジをベースに、改良に改良を重ねて、新規性＆進歩性のあるスピーカーの開発を望むといったら、爆笑されてしまいました。
人間の鼓膜もフルレンジ方式であり、１９７７年夏季、ザルツブルク音楽祭で実体験したコンサートホールの臨場感や雰囲気、オーケストラの楽器の配置が明確に判別できることを優先的にコンセプトとして、フルレンジに特化してきました。
クォードの初期のＥＳＬは３ＷＡＹ方式であり、初期の社長のピーター・ウォーカーやその息子のロス・ウォーカーのおかげで、１８年の開発研究を要して、ＥＳＬ６３がフルレンジの最高峰として登場しました。
これは、前後に同じ音圧が掛かり、社長によれば、左右のスピーカー間隔は、最低５ｍあけ、スピーカーの後ろは壁から最低３ｍあけろ、と言われたので、狭い狭い、日本のうさぎ小屋（我が家はネズミ小屋）では、そのような空間は無理難題と応答したら、爆笑されてしまいました。
続きあり
>>[495]
おはようございます。
貴重なコメントありがとうございました。
前記に挙げた、グッドマンのアキシオム８０（２３．５ｃｍ口径）とジュルダンワッツのユニット（１０ｃｍ口径）をマントしたフラゴンを所有しており、振動板の材質は前者がペーパー（紙）製で、後者はアルミニウム製です。
所有していないラウザー（ローサー）のＰＭ−３＆４（１６ｃｍ口径）で、これもペパー製です。
秋葉原にあったヒノ・オーディオの日向野社長の協力で、平面バッフル（縦横２ｍ以上）に、グッドマン、ジョルダンワッツ、ラウザーの夫々のスピーカーユニットを取り付け、テストレコードを活用して、２０ｈｚから２０ｋｚまで、再生されることが検証できました。
英国製グッドマンのアキシオム８０を、米国製ＲＣＡ２Ａ３（１９４４年製新品）の真空管を活用して、シングル・タイプで、楽しんできましたが、日向野社長が言うに、ＲＣＡ２Ａ３よりも、ＲＣＡ４５の真空管の方が、低音域が豊かに再生できるよ！！とのアドヴァイスを印象的に覚えています。
私は、ＲＣＡ４５がドライブできるシングル・タイプのアンプ制作と中古の米国製ＲＣＡ４５の真空管を手に入れて欲しい旨を伝えましたが、半年後、他界されてしまいました。
現在、グッドマンのアキシオム８０は、小型エンクロージャーにマントしているため、低音域は豊かに再生できない状態で、もっぱら、チェンバロで演奏されるものに特化しています。
唯一のエッジレス・コーンなので、音の立ち上がりは、スムースで抜群です。
ローサーのＰＭ−３を上側にマントしたＴＰ１モデルも無指向性で、バックロードホーンになっているので、低音域も芳醇であることを検証させて貰ったことがありました。
日本の気候風土は高温多湿であり、振動板がペーパー製であれば、梅雨期、含水量が増えて、鈍った音になるため、気候風土に左右されない合成樹脂製コーンの開発提案をしたところ、英国のＫＥＦが一番最初に採用してくれましたよ！！
ヨーロッパの気候風土は低温少湿であり、ペーパーコーンでも問題ありませんが、日本では、梅雨期に、問題を起こしてしまうのです。
一貫して、クラシック音楽の再生は、「ユーロピアン・サウンド」の再現を目的に、コンセプトとして、探究してきたので、如何に、英国製スピーカーを、欧州にいる気分で、再生するかに専念してきた次第です。
ジュルダンワッツのフラゴンは、アルミニウムコーンなので、梅雨期にも、含水の影響に左右されませんが、ユーロピアン・サウンドを楽しむに、エアコンで、温度２５℃以下、湿度５０％以下に設定しています。
貴殿とのコンセプトの相違は、あくまでも、クラシック音楽鑑賞は、ユーロピアン・サウンドに拘ってきたので、最近流行りのＰＣオーディオ、前項５９６項目にご記述された方法等々では、ユーロピアン・サウンドが得られなかったことも検証済で、積極的に取り組んでおりません。
私も来月、７２歳を迎えます。
同期のオーディオ仲間の可聴範囲は、１００（２００）ｈｚ当たりから１０（１２）ｋｚ当たりまでです。
また、補聴器に頼らなければ、音楽がよく聞こえない仲間も増えてきました。
若人時の可聴範囲は、２０ｈｚから２０ｋｚまでありましたが、還暦後、３５ｈｚから１７．５ｋｚまでに狭くなってしまいました。
現在もこの範囲を保持するために、アミノ酸やクエン酸を活用して、末端血管まで、血液がスムースに通るよう尽力しています。
振動板の素材開発も、新規性や進歩性のあるものが発明・考案されると想われます。
宇宙開発での新規素材を振動板に応用したり、光高速通信で採用されてものの導入とか、多種多様にありますから。
「シンプル・イズ・ベスト」のコンセプトで、これからも、今までと同様に、種々のオーディオフェアーでのエンジニア達に、開発提案をしていきたと想っています。
感謝。
おはようございます。
貴重なコメントありがとうございました。
前記に挙げた、グッドマンのアキシオム８０（２３．５ｃｍ口径）とジュルダンワッツのユニット（１０ｃｍ口径）をマントしたフラゴンを所有しており、振動板の材質は前者がペーパー（紙）製で、後者はアルミニウム製です。
所有していないラウザー（ローサー）のＰＭ−３＆４（１６ｃｍ口径）で、これもペパー製です。
秋葉原にあったヒノ・オーディオの日向野社長の協力で、平面バッフル（縦横２ｍ以上）に、グッドマン、ジョルダンワッツ、ラウザーの夫々のスピーカーユニットを取り付け、テストレコードを活用して、２０ｈｚから２０ｋｚまで、再生されることが検証できました。
英国製グッドマンのアキシオム８０を、米国製ＲＣＡ２Ａ３（１９４４年製新品）の真空管を活用して、シングル・タイプで、楽しんできましたが、日向野社長が言うに、ＲＣＡ２Ａ３よりも、ＲＣＡ４５の真空管の方が、低音域が豊かに再生できるよ！！とのアドヴァイスを印象的に覚えています。
私は、ＲＣＡ４５がドライブできるシングル・タイプのアンプ制作と中古の米国製ＲＣＡ４５の真空管を手に入れて欲しい旨を伝えましたが、半年後、他界されてしまいました。
現在、グッドマンのアキシオム８０は、小型エンクロージャーにマントしているため、低音域は豊かに再生できない状態で、もっぱら、チェンバロで演奏されるものに特化しています。
唯一のエッジレス・コーンなので、音の立ち上がりは、スムースで抜群です。
ローサーのＰＭ−３を上側にマントしたＴＰ１モデルも無指向性で、バックロードホーンになっているので、低音域も芳醇であることを検証させて貰ったことがありました。
日本の気候風土は高温多湿であり、振動板がペーパー製であれば、梅雨期、含水量が増えて、鈍った音になるため、気候風土に左右されない合成樹脂製コーンの開発提案をしたところ、英国のＫＥＦが一番最初に採用してくれましたよ！！
ヨーロッパの気候風土は低温少湿であり、ペーパーコーンでも問題ありませんが、日本では、梅雨期に、問題を起こしてしまうのです。
一貫して、クラシック音楽の再生は、「ユーロピアン・サウンド」の再現を目的に、コンセプトとして、探究してきたので、如何に、英国製スピーカーを、欧州にいる気分で、再生するかに専念してきた次第です。
ジュルダンワッツのフラゴンは、アルミニウムコーンなので、梅雨期にも、含水の影響に左右されませんが、ユーロピアン・サウンドを楽しむに、エアコンで、温度２５℃以下、湿度５０％以下に設定しています。
貴殿とのコンセプトの相違は、あくまでも、クラシック音楽鑑賞は、ユーロピアン・サウンドに拘ってきたので、最近流行りのＰＣオーディオ、前項５９６項目にご記述された方法等々では、ユーロピアン・サウンドが得られなかったことも検証済で、積極的に取り組んでおりません。
私も来月、７２歳を迎えます。
同期のオーディオ仲間の可聴範囲は、１００（２００）ｈｚ当たりから１０（１２）ｋｚ当たりまでです。
また、補聴器に頼らなければ、音楽がよく聞こえない仲間も増えてきました。
若人時の可聴範囲は、２０ｈｚから２０ｋｚまでありましたが、還暦後、３５ｈｚから１７．５ｋｚまでに狭くなってしまいました。
現在もこの範囲を保持するために、アミノ酸やクエン酸を活用して、末端血管まで、血液がスムースに通るよう尽力しています。
振動板の素材開発も、新規性や進歩性のあるものが発明・考案されると想われます。
宇宙開発での新規素材を振動板に応用したり、光高速通信で採用されてものの導入とか、多種多様にありますから。
「シンプル・イズ・ベスト」のコンセプトで、これからも、今までと同様に、種々のオーディオフェアーでのエンジニア達に、開発提案をしていきたと想っています。
感謝。
>>[495]
前項の追記です。
ご興味がありましたら、私の日記の一部ですが、ご参照して戴ければ幸いです。
（１）オーディオの提案
http://mixi.jp/view_diary.pl?id=1879770960&owner_id=19347649
（３６）１９７７年夏季ハネムーン旅行記（その１０）
http://mixi.jp/view_diary.pl?id=1967391855&owner_id=19347649
（４０）オーディオ・ライターの村井裕弥さんの思い出
https://mixi.jp/view_diary.pl?id=1968665263&owner_id=19347649
＜釈迦に説法＞
釈迦に説法（音楽＆オーディオ編）（その１）高品質ＬＰレコード製作者高和元彦先生
http://mixi.jp/view_diary.pl?id=1747090095&owner_id=19347649
釈迦に説法（音楽＆オーディオ編）（その２）音楽評論家の宮本英世先生
http://mixi.jp/view_diary.pl?id=1748812218&owner_id=19347649
釈迦に説法（音楽＆オーディオ編）（その３）元ＷＥ輸入代理店の本田一郎社長
http://mixi.jp/view_diary.pl?id=1749257753&owner_id=19347649
釈迦に説法（音楽＆オーディオ編）（その４）ヒノ・オーディオの日向野耕一社長
http://mixi.jp/view_diary.pl?id=1750462484&owner_id=19347649
ご参考に供すれば幸いです。
感謝。
前項の追記です。
ご興味がありましたら、私の日記の一部ですが、ご参照して戴ければ幸いです。
（１）オーディオの提案
http://mixi.jp/view_diary.pl?id=1879770960&owner_id=19347649
（３６）１９７７年夏季ハネムーン旅行記（その１０）
http://mixi.jp/view_diary.pl?id=1967391855&owner_id=19347649
（４０）オーディオ・ライターの村井裕弥さんの思い出
https://mixi.jp/view_diary.pl?id=1968665263&owner_id=19347649
＜釈迦に説法＞
釈迦に説法（音楽＆オーディオ編）（その１）高品質ＬＰレコード製作者高和元彦先生
http://mixi.jp/view_diary.pl?id=1747090095&owner_id=19347649
釈迦に説法（音楽＆オーディオ編）（その２）音楽評論家の宮本英世先生
http://mixi.jp/view_diary.pl?id=1748812218&owner_id=19347649
釈迦に説法（音楽＆オーディオ編）（その３）元ＷＥ輸入代理店の本田一郎社長
http://mixi.jp/view_diary.pl?id=1749257753&owner_id=19347649
釈迦に説法（音楽＆オーディオ編）（その４）ヒノ・オーディオの日向野耕一社長
http://mixi.jp/view_diary.pl?id=1750462484&owner_id=19347649
ご参考に供すれば幸いです。
感謝。
>>[506]さん
おはようございます。
貴殿のプロフィールに開示された、お好きな真空管 ６ＢＭ８、１２ＡＵ７、１２ＡＸ７、最近は６ＡＷ８Ａも好きかな？を診て、真空管アンプに拘っていることがわかりました。
私も、超小型のアンプに、１２ＡＵ７を活用していますが、但し、ロシア製なので、型番は異なっていますが、１２ＡＵ７の機能は同様です。
半世紀余り前から、一貫して、「ユーロピアン・サウンド」に拘ってきましたので、日本製、中国製は活用して来ていません。
半世紀余り前から、真空管アンプに拘り続けており、秋葉原のヒノ・オーディオの日向野社長のおかげで、１０年余りに渡って、真空管アンプの性能について、比較試聴実証実験をさせて貰うことが出来ました。
プッシュプル方式とシングル方式の比較に３年間、ビーム管と直熱管の比較に３年間、直熱管のＷＥ３００ＢとＲＣＡ２Ａ３の比較に３年間、纏めに１年をかけて、シングル方式で、直熱管のＲＣＡ２Ａ３をチョイス（選定）した次第です。
出力管は、日本製や中国製では、一貫して、ジャパニーズ・サウンドを再生し、米国製や欧州製では、「ユーロピアン・サウンド」を再生することが出来ることも検証済です。
日本古来の邦楽（三味線・箏・尺八）や演歌歌謡曲、各地方の民謡の再生は、日本製や中国製の真空管は、ベスト（最適）ですが、欧米のクラシック音楽やジャズの再生には不適合でした。
日本人のオーディオ技術に携わっているエンジニア達に面会・面談して来て、技術者達は、実際に、欧米に行ったこともなく、西洋音楽と東洋（日本）音楽の相違観も認識されておらず、比較試聴して貰って、判別出来ないことも検証済です。
音楽＆オーディオの極地点は、各国の音楽の香気の相違観を味わう楽しみにあります。
どうぞ、時間を掛けて、音楽＆オーディオの極地点を探究（探求）する旅に出かけられて欲しいです。
半世紀余り前から、真空管アンプに勝るものは他にないと語り続けて来た次第です。
トランジスターアンプは、真空管アンプに近似したところもありますが、デジタルアンプは、無味乾燥的で、音に艶もなく、綺麗に聞こえても、生々しいライブ・コンサントホールの観（雰囲気・臨場感）も再生出来ないことも検証済です。
自作オーディオマニアには、無理難題かもしれませんが、オーディオの内部（メカニズム）に拘ることも吝かではありませんが、オーディオ機器を介して、音楽を聴くことにも拘って欲しいです。
如何でしょうか？
感謝。
おはようございます。
貴殿のプロフィールに開示された、お好きな真空管 ６ＢＭ８、１２ＡＵ７、１２ＡＸ７、最近は６ＡＷ８Ａも好きかな？を診て、真空管アンプに拘っていることがわかりました。
私も、超小型のアンプに、１２ＡＵ７を活用していますが、但し、ロシア製なので、型番は異なっていますが、１２ＡＵ７の機能は同様です。
半世紀余り前から、一貫して、「ユーロピアン・サウンド」に拘ってきましたので、日本製、中国製は活用して来ていません。
半世紀余り前から、真空管アンプに拘り続けており、秋葉原のヒノ・オーディオの日向野社長のおかげで、１０年余りに渡って、真空管アンプの性能について、比較試聴実証実験をさせて貰うことが出来ました。
プッシュプル方式とシングル方式の比較に３年間、ビーム管と直熱管の比較に３年間、直熱管のＷＥ３００ＢとＲＣＡ２Ａ３の比較に３年間、纏めに１年をかけて、シングル方式で、直熱管のＲＣＡ２Ａ３をチョイス（選定）した次第です。
出力管は、日本製や中国製では、一貫して、ジャパニーズ・サウンドを再生し、米国製や欧州製では、「ユーロピアン・サウンド」を再生することが出来ることも検証済です。
日本古来の邦楽（三味線・箏・尺八）や演歌歌謡曲、各地方の民謡の再生は、日本製や中国製の真空管は、ベスト（最適）ですが、欧米のクラシック音楽やジャズの再生には不適合でした。
日本人のオーディオ技術に携わっているエンジニア達に面会・面談して来て、技術者達は、実際に、欧米に行ったこともなく、西洋音楽と東洋（日本）音楽の相違観も認識されておらず、比較試聴して貰って、判別出来ないことも検証済です。
音楽＆オーディオの極地点は、各国の音楽の香気の相違観を味わう楽しみにあります。
どうぞ、時間を掛けて、音楽＆オーディオの極地点を探究（探求）する旅に出かけられて欲しいです。
半世紀余り前から、真空管アンプに勝るものは他にないと語り続けて来た次第です。
トランジスターアンプは、真空管アンプに近似したところもありますが、デジタルアンプは、無味乾燥的で、音に艶もなく、綺麗に聞こえても、生々しいライブ・コンサントホールの観（雰囲気・臨場感）も再生出来ないことも検証済です。
自作オーディオマニアには、無理難題かもしれませんが、オーディオの内部（メカニズム）に拘ることも吝かではありませんが、オーディオ機器を介して、音楽を聴くことにも拘って欲しいです。
如何でしょうか？
感謝。
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