「現場」研究会コミュの最新画廊地図

丸の内（三菱が原）と兜町にほどちかい銀座という商業地区に画廊が集まった昭和戦前期以来、画廊街は、日本経済と天皇制の中核（丸の内）の近傍に展開してきた。

そのような画廊が分散化したことについては、いくつか動因が考えられる。

まず経済システムの変化と、それに応ずる都市機能の再編成との連動を思わないわけにいかない。

大企業からベンチャービジネスへと経済のフロンティアがシフトしたこと、貨幣経済から電子経済への移行にともなう貨幣備蓄の分散化傾向（インターネットという名の巨大金庫）、貨幣経済の疲弊的状況によるあらたな経済思想とシステムの模索（地域通貨、物々交換、ギフト経済）などである。

つぎに、嗜好の多元多様化が分散化の原因のひとつとなっているように思われる。

つまり、関心のタコツボ化だが、これは一系深化（進歩）的発想の凋落と軌を一にしている。

つまり、ペンシルのようにひとつの先端というものを想定しがたい状況であり、いいかえれれば、ｺﾝﾍﾟｲﾄｳのように、さまざまなツノが、いたるところから伸びていて、それぞれが最先端を主張しているといった状況である。

これは、1850年代にボードレールが凡庸な個人の乱立として嘆いた状況と似ているが、いわゆるポスト・モダン社会とは、こうした凡庸に耐える倫理が求められる社会のことななのだと、ぼくは思っている。

つまり、行きたいところ、見たいものにしか関心を抱かない島宇宙的発想の観衆が増大しているのではないかということである。

最新画廊地図を描くということは、東京という都市の機能分析と、経済体制の変容（もｌちろんアートマーケットも例外ではないし、それは制作の本質にもかかわってくるのにちがいない）、そしてポストモダン的メンタリティーの分析、アヴァンギャルド系現代美術にかかわる観衆論的観点からの分類などの問題の提起としての意味をもつのではないか。

そして、こうした鳥瞰的発想に否定をつきつけてくるものこそ、まさに、最新画廊地図の示す地政学ー地勢学的あり方なのだろうと思う。