ニーベルングの指環コミュのオルデンブルクのリング・サイクルが始まりました

2022年９月23日、いよいよCOVID-19のために2年間待ったオルデンブルクで上演される3回のリング・サイクルの最終回の開演です。私にとっては28回目のサイクルです。ちなみにこの劇場では2018年に「ジークフリート」、2019年に「神々の黄昏」を見ており、ここの「ラインの黄金」と「ワルキューレ」は今回が初めてです。
オルデンブルクは列車でブレーメンから約30分、オスナブリックから1時間半程度かかるちょっと不便な場所にある人口約17万人の小さく、美しい町です。
ここの劇場はニーダーザクセン州で最も古い劇場で1833年にオープンし、現在のオルデンブルク州立劇場は1893年にオープンしておりグロース・ハウスと呼ばれています。演目によって501、534、そして577席となりますが、本公演の場合には501席でしょう。そのほか新しい建物に350人収容のクライネス・ハウスがあります。今回65-68人程度のオーケストラで、ピットに入らないハープは左右のバルコニー席最前列のボックスに各々2台ずつ計4台並んでいました。
この小さな町で「リング」上演のために2017年2月から「ラインの黄金」からひとつづつ作り上げてきました。各々6回上演し、しかもチケットの入手が困難でした。ということは人口17万人の町で各作品を3,000人もの人が観たということです。
会場が暗くなり拍手なしで「ラインの黄金」の演奏が始まりました。バイロイトなどと違い、オーケストラ・ピットはほぼ真っ暗。指揮者は見えているのだろうか。そして演奏者は真っ暗闇でも演奏できるのだろうか。何小節か演奏が進んだ後でようやくオーケストラ・ピットに光が差しはじめ、指揮者のヘンドリック・ヴェストマンの姿が見えてきました。
今回ヴォータンのレオナルド・リー。そしてアルベリッヒがキフン・ヨーンKihung Yoon（オルデンブルクのアンサンブルでLAでの実績も十分あるようです）。演出はPaul Esterházy というオーストリア人。
演奏が進むにつれ、歌手陣に全くスキがなく、また奇をてらったところはありますが「指輪」を実によく研究していることがわかる演出です。終わってみたら今まで観た「ラインの黄金」のうちで最高に緊張感があり、また惹きつけられた舞台でした。とにかく「ラインの黄金」で眠くならなかったのは初めてです。
そして9月25日、今度は「ワルキューレ」です。第1幕は実に圧巻。ジークムントがハンガリー人のゾルタン・ニャーリZoltán Nyári、ジークリンデがノルウェー人のアン＝ベス・ソルヴァングAnn-Beth Solvang、そしてフンディングがサミ・ルッティネン。1970年生まれのニャーリはすでにここの「ジークフリート」と「神々」のジークフリート役で聴き、シャーガーに匹敵する素晴らしさはわかっていました。18年、19年に見たときは顔に威厳がないと感じましたが、今回はぐっと締まってきていました。ルッティネンはデュイスブルクの素晴らしいリングでやはりフンディングで出演していましたが、今回は迫力が違いました。とにかくこの3人がすごい。私の友人も今まで観た「ワルキューレ」第1幕で最高と言っていましたが、私も50-60回見たなかで飛びぬけて良かったと思いました。
第2幕では「ライン」で素晴らしいアルベリッヒを歌ったキフン・ヨーンがこれまたすごく、今年観た3回の「ワルキューレ」、すなわちベルリン・ドイツ・オペラ、新国立劇場、ライプチッヒは言うに及ばず3幕も含めこの劇場の収容人員の少なさを割り引いても当代最高のヴォータン歌いと言っても過言ではないと感じました。ドイツの劇場に来ると韓国人パワーに圧倒されます。なお新国のマイケル・クプファー＝ラデツキーも悪くなかった（彼のことも私はナンシー・ヴァイスバッハ＝彼女が歌うことを知ってこの劇場にたどり着いたのです＝とともに2017年のエルルの「リング」以来追いかけています）。
第3幕ではまずワルキューレたちが素晴らしい。そしてナンシー・ヴァイスバッハにもエンジンがかかってきて、キフン・ヨーンとの終幕が実に素晴らしかった。そしてこの少人数のオーケストラがまたなかなか良いのです。
終わってみたら実に充実感のある「ワルキューレ」でした。この2本を観ただけで、これからキフン・ヨーン、ニャーリ、ヴァイスバッハ、ルッティネンが登場するあとの2作も大いに期待できると確信しました。そして今や中小劇場の「リング」がいかに大劇場のものを凌駕しつつあるかひしひしと感じ始めています。