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コメント(38)
はじめまして。makoto174と申します。ちなみに男性です。
いまは、アジリタをこなせるメゾとかアルトとかは、そんなに珍しくなくなりましたが、７０年代はむしろ、歌えないメゾのほうが多数派でしたね。いつごろからメゾにとってアジリタがデフォルトになったのか、その転換期がつかみにくいのですが、バルツァあたりからかなあ、と思います。いずれにしても、ロッシーニのセリアがきっかけになったのだと、思っています。
ずっとタイトルロールを歌える歌手が不足していたのが、「タンクレディ」、僕もこのカサロヴァのCDですっかりイカれてしまいました。ただ、彼女がそれ以前のバロックのレパートリーに手をつけたというのは、まだ聞いていません。いまは、バロックとロッシーニの時代との垣根はなくなったように思います。ベルカントと、ロッシーニとドニゼッティおよびベッリーニをひとくくりにしてしまう方が抵抗がありますが。
よろしくお願いします。
いまは、アジリタをこなせるメゾとかアルトとかは、そんなに珍しくなくなりましたが、７０年代はむしろ、歌えないメゾのほうが多数派でしたね。いつごろからメゾにとってアジリタがデフォルトになったのか、その転換期がつかみにくいのですが、バルツァあたりからかなあ、と思います。いずれにしても、ロッシーニのセリアがきっかけになったのだと、思っています。
ずっとタイトルロールを歌える歌手が不足していたのが、「タンクレディ」、僕もこのカサロヴァのCDですっかりイカれてしまいました。ただ、彼女がそれ以前のバロックのレパートリーに手をつけたというのは、まだ聞いていません。いまは、バロックとロッシーニの時代との垣根はなくなったように思います。ベルカントと、ロッシーニとドニゼッティおよびベッリーニをひとくくりにしてしまう方が抵抗がありますが。
よろしくお願いします。
makoto174さん
こちらこそよろしくお願い致します♪
興味深いお話をありがとうございます。
そうですよね、「メゾでアジリタ？」の驚愕の時代は終りましたね。
仰るとおりバルツァあたりから、そしてバルトリの登場で決定的になったような気がしますが如何でしょうか？
バルトリはバロックも精力的に歌っていますが、ｶｻﾛｳﾞｧはまだCDを出していないですよね（確か？）。
バロック好きの私としては早く聴いてみたいものです（ｺﾝｻｰﾄのｱﾝｺｰﾙなど歌っているかも？どなたかご存知ありませんか？）。
バロックとロッシーニの垣根…。
現状をそんな風に見た事がなかったので新鮮です。
垣根がなくなったのは、やはり演奏家の影響が大きいですね（当たり前か…）。
演奏側からみると垣根はなくなったようですが、厳密にはあるのでしょうね。
その違いを踏まえつつの演奏は至難の業…。
演奏スタイルや音楽学的な捕らえ方が、時間と共に刻々と変わっていきますよね。その変化が現代は幾分速まっているような気もしますが（ヘタな表現ですみません。上手く表現できないなぁ…）
ロッシーニ・ベッリーニ・ドニゼッティをひとくくり…
うううん、抵抗ありますね〜！
反・ひとくくり！
これからもこのコミュを盛り上げて下さいね！
よろしくお願い申し上げます♪
こちらこそよろしくお願い致します♪
興味深いお話をありがとうございます。
そうですよね、「メゾでアジリタ？」の驚愕の時代は終りましたね。
仰るとおりバルツァあたりから、そしてバルトリの登場で決定的になったような気がしますが如何でしょうか？
バルトリはバロックも精力的に歌っていますが、ｶｻﾛｳﾞｧはまだCDを出していないですよね（確か？）。
バロック好きの私としては早く聴いてみたいものです（ｺﾝｻｰﾄのｱﾝｺｰﾙなど歌っているかも？どなたかご存知ありませんか？）。
バロックとロッシーニの垣根…。
現状をそんな風に見た事がなかったので新鮮です。
垣根がなくなったのは、やはり演奏家の影響が大きいですね（当たり前か…）。
演奏側からみると垣根はなくなったようですが、厳密にはあるのでしょうね。
その違いを踏まえつつの演奏は至難の業…。
演奏スタイルや音楽学的な捕らえ方が、時間と共に刻々と変わっていきますよね。その変化が現代は幾分速まっているような気もしますが（ヘタな表現ですみません。上手く表現できないなぁ…）
ロッシーニ・ベッリーニ・ドニゼッティをひとくくり…
うううん、抵抗ありますね〜！
反・ひとくくり！
これからもこのコミュを盛り上げて下さいね！
よろしくお願い申し上げます♪
のねこさん、
makoto174です。
そうですか？ ロッシーニとバロックの垣根はとりはらわれた、というぼくの印象は、そんなに一般的ではありませんか？
そういえば、音楽雑誌なんか読んでいても、はっきり書いたものにはお目にかかったことがありません。
ぼくが最初にそう思ったのは、マリア・カラス（またもやすごいブームでベスト盤は売り切れとのこと）のロッシーニとドニゼッティ、ベッリーニの歌い方を聴いたときにさかのぼります。ご存知のように彼女はノルマやルチアといった典型的なベルカントのレパートリーで有名ですが、ロッシーニはあまり録音していない。しかし、評論家はこぞってけなしたけれど、彼女のロジーナを聴いたとき、おなじコロラトゥーラといっても、これはちがうな、と思いました。彼女はロッシーニのアジリタは努力して一音一音が分離して聞き取れるような歌い方をしている。ところが、ルチアの狂乱の場などでは、全体にレガートがかかっていて、そういう傾向はない。さらにロッシーニでは、恣意的にひとつの音をのばすということはほとんどしていない。ところが、ルチアでは、楽譜に指定してあるのかどうか、かなり頻繁にひとつの音をのばして歌っている。おそらく彼女は無意識のうちにロッシーニの様式を把握していたのだと思います。ロッシーニのオペラはいわゆるベルカントのそれと違って、アリアが少なく、ほとんどが重唱です。だから、ひとりが恣意的に音をのばすことができないしかけになっているんだな、と思いました。
彼女と同時代のいちおうアジリタがこなせる数少ないソプラノも、そのことに無頓着でした。とくにオーストラリアの某デイムは。
９０年代になって、このことは当たり前の前提になりました。カサロヴァ、バルトリ、バルチェローナ（まだまだいますね）など、まるでメトロノームで打ったように正確なリズムでアジリタのパートを一音一音を分離させて歌っていますね。
当然の帰結として、ロッシーニ歌いはかつてのようにベッリーニやドニゼッティには原則として手を出さない。
そうして、カサロヴァはべつとして、バルトリらは、積極的にバロックのオペラを取り上げています。とくにバルトリのヴィヴァルディのアルバムは彼女自身が楽譜を探し出してきて、
開拓者精神が旺盛です。
カサロヴァは、いまのところ、モーツァルトまでしか歌っていないようですが、彼女の技量からすると、ヴィヴァルディの超難関なテクニックをどうこなすのか、聴いてみたくなります。とくにバルトリが有名にしたグリゼルダのAgitata da due ventiなどは、バルトリやカンヘーミ（naiveの全曲盤）とはまた違った切り口であっといわせてくれるのじゃないか、と期待できるのですが。長文になりました。ひとまず、このへんで。
makoto174です。
そうですか？ ロッシーニとバロックの垣根はとりはらわれた、というぼくの印象は、そんなに一般的ではありませんか？
そういえば、音楽雑誌なんか読んでいても、はっきり書いたものにはお目にかかったことがありません。
ぼくが最初にそう思ったのは、マリア・カラス（またもやすごいブームでベスト盤は売り切れとのこと）のロッシーニとドニゼッティ、ベッリーニの歌い方を聴いたときにさかのぼります。ご存知のように彼女はノルマやルチアといった典型的なベルカントのレパートリーで有名ですが、ロッシーニはあまり録音していない。しかし、評論家はこぞってけなしたけれど、彼女のロジーナを聴いたとき、おなじコロラトゥーラといっても、これはちがうな、と思いました。彼女はロッシーニのアジリタは努力して一音一音が分離して聞き取れるような歌い方をしている。ところが、ルチアの狂乱の場などでは、全体にレガートがかかっていて、そういう傾向はない。さらにロッシーニでは、恣意的にひとつの音をのばすということはほとんどしていない。ところが、ルチアでは、楽譜に指定してあるのかどうか、かなり頻繁にひとつの音をのばして歌っている。おそらく彼女は無意識のうちにロッシーニの様式を把握していたのだと思います。ロッシーニのオペラはいわゆるベルカントのそれと違って、アリアが少なく、ほとんどが重唱です。だから、ひとりが恣意的に音をのばすことができないしかけになっているんだな、と思いました。
彼女と同時代のいちおうアジリタがこなせる数少ないソプラノも、そのことに無頓着でした。とくにオーストラリアの某デイムは。
９０年代になって、このことは当たり前の前提になりました。カサロヴァ、バルトリ、バルチェローナ（まだまだいますね）など、まるでメトロノームで打ったように正確なリズムでアジリタのパートを一音一音を分離させて歌っていますね。
当然の帰結として、ロッシーニ歌いはかつてのようにベッリーニやドニゼッティには原則として手を出さない。
そうして、カサロヴァはべつとして、バルトリらは、積極的にバロックのオペラを取り上げています。とくにバルトリのヴィヴァルディのアルバムは彼女自身が楽譜を探し出してきて、
開拓者精神が旺盛です。
カサロヴァは、いまのところ、モーツァルトまでしか歌っていないようですが、彼女の技量からすると、ヴィヴァルディの超難関なテクニックをどうこなすのか、聴いてみたくなります。とくにバルトリが有名にしたグリゼルダのAgitata da due ventiなどは、バルトリやカンヘーミ（naiveの全曲盤）とはまた違った切り口であっといわせてくれるのじゃないか、と期待できるのですが。長文になりました。ひとまず、このへんで。
はじめまして。
カサロヴァ大好きです。
役によって、体重増やしたり減らしたりしてますよね？
まるでハリウッド女優！
でも、いつでも声と演技はピカ一ですよね！
私はドイツで「ウエルテル」（マスネ）とイギリスで「シャブランのマティルダ」（ロッシーニ）とあと新国立劇場の「チェネレントラ」（ロッシーニ）を観ました。
「チェネレントラ」以外はちょっとマニアックですけど(笑)。しかも「マティルダ」はちょい役のズボン役でしたが…。。。
全部すごーくよかったです。
全部はまり役って感じでしたし。
新国立劇場の「チェネレントラ」は周りと比べて、一人だけ声のレベルが違いすぎて…。（ご覧になった方も多いかと思いますが）
一緒に連れてった友人も驚いてました。
今後は、ぜひ「ばらの騎士」がみたいと思ってます。
マイミク常に募集中です！
よろしくお願いします！
カサロヴァ大好きです。
役によって、体重増やしたり減らしたりしてますよね？
まるでハリウッド女優！
でも、いつでも声と演技はピカ一ですよね！
私はドイツで「ウエルテル」（マスネ）とイギリスで「シャブランのマティルダ」（ロッシーニ）とあと新国立劇場の「チェネレントラ」（ロッシーニ）を観ました。
「チェネレントラ」以外はちょっとマニアックですけど(笑)。しかも「マティルダ」はちょい役のズボン役でしたが…。。。
全部すごーくよかったです。
全部はまり役って感じでしたし。
新国立劇場の「チェネレントラ」は周りと比べて、一人だけ声のレベルが違いすぎて…。（ご覧になった方も多いかと思いますが）
一緒に連れてった友人も驚いてました。
今後は、ぜひ「ばらの騎士」がみたいと思ってます。
マイミク常に募集中です！
よろしくお願いします！
初めまして。趣味で歌っているGold Dragonです。イタリア歌曲＆イタリア・オペラ、ドイツ・リート＆ドイツ・オペラの勉強をしています。
V.Kasarovaの歌を始めて聴いたのはR.Strauss「ばらの騎士」オクタヴィアン役でした。とってもチャーミングな歌手だと思いました。
ドイツ・リートでF.P.Schubert、R.Schumann、J.Brahmsの歌曲をKasarovaの録音で勉強しました。
先日YoutubeでKasarovaの「セビリャの理髪師」ロジーナのアリアの画像を見つけて、良く観ています。
去年の新国「チェネレントラ」は観に行けませんでしたが。
どうぞ宜しくお願い致します。
V.Kasarovaの歌を始めて聴いたのはR.Strauss「ばらの騎士」オクタヴィアン役でした。とってもチャーミングな歌手だと思いました。
ドイツ・リートでF.P.Schubert、R.Schumann、J.Brahmsの歌曲をKasarovaの録音で勉強しました。
先日YoutubeでKasarovaの「セビリャの理髪師」ロジーナのアリアの画像を見つけて、良く観ています。
去年の新国「チェネレントラ」は観に行けませんでしたが。
どうぞ宜しくお願い致します。
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