ジャズピアノの練習コミュの板橋文夫　in 横濱ジャズプロムナード

昨日は久しぶりに横濱ジャズプロムナードに出かけた。これは横浜の町をそぞろ歩きながら、ホールやライブハウス、街角などでジャズを楽しもうというイベント。1日4000円で何回でも出入り自由。
途中、一昨日出た拙著が書店に並んでいるかどうか、チェックした。有隣堂三軒を覗いたが、すべて平積みされていたのでちょっと安堵。

昼から出かけて、はしごして最後は野毛のライブハウス「ドルフィー」で板橋文夫のライブを聴いた。板橋は日本ジャズ界の大御所で、世界的なジャズピアニスト。欧米人の猿まねではない、日本人のオリジナルジャズを演奏できる数少ないミュージシャンの一人。
詩人の加島祥造さんは彼のベストセラー「求めない」のあとがきで、板橋のライブに触発されて詩を書いたことを告白している。

実はぼくと板橋文夫は親友である。年は10歳彼が年長なのだが、ぼくは「板橋」と呼び捨てにしている。ま、それだけの付き合いがあるのだ。バブルの頃、横浜にぼくの事務所があった頃、かみさんから離婚を申し渡され、行き所のなかった板橋がぼくのオフィスに居候していたこともある。板橋が東京に住むようになってから、今度は彼のマンションをぼくが上京したときの定宿にしていたこともあった。毎年、スキーツアーに出かけたり、板橋の関西ツアーで落ち合って、一緒に旅したこともあった。

板橋が「ミックスダイナマイト」というレーベルで独立したとき、いきなり4枚組みのCDを出したことがあった。板橋がライナーノーツを書くといっていたのだが、結局、書けなくてぼくに泣きついてきた。ぼくは1時間でライナーノーツを書いたら、板橋は「完璧だ」とうなり「オマエはやはり作家だ」といった。それは板橋を深く知り得ないと書けない文章だった。

板橋の演奏は一見荒々しいが、実に美しい。ゴツゴツとした中にもきれいなメロディがあるのが彼の特長。昨日の板橋は10人ものミュージシャンを従えて、乗りに乗っていた。「板橋節」が炸裂した。

ハネてから拙著と板橋の新しいCDを互いのサイン入りで交換。とっくりと話し込んだ。やはり古い友人であるドラムの小山彰太(彼は早稲田のダンモ(モダンジャズ研究会)出身でタモリの1年後輩、ハナモゲラ語の創始者)やバイオリンの太田惠資たちとも旧交を交わした。二人とも拙著を買ってくれるという。

さらに若手のバリトンサックスの吉田隆一、ベースの瀬尾高志たちとも酒を飲みながら、ジャズ談義。ぼくは文章とJAZZと落語にかけては素人ではない。実に楽しい一日だった。今度は板橋のソロを聴きに行く約束をして別れた。