・・・コミュの☆ノックスの十戒 Father Knox's Ten Commandments

○タイトル 探偵小説十戒
原題 The Best of Detective Stories of the Year 1928
発表年 １９２８ 　　　2500円
著者/訳者/解説 ロナルド・ノックス編/宇野利泰・深町眞理子/戸川安宣
カバーデザイン 斉藤昌子
ページ数 ４４３

序文　ロナルド・ノックス

ロナルド・ノックスの十戒
つまり「推理小説の禁じ手」の１０法則です。


　（１）犯人は小説の初めから登場している人物でなくてはならない。又、読者が疑うことの出来ないような人物が犯人であってはならない。（例、物語の記述者が犯人）
　（２）探偵方法に超自然力を用いてはならない。（例、神託、読心術など）
　（３）秘密の通路や秘密室を用いてはいけない。
　（４）科学上未確定の毒物や、非常にむつかしい科学的説明を要する毒物を使ってはいけない。
　（５）中華人を登場せしめてはいけない。（西洋人には中華人は何となく超自然、超合理な感じを与えるからであろう）
　（６）偶然の発見や探偵の直感によって事件を解決してはいけない。
　（７）探偵自身が犯人であってはならない。
　（８）読者の知らない手がかりによって解決してはいけない。
　（９）ワトスン役は彼自身の判断を全部読者に知らせるべきである。又、ワトスン役は一般読者よりごく僅か智力のにぶい人物がよろしい。
（１０）双生児や変装による二人一役は、予め読者に双生児の存在を知らせ、又は変装者が役者などの前歴を持っていることを知らせた上でなくては、用いてはならない。

１　付けぼくろ　（Ｊ・Ｄ・ペレスフォード）
　　　(The Artificial Mole)

２　山の秘密　（Ｃ・ボベット）
　　　(The Secret of the Mountain)

３　開いていた窓　（Ｋ・Ｒ・Ｇ・ブラウン）
　　　(Through the Window)

４　毒薬の瓶　（バーナード・ケープス）
　　　(The Poison Bottle)

５　火曜ナイトクラブ　（アガサ・クリスティ）
　　　(The Tuesday Night Club)

６　死の日記　（マーティン・カンバーランド）
　　　(The Diary of Death)

７　誰がカステルヴェトリを殺したか　（ギルバート・フランコウ）
　　　(Who Killed Castelvetri?)

８　夕刊最終版　（ケルマン・フロスト）
　　　(The Late Edition)

９　ガーターの夜　（アーサー・ホファム）
　　　(The Night of the Garter)

10　《セブン》の合図　（ジョン・ハンター）
　　　(The Sign of Seven)

11　犯罪の芸術家　（デニス・マッケイル）
　　　(An Artist in Crime)

12　圧倒的な証拠　（バロネス・オルツィ）
　　　(Overwhelming Evidence)

13　ラングドン事件　（グラディス・セント・ジョン＝ロウ）
　　　(The Langdon Case)

14　動機　（ロナルド・ノックス）
　　　(The Motive)


フェア・プレイの精神を高々と掲げて、推理小説作法上のルールを規定したものとして今日もなお名高い「ノックスの十戒」は、このアンソロジーの序文として書かれた。
　つまり、クリスティ、バロネス・オルツィをはじめとする黄金期の短編14編を精選したこのアンソロジーは、「十戒」のいわば実際編なのである。
─”私の指摘する個所まで読み進んだら、ページを閉じてほしい。解決に必要なデータはすべて、出揃っているはずだ。”（編者より）　推理小説史上に輝く名アンソロジー

　【ロナルド・A・ノックス作品リスト】




［シリーズ探偵］★マイルズ・ブリードン

［長篇］
１．The Viaduct Murder (1925) 『陸橋殺人事件』 宇野利泰訳　創元推理文庫
２．The Three Taps: Detective Story Without a Moral (1927) 『三つの栓』 稲葉由紀訳 東都
　　　　書房／『密室の百万長者』 丸本聡明訳 別冊宝石103号（前者と同一訳、いずれも絶版）★
３．The Footsteps at the Lock (1928) 『閘門の足跡』 門野集訳 新樹社 ★
４．The Body in the Silo ［米題Settled Out of Court］ (1933) 『サイロの死体』 澄木柚訳 国書
　　　　刊行会 ★
５．Still Dead (1934) 『まだ死んでいる』 橋本福夫訳 ハヤカワ・ミステリ／『消えた死体』 瀬沼茂
　　　　樹訳 東京創元社 絶版 ★
６．Double Cross Purposes (1937) ★

［合作］
　The Floating Admiral (1931) 『漂う提督』 中村保男訳 ハヤカワ文庫 第8章担当
　Behind the Screen (1983/初出1930) 『屏風のかげに』 飛田茂雄訳 （中央公論社 『ザ・スクー
　　　　プ』 所収 絶版） 第6章担当

［邦訳短篇］
　Solved by Inspection 「密室の行者」 中村能三訳 （創元推理文庫 『世界短編傑作集３』） ★
　The Adventure of the First‐Class Carriage 「一等車の秘密」 深町眞理子訳 (HMM76-7)
　The Motive 「動機」 深町眞理子訳 （晶文社 『探偵小説十戒』）

［その他の邦訳］
　Detective Story Decalogue 「探偵小説十戒」 （前田絢子訳　研究社 『推理小説の詩学』／
　　　　宇野利泰訳　晶文社 『探偵小説十戒』 所収）
　Studies in the Literature of Sherlock Holmes 「『ホームズ物語』 についての文学的研究」
　　　　小林司・東山あかね訳 （河出文庫 『シャーロック・ホームズ17の愉しみ』 所収）

［編著］
　The Best Detective Stories of the Year 1928 (1929) 『探偵小説十戒』 宇野利泰・深町眞理
　　　　子訳　晶文社　ヘンリー・ハリントンとの共編。邦訳は原書収録20篇中13篇と序文を訳出、ノック
　　　　スの 「動機」 を加えたもの。
　The Best Detective Stories of the Year 1929 (1930)
　Father Brown: Selected Stories (1955)




○「ヴァン・ダインの二十則」　というのもあります。
(訳･藤原宰太郎「真夜中のミステリー読本」1990年　ＫＫベストセラーズより）

1.事件の謎を解く手がかりは、全て明白に記述されていなくてはならない。
　これは「ノックスの十戒」同様のことを言ってますね。

2.作中の人物が仕掛けるトリック以外に、作者が読者をペテンにかけるような記述をし
てはいけない。
　ヴァン･ダインは所謂「叙述トリック」というものが嫌いだったようで、このような規則を
　加えています。

3. 不必要なラブロマンスを付け加えて知的な物語の展開を混乱させてはいけない。ミス
テリーの課題は、あくまで犯人を正義の庭に引き出す事であり、恋に悩む男女を結婚
の祭壇に導くことではない。
　要は途中でラブロマンスまがいの話をダラダラと引き延ばすな、と言う事でしょうか？

4.探偵自身、あるいは捜査員の一人が突然犯人に急変してはいけない。これは恥知らず
のペテンである。

5.論理的な推理によって犯人を決定しなければならない。偶然や暗合、動機のない自供
によって事件を解決してはいけない。
　上2項は「ノックスの十戒」と同じ事を言ってますね。

6.探偵小説には、必ず探偵役が登場して、その人物の捜査と一貫した推理によって事件
を解決しなければならない。
　これは基本中の基本。探偵役がいなければミステリーは成り立ちません。

7.長編小説には死体が絶対に必要である。殺人より軽い犯罪では読者の興味を持続でき
ない。
　勿論例外も多いがやはり一番インパクトが強いのは殺人事件、と言う事ですね。

8. 占いとか心霊術、読心術などで犯罪の真相を告げてはならない。
　あくまでもミステリーは推理小説であるから、オカルトには頼るな、と言う事です。

9. 探偵役は一人が望ましい。ひとつの事件に複数の探偵が協力し合って解決するのは推
理の脈絡を分断するばかりでなく、読者に対して公平を欠く。それはまるで読者をリ
レーチームと競争させるようなものである。
　最近は複数の探偵役がチームで組んでいる場合も多いから余り重要でないかも。

10. 犯人は物語の中で重要な役を演ずる人物でなくてはならない。最後の章でひょっこり
登場した人物に罪を着せるのは。その作者の無能を告白するようなものである。
　「ノックスの十戒」の第1項のルールをもう少し緩くしたものです。

11. 端役の使用人等を犯人にするのは安易な解決策である。その程度の人物が犯す犯罪な
らわざわざ本に書くほどの事はない。
　勿論使用人が前項のように「重要な役」であればこの限りではありません。

12. いくつ殺人事件があっても、真の犯人は一人でなければならない。但し端役の共犯者
がいてもよい。
　まあ、確かに現実の事件でも「主犯」と「共犯」がいますね。

13. 冒険小説やスパイ小説なら構わないが、探偵小説では秘密結社やマフィアなどの組織
に属する人物を犯人にしてはいけない。彼らは非合法な組織の保護を受けられるので
アンフェアである。
　いわば「コナン」で殺人事件の犯人が「黒の組織」の一員だった、と言うのは避けろ、と
　言う事です。

14. 殺人の方法と、それを探偵する手段は合理的で、しかも科学的であること。空想科学
的であってはいけない。例えば毒殺の場合なら、未知の毒物を使ってはいけない。

15. 事件の真相を説く手がかりは、最後の章で探偵が犯人を指摘する前に、作者がスポー
ツマンシップと誠実さをもって、全て読者に提示しておかなければならない。
　この辺は「ノックスの十戒」と同じ事を言ってますね。

16. よけいな情景描写や、わき道にそれた文学的な饒舌は省くべきである。
　勿論「情景描写」が事件解決の手がかりになれば話は別でしょうけど。

17.プロの犯罪者を犯人にするのは避けること。それらは警察が日ごろ取り扱う仕事であ
る。真に魅力ある犯罪はアマチュアによって行われる。
　第13項と同じようなものです。

18. 事件の結末を事故死とか自殺で片付けてはいけない。こんな竜頭蛇尾は読者をペテン
にかけるものだ。
　短編ならとにかく、長編だったらこのような結末では「今までの話はなんだったんだ」と
　言う事になりますしね…。

19. 犯罪の動機は個人的なものがよい。国際的な陰謀とか政治的な動機はスパイ小説に属
する。
　まあ、普通殺人事件というのは「個人的な怨恨」が動機ですからね。

20. 自尊心（プライド）のある作家なら、次のような手法は避けるべきである。これらは
既に使い古された陳腐なものである。
　Ａ．犯行現場に残されたタバコの吸殻と、容疑者が吸っているタバコを比べて犯人を
　決める方法。
　Ｂ．インチキな降霊術で犯人を脅して自供させる。
　Ｃ．指紋の偽造トリック
　Ｄ．替え玉によるアリバイ工作
　Ｅ．番犬が吠えなかったので犯人はその犬に馴染みのあるものだったとわかる。
　Ｆ．双子の替え玉トリック。
　「ノックスの十戒」第10項と同じで、この場合あらかじめそれとなく解るようにしな
　ければいけません。
　Ｇ．皮下注射や即死する毒薬の使用
　何だかよくわからないが、「こっそりと注射をして殺害してはいけない」ということ？
　Ｈ．警官が踏み込んだ後での密室殺人
　どうやら「密室に偽装した部屋に、犯人が発見者のふりをして、警官といっしょに踏
　み込んだ後に隙を見て、犯人が被害者をすばやく殺す」（「真夜中のミステリー読本」
　より）ことをしてはいけない、ということのようです。
　Ｉ．言葉の連想テストで犯人を指摘すること。
　Ｊ．土壇場で探偵があっさり暗号を解読して、事件の謎を解く方法。
　暗号を解く際にはそれなりの過程と言うものが必要ですからね