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コメント(4)
「初めて買ったオーディオの思い出話」というコミュでも記述しましたが、
「私にとっての名機」も同じような思想なので、記述させて戴きました。
私にとっての名機は、以下所有しているオーディオ・システム一覧です。
昭和４５年（１９７０年）に就職し、一番最初の給料と銀行から借りた費用で、
当時、小学校、中学校、高校の音楽教室向けと言われたスクールモデルの
オーディオ・システム一式を購入しました。
製造メーカーは、ピアノで有名なヤマハ（日本楽器）でした。
スピーカーは、ＮＳ−１５（楕円形の発砲スチロール製の振動板）
アンプは、ＡＡ−７０（総合アンプ）
プレーヤーは、ＹＰ−７０
（カートリッジはＯＥＭでオーディオテクニカＶＭー３５付属）
カートリッジは、購入半年後、オルトフォンＳＰＵ−ＧＴＥ並びに
シュアーＶ−１５タイプ?に変更し、前者はクラシック音楽（古典派から
現代音楽まで用）、後者はクラシック音楽（グレゴリアンチャントからアルス・
アンティクア、アルス・ノーヴァ、ルネッサンス、バロック音楽まで用）に
使用していました。
楽器メーカーでなければ発想できなかった振動板の形状、楽器と同じ分割振動で
発音されました。
通常のスピーカーの形状は、皆様ご存知のように、分割振動をさせないために、
振動板の形状を円形にしています。
チェンバロやピアノ、パイプオルガンの音響が好きで、このオーディオ・システ
ムを３年余りにわたって、銀座ヤマハ店のオーディオフロアーで検証しました。
ヤマハのオーディオは、昭和５０年（１９７５年）ころまでは、楽器製品として
取扱いされていましたので、ヤマハのショップでしか購入できず、秋葉原等々の
電気街では、商品も置いていなく、販売されていませんでした。
ヤマハのオーディオは、４チャンネルが流行り出した昭和５０年以降、電気製品
として取扱いされ、秋葉原の電気街をはじめ、様々なオーディオショップで、
販売されるようになりました。
銀行から借りた借金も１年後に返済し、その後
スピーカーは、アンティークのグッドマンのアキシオム８０＆マキシム、
新品のジョルダンワッツのフラゴン、オーラトーンのＥＱ−ＨｉＦｉ、
ハーベスのＨＬー５、タンノイのスターリングＨＷモデル、その他
アンプは、ハリソンのＳ−２００（ＢＢＣモニター）、ミュージカル・フェデリ
ティーのＡ１、クオードの６６シリーズ（６６プリ＋６０６Ａメイン）、
サンオーディオのＳＶ−２Ａ３（１９４４年製の米国ＲＣＡ２Ａ３の新品に変
更）、その他
プレーヤーは、ヤマハのＹＰ−７０（ベルトドライブ方式）＆ＹＰ−７００
（ダイレクトドライブ方式）、クオードのＣＤ−６６その他
を現在まで故障なく、或いは修理して、継続使用しています。
ヤマハのＹＰ−７０に決めた理由は、当時、オルトフォンのＳＰＵ−ＧＴＥが
バランスできるアームは、オルトフォン、ＦＲ、ヤマハしかありませんでした。
オルトフォンのロングアームは高価過ぎて、手が出ませんでした。
クオードのＣＤ−６６を決めた理由は、当時、秋葉原電気街のオーディオショッ
プやその他で、２００機種余りをヒアリング調査して、一番アナログに近い音を
奏でるＣＤプレーヤーが、クオードでした。
これは、フィリップスのアッセンブリーを採用し、クオード独自の回路で、
フィリップスの音響とは異なる音の出し方をしていました。
アナログファンですからデジタルになっても、アナログに近似するオーディオ・
システムを今でも追究、探究しています。
「私にとっての名機」も同じような思想なので、記述させて戴きました。
私にとっての名機は、以下所有しているオーディオ・システム一覧です。
昭和４５年（１９７０年）に就職し、一番最初の給料と銀行から借りた費用で、
当時、小学校、中学校、高校の音楽教室向けと言われたスクールモデルの
オーディオ・システム一式を購入しました。
製造メーカーは、ピアノで有名なヤマハ（日本楽器）でした。
スピーカーは、ＮＳ−１５（楕円形の発砲スチロール製の振動板）
アンプは、ＡＡ−７０（総合アンプ）
プレーヤーは、ＹＰ−７０
（カートリッジはＯＥＭでオーディオテクニカＶＭー３５付属）
カートリッジは、購入半年後、オルトフォンＳＰＵ−ＧＴＥ並びに
シュアーＶ−１５タイプ?に変更し、前者はクラシック音楽（古典派から
現代音楽まで用）、後者はクラシック音楽（グレゴリアンチャントからアルス・
アンティクア、アルス・ノーヴァ、ルネッサンス、バロック音楽まで用）に
使用していました。
楽器メーカーでなければ発想できなかった振動板の形状、楽器と同じ分割振動で
発音されました。
通常のスピーカーの形状は、皆様ご存知のように、分割振動をさせないために、
振動板の形状を円形にしています。
チェンバロやピアノ、パイプオルガンの音響が好きで、このオーディオ・システ
ムを３年余りにわたって、銀座ヤマハ店のオーディオフロアーで検証しました。
ヤマハのオーディオは、昭和５０年（１９７５年）ころまでは、楽器製品として
取扱いされていましたので、ヤマハのショップでしか購入できず、秋葉原等々の
電気街では、商品も置いていなく、販売されていませんでした。
ヤマハのオーディオは、４チャンネルが流行り出した昭和５０年以降、電気製品
として取扱いされ、秋葉原の電気街をはじめ、様々なオーディオショップで、
販売されるようになりました。
銀行から借りた借金も１年後に返済し、その後
スピーカーは、アンティークのグッドマンのアキシオム８０＆マキシム、
新品のジョルダンワッツのフラゴン、オーラトーンのＥＱ−ＨｉＦｉ、
ハーベスのＨＬー５、タンノイのスターリングＨＷモデル、その他
アンプは、ハリソンのＳ−２００（ＢＢＣモニター）、ミュージカル・フェデリ
ティーのＡ１、クオードの６６シリーズ（６６プリ＋６０６Ａメイン）、
サンオーディオのＳＶ−２Ａ３（１９４４年製の米国ＲＣＡ２Ａ３の新品に変
更）、その他
プレーヤーは、ヤマハのＹＰ−７０（ベルトドライブ方式）＆ＹＰ−７００
（ダイレクトドライブ方式）、クオードのＣＤ−６６その他
を現在まで故障なく、或いは修理して、継続使用しています。
ヤマハのＹＰ−７０に決めた理由は、当時、オルトフォンのＳＰＵ−ＧＴＥが
バランスできるアームは、オルトフォン、ＦＲ、ヤマハしかありませんでした。
オルトフォンのロングアームは高価過ぎて、手が出ませんでした。
クオードのＣＤ−６６を決めた理由は、当時、秋葉原電気街のオーディオショッ
プやその他で、２００機種余りをヒアリング調査して、一番アナログに近い音を
奏でるＣＤプレーヤーが、クオードでした。
これは、フィリップスのアッセンブリーを採用し、クオード独自の回路で、
フィリップスの音響とは異なる音の出し方をしていました。
アナログファンですからデジタルになっても、アナログに近似するオーディオ・
システムを今でも追究、探究しています。
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