映画　『ベニスに死す』　の言語学的解説。

　　









日本人は、洋画を字幕で見てしまう。そのため、

　　　登場人物が、何語で、何をしゃべっているか

について、まったく意識していないことが多い。しかし、これが重要な意味を持っていることは少なくない。

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小説、あるいは、映画には、

　　　「気がつかないふりをして見てほしい」 という言語学的ウソ

が設定されていることが多い。何のことか？　単純である。

　　　ハリウッド映画において、クレオパトラもシーザーも英語を話す

というタグイの 「無いことになっているウソ」 である。

実は、こういうウソは根深い。たとえば、

　　　ロシア文学において、ロシア貴族は、とうとうとロシア語を話す

のであるが、これはウソである。

　　　革命前夜まで、ロシア貴族の日常語は 「フランス語」 であった

のだ。ロシア貴族の子女は、フランス人の家庭教師について正しいフランス語を学び、そののち、フランス語を介して、使用人と話すためのロシア語を学んだのである。

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トーマス・マンの 『ベニスに死す』 は、ほぼ、すべてがドイツ語である。フォン・アッシェンバッハは、ベニスにおいて、ドイツ語で押し通し、

　　　無免許のゴンドラ漕ぎのじいさん
　　　ベニスの理髪店の主人

こういった人々まで、ドイツ語で話している。

ヴェネツィア （ベニスのイタリア語名） は、18世紀末から、19世紀なかば （1866年） までオーストリア領であった。その期間の公用語はドイツ語であろう。また、ヴェネツィアには、多くのオーストリア貴族がやって来たにちがいない。

1866年に、ヴェネツィアは 「統一イタリア」 に組み込まれる。


映画の舞台は、グスタフ・フォン・アッシェンバッハ　Gustav von Aschenbach　のモデルとされるグスタフ・マーラー　Gustav Mahler　の歿した 1911年である。

つまり、ヴェネツィアが、オーストリア領から、イタリア領に移って、まだ、45年しか経っていない。観光客を相手にするホテルで、ドイツ語が通用しても不思議ではない。

しかし、ゴンドラ漕ぎのじいさんや、理髪店の店主までが、流暢なドイツ語を話す、というのはどうだろう。どうも、ありえないこと、と考えてしまう。

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映画の中には、

　　　英語、イタリア語、ポーランド語、ロシア語、ドイツ語、フランス語

などが飛び交う。原作には、ドイツ語と、じゃっかんのフランス語、そして、ポーランド語の固有名詞しか出てこない。つまり、

　　　イタリア語、ポーランド語、ロシア語

などは、監督のルキーノ・ヴィスコンティが、1911年当時のヴェネツィアを想像して、そこに飛び交う言語を設定してみせたものだ。

　　　イタリア語は、ホテルの従業員などが話すものであり、
　　　ポーランド語は、“タッジオ” の一家が話すもの、
　　　そして、ロシア語を話す貴族の一家も２度ほど登場している

という寸法である。これは、当時のヴェネツィアのようすを再現しようとする 「リアリズム」 である。

ややこしいのは、ここからだ。

　　　アッシェンバッハや、それに対応するホテルの支配人・従業員、
　　　ゴンドラ漕ぎのじいさん、理髪店の店主、銀行の頭取　etc...
　　　そして、何より、アッシェンバッハと議論する友人のアルフリート

が
　　　英語を話すのは 「便宜上のウソ」

なのだ。これが日本人には理解しにくい。

　　　こうしたダイアローグは、本来、すべてドイツ語である

と考えるとよい。

　　　ゴンドラ漕ぎのじいさんがドイツ語を話すのは、不自然だが、
　　　「英語を話すのは、歴史的事実として、ゼッタイにありえない」

と心得るべきである。

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なぜ、こんなことになったか、というと、『ベニスに死す』 は低予算の映画でありながら、

　　　ヴィスコンティが資金繰りに困っていた

からなのだ。そこに助け船を出したのが、

　　　ワーナーブラザーズ

だった。ニュープリントの映画でも、その冒頭には、

　　　WB のシンボルマークが、まず、燦然と登場する

のだ。ワーナーブラザーズが配給元であるからして、

　　　ドイツ語の原作に基づくイタリア映画 『ベニスに死す』 は、
　　　英語の映画でなければならなかった

のである。だから、

　　　ドイツ語の部分が、そっくり、英語に置き換わっている

のだ。


ラテン語なきあとの、大陸ヨーロッパの共通語として君臨していたのはフランス語であった。1911年当時、英語などというのは、「文化の花咲くヨーロッパの外の言語」 だったのである。

実際、映画の中に登場するリド　Lido　の観光ホテルの名は、

　　　Grand Hôtel des Bains　「グラントテル・デ・バン」

である。これはフランス語だ。ヴェネツィアのホテルなのに、名前がフランス語なのは、

　　　広くヨーロッパの貴族たちを顧客としているので、
　　　その名称も、共通語であるフランス語、と言うわけ

なのだ。このホテルの名称は、トーマス・マンが、当時、実際に宿泊したホテルのもの ── すなわち、実名である。

フランス語の　bain　「バン」 は “風呂、入浴、海水浴” の義であるが、 les bains　と複数形をとると、「入浴施設、海水浴施設、海水浴場」 の意味になる。つまり、

　　　“海水浴グランドホテル”

だ。当時の海水浴は、泳ぐのではなく、「海水につかるという、一種の健康法」 である。

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1911年 （明治44年） というのは、実に複雑な時代だ。

　　　ロシアでは、6年後に革命が起こる

のである。それなのに、ロシア貴族は、ヴェネツィアで酒を飲み、歌を歌っている。

ポーランド貴族の場合は、もっと、事情が複雑である。

　　　18世紀後半から末にかけて、ポーランドという国は消滅した

のだ。ロシア、プロイセン、オーストリアという周囲の三強によって、分割されてしまったのである。ポーランド貴族の多くはパリに亡命した。

ポーランドが復活するには、第一次世界大戦の勃発 （1914〜1918） とロシア革命 （1917） を待たねばならなかった。周囲のドイツ、オーストリア、ロシアが凋落したのである。

米国大統領ウッドロー・ウィルソンの提唱する 「民族自決権」 によって、

　　　第一次大戦後、東欧・中欧には、多数の民族国家が誕生した

のである。ポーランドも、この期に乗じて復活を果たしたが、このあたりからは、現代日本人でもご存知のように、ポーランドはソ連邦の衛星国家と化し、

　　　もはや、ポーランド貴族の帰る場所はなかった

のである。亡命ポーランド政府は帰国せずに英国にとどまった。

1911年当時、ヴェネツィアに観光に来ていたポーランド貴族の一家があったとしたら、それは、おそらく、フランスから来たもの、と思ってよいだろう。彼らの故国は、当時、地図上に存在しないのである。

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ところで、『ベニスに死す』 を日本語に翻訳した独文学者も、じゃっかんのとまどいを感じている一件がある。

　　　“タッジオ”

という名前の一件である。アッシェンバッハが魅入られてしまう美少年の名であるネ。

実は、この名前については、原文にキチンと説明がある。

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Und mit Hilfe einiger polnischer Erinnerungen stellte er fest, daß »Tadzio« gemeint sein müsse, die Abkürzung von »Tadeusz« und im Anrufe »Tadziu« lautend.

彼 （アッシェンバッハ） は、幾ばくかのポーランド語の記憶をたどり、「タッジオ」 は 「タデウシュ」 の略で、呼びかけでは 「タッジュー」 と発音されるものにちがいない、と断じた。
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トーマス・マンは、ポーランド語に関するひととおりの知識を持っていたもの、と思われる。この短い一文は、ポーランド語の事実に即していて、まったく誤認がない。

ただ、小説であるから、「文法的な説明」 のようには書いていない。そのため、

　　　ポーランド語の知識がない翻訳者には、とまどう箇所

と言える。

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言語というのは、驚くほど 「落とし穴」 が多い学問である。他の科学のように、たとえば、数学のように、基本を覚えておけば、すべてに応用が利く、というシロモノではない。

言語学の恐ろしいところは、

　　　「言語の新しい事実を前にしたら、どんな大学者も、一介の学生も、ただの初心者」

なのだ。英語の発音・文法・歴史、あらゆる面について碩学であろうと、アラビア語を前にしたら、「アラビア語を話す幼児に劣る」 のだ。

トーマス・マンが、

　　　im Anrufe »Tadziu« lautend
　　　「呼びかけでは、“タッジュー” のように響く」

と書いていることを、文法的に説明すると、

　　　ポーランド語には 「呼格」 という格があって、
　　　呼びかけの際には、この変化形を用いるので、
　　　主格とは異なる語形になる

ということだ。

実は、同じスラヴ語で、きわめて響きが似ているロシア語では、「呼格」 が消失している。だから、

　　　英語、フランス語、ドイツ語、ロシア語を学んだことがある

という博学の人であっても、

　　　「まさか、呼格などという変化形があるとは思いもよらない」

ということになる。

具体的にいうと、ポーランド語では、

　　　Anna　「アンナ」 という女性を呼ぶとき、 Anno!　「アンノー！」 と言う

のである。女性の場合は、 -o　があらわれる。

いっぽう、男性の場合は、 -u　があらわれる。つまり、

　　　Andrzej　「アンジェイ」 という男性を呼ぶときは、
　　　　　　　　Andrzeju!　「アンジェユー！」 と言う

という寸法だ。

こうした格変化は、愛称・略称でも起こる。

　　　Tadeusz　[taˈdeuʂ]　[ タˈデウし ]　“タデウシュ”
　　　　↓
　　　Tadzio　[ˈtadʑo]　[ ˈタヂョ ]　“タジョ”　略称・愛称
　　　　↓
　　　Tadziu　[ˈtadʑu]　[ ˈタヂュ ]　“タジュ”　その呼格形

ポーランド語の男子名　Tadeusz　「タデウシュ」 というのは、

　　　Thaddeus　「サディアス」　英語　　※略は　Tad
　　　Taddeo　「タッデオ」　イタリア語
　　　Tadeo　「タデオ」　スペイン語

などにあたる。

この名前には、主に、３つの愛称がある。

　　　Tadek　[ ˈタデク ]　“タデク”
　　　Tadzio　[ ˈタヂョ ]　“タジョ”
　　　Tadzik　[ ˈタヂク ]　“タジク”

綴りからみると、 Tadeusz　の　d　に対して　dz　という複雑な子音があらわれているように見えるが、これは、 dzi　で１子音であり、 d　の硬口蓋化音をあらわす。難しい言い方をしたが、これは、日本人にとって、きわめて単純なハナシであり、

　　　「デ」 の [d] に対して、「ヂ」 に [dʑ]　があらわれている

のにすぎない。つまり、日本語とまったく同じ口蓋化を起こしているのである。

発音記号で

　　　[ dʑ ]

などと書くと複雑なようだが、これは、まったく、日本人が 「ジメン」 などと言うときの 「ジ」 の子音である。少しも違わない。

　　　…………………………

で、ここで、ささいなことではあるが、

　　　トーマス・マンの日本語訳 『ベニスに死す』 の問題

が指摘できる。つまり、独文学者は、みな、そろって、

　　　Tadzio　“タッジオ”
　　　Tadziu　“タッジュー”

としているのだが、これは、誤りである。ポーランド人が　dzi　という子音を発音するとき、そこには、まったく 「重子音性」 はない。つまり、“つまる音” はあらわれないのだ。綴りがモノモノシイので、ウッカリと 「タッジオ」 と書きたくなるが、これは、よろしくない。

　　　Tadzio　“タジョ”
　　　Tadziu　“タジュ”

である。ただ、呼格形の名詞は、呼びかけに使われた場合、やはり、最後の母音が伸びるので、ダイアローグでは 「タジュー！」 でいいだろう。ただ、ポーランド語のアクセントは、つねに、後ろから２番目の音節にあるので、母音が伸びるだけで、アクセントは、いずれも 「タ」 にある。

ポーランド語は、ロシア語と違って、アクセントが固定になってしまい、また、

　　　ロシア語ほど、強烈な強さアクセントを置いて発音しないし、
　　　また、アクセントのある音節を、ロシア語のように伸ばさない

という傾向がある。だから、「タ」 にアクセントがあるとは言え、

　　　Tadzio　“タージョ”

とはならない。