Execution matters!

昨日、スパイク・リー監督、デンゼル・ワシントン主演の新作、Highest 2 Lowestを観てきたのよね。黒澤の「天国と地獄」のリメーク。勿論現代のアメリカ舞台で黒人文化の映画だからいろいろ変えてあるんだけど、元の原作がアメリカの小説 King's Ransom でそっちにも近いかも？と感じもする。娯楽的で面白い映画だったんだけど、やっぱり黒澤映画とは違って、というか「エンタメイメント」映画だけど、後々まで語られる映画じゃないわな、という感じで。やっぱり監督の力量というか、構図力とかサープライズ要素って大事だわね、と思ったの。脚本（ストーリー）としては黒澤の映画よりも面白いと思ったけど、やっぱりエクゼキューションが大事よね。

お話はデンゼル・ワシントンがヒップホップ音楽業界の一番の会社の創業者社長で会社を他業者で参入したい大手資本に売るかどうかで交渉してるところ。本人は大手資本に売られたら音楽が死ぬと思ってるので共同出資者から買い取って自分の会社にしたい（で資金調達してる）。息子は高校生で17歳。奥さんは慈善活動やってる美人でちゃんと意見もあってデンゼル・ワシントンにもちゃんと意見する。で、息子が誘拐された！と誘拐犯から電話がかかってきて身代金を払え、と言われる。息子が実は誘拐されてなくって、息子の親友で小さい時から一緒に育ってきたドライバーの親友が誘拐されてた、というの。そこで自分の息子だったら身代金を払う、と言ってたのにそうじゃなかったら払わないのか？とかいう話。

面白いと思ったのは、奥さんも子供もちゃんと意見があってデンゼル・ワシントンに意見するところ。黒澤の映画って女はホント脇役でセリフ少ないし自分で意見するのは三船にため口きける千石則子だけ、って設定が多いから、勿論「天国と地獄」の香川京子も静かだし。子供は17歳でインスタもティクトクもやってるので「（金持ちの）自分の身代わりになって親友が誘拐されて殺されたとなったらSNSでリンチされる。親友見殺しにした、なんてネットで言われたら行きたい大学も行けない！」って言うのよね。今のアメリカを写しててよし。

黒澤映画の広範は身代金を盗られた後、警察が地道な捜査で犯人を突き止めてく、というサスペンス映画だけど、今回は犯人を突き止めたのを警察に任せないで、デンゼル・ワシントンと運転手が追いかけて捕まえるというアクション映画。ここでアメリカのハリウッド、客を集めなきゃいけないのでアクションに訴える、というのも納得。

これがトレイラー


こちらが黒澤の映画の構図を説明した画像


黒澤の映画の方が面白い場所は三橋達也の裏切り者の演技（デンゼル・ワシントンの共同出資者は小心者の裏切り者じゃないのよね）、犯人の山崎努が麻薬中毒者を使って身代金をとる＋役の終わった中毒者は強い麻薬を与えてオーバードーズで殺すという畜生ぶり。アタシもアメリカの映画だからフェンタニルのODで殺すのだと思ってたら全然違った。

一番の不満は「天国と地獄」では優秀な医学生が世の中の不公平に不満を持ってて、金持ちがただ難い！ドストエフスキーの「罪と罰」のラスコーリニコフのように優秀な人間は無能な人間を犠牲にしていいんだ、と思ってるところ。今回の映画はラッパーでデンゼル・ワシントンに自分の音楽を聴いてもらいたくって注目浴びたくってやった、ってところでここまで酷い現在のアメリカの「富の不平等」がモーティブじゃないのよね。アタシだったら絶対そこを主眼にしたと思うのでやっぱり売れる監督は違うのね、とも思ったり。

いやさ、でも脚本自体は黒澤より面白かったと思うの。アタシが映画監督にならずに脚本家になりたいと思ってるのはまさにここで、自分の技量だとエグゼキューションが下手でいい脚本もつまんない映画になりそうで、それなら面白いお話書いた方がいいのでは？と思ってるからなんだけど（アイデアもいっぱいあるし）、この映画を観て、「いい脚本でもエグゼキューションが今一な監督だと歴史に残る映画にならないのね〜」って思った。アタシが自分の脚本で映画を撮ってもらいたい監督、今のところアグネシュカ・ホランド（東京の壁、熱源）、ペドロ・アルマドバー（永遠の人をスペイン市民戦争に移したリメーク、69年夏アポロ打ち上げ時のスペインの10代の青年のカミングオブエイジ物語）、アシュガー・ファルファディ、ウォン・カーウァイ、是枝裕和位だけど、これらの監督、全部自分で脚本書くのでアタシのアイデアは使って貰えそうにないのよね〜。ってかお金ないからシナリオ書いて終わりだろうけど