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2012年03月30日21:55

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聴きたい1曲⑨　「冬の終り」（松任谷由実）

先日、息子が小学校を卒業した。
で、今は中学に入るまでの春休みなんだけど、毎日毎日ヒマだとぼやいている。
そんなにヒマなら勉強でもしろと言いたいが、言っても無駄だから言わない。

まあ、小学校に限らず、中学でも大学でも、卒業式が終わったあとの、この妙に長い「春休み」の時間を持て余す感覚はわかる。何とも中途半端で居場所がない感じ。冬が終わり春が近づき、だんだんと暖かくなってきて、これからの自分に期待と不安が入り交じり、背中のあたりがむずがゆくなる気分といったらよいだろうか。

この時期になると、この曲を聴きたくなる。

「冬の終り」（松任谷由実）作詞・作曲：松任谷由実、編曲：松任谷正隆（’92）

ユーミンほど季節の移り変わりを歌にしてる人はいないんじゃないだろうか。
ちょっと思い出してみても「春よ、来い」「真夏の夜の夢」「旅立つ秋」「真冬のサーファー」など…。
5年前には季節ごとの曲を集めた「春夏撰曲集」「秋冬撰曲集」というベスト盤もでた。

人によってユーミンに対する季節のイメージって違うかもしれないね。
「真夏の夜の夢」や「HELLO MY FRIEND」などが好きな人は夏。「わたしをスキーにつれてって」を観た人や、その後のスキーブームの時にゲレンデでさんざん「ブリザード」を聴かせられた人は冬のイメージを持つかもしれない。

僕はといえば…特に意識したことはなかったけど、春～夏というイメージかもしれない。
一番好きなシングルが「潮風にちぎれて」（春）、一番好きなアルバムが「パールピアス」（夏）だからかな。

僕がユーミンを本格的に聴くようになったのは1980年。高1の時、ベスト盤を聴いてから。
当時、彼女は絶対にベスト盤を出さない主義だったんだけど、なぜかカセットテープでは何本かベスト盤が出ていた。クラスの友達がそれを持っていてダビングしてもらった。

「Destiny」「埠頭をわたる風」「青いエアメール」「甘い予感」…
まさにベスト盤という感じの選曲で、僕は一気にファンになり、彼女のアルバムを遡って聴き始めた。

それで、すっかり舌を巻いた。
過去のアルバムを年代順にとっかえひっかえ聴いてると、ああ、この人は天才だと素直に思った。溢れる才能がこぼれんばかりだ。

この時代、彼女は年に2枚のペースでアルバムを発表していたが、まるで、自分の中から湧き出るものを曲として吐き出していかないと自分の中にどんどん溜まっていくばかりというように、旺盛な創作力を持って作り出しているように見えた。そして量産しながらも作品の中身はとんでもないレベルの高さなのだから恐れ入る。

これ以上ないほど洗練されたメロディに乗せた詞の表現や言葉の使い方が見事で、何度もため息をついた。人の心の揺れ・機微の描き方がとても細やかで、それが映像のように浮かび上がる。人と季節を照らし合わせた心象風景や比喩表現の完成度は今もフォロワーを見出せないほど突出した高さだ。

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「冬の終り」は卒業式間近に、ふとしたことでケンカをして。そのまま離れていってしまった人のことを歌った曲なんだけど、ユーミンはこういう10代のティーンネイジャーを題材にした曲を何曲か書いてる。
これなんかもそうだね。

「最後の春休み」（松任谷由実）作詞・作曲：松任谷由実、編曲：松任谷正隆（’79）

「冬の終り」と同じ時期を歌った曲だけど、卒業式の終わったあとの学校というのは、さびしいもんなんだよね。実はこの曲に感化されて、同じように春休みの学校に一人で行ってみたことがあるのはナイショ(笑)

ところで、「冬の終り」については、前に別のユーミンファンと意見が分かれたことがある。
というのは、僕はここに出てくる二人は当然男と女だと思った。いい友達つきあいをしていたが卒業を前にして男が告白する。ところがそれで関係がぎくしゃくしちゃって、そのまま卒業してしまう。そのことを女性のほうが思い出している内容の歌詞だと思っていた。

ところが、彼女（別のユーミンファン）がいうには、これは女性どうしの話しでしょうと言う。女どうしというのは、こういう些細なことで離れてしまうのはよくあることで、それをユーミンは歌っているんじゃないかと。

へぇーっと思ったね。僕はこれが女性どうしの歌だとは露程も思わなかったので、なるほどと唸った。

でも、実は今もどっちなのかは判別できないんだよね～。僕はこの曲を聴いて最初に思ったのは「赤毛のアン」に出てくるアンとギルバートのような男女関係だった。
普段はお互いイガミあっているんだけど、勉強などでいいライバル関係を持っている。
だけど、男のほうが恋愛感情を持ってしまった。とまどう彼女…。
こういう設定の歌だと今でも思うんだけど、どうでしょう？
う～ん、未だわかりません

ところで、今さらながら荒井由実がデビューした頃の衝撃度はすごかったんだろうなあと思う。そしてそれをリアルタイムで体験した世代の方々がうらやましい。

「ひこうき雲」「ミスリム」すごいアルバムだ。これをリアルタイムで聴いてみたかったなあ。しかも、これって彼女が19～20歳で作ったんだよね。本当天才だったんだなあ。

正直に話すと、ここ10年くらい僕はまともにユーミンを聴いてない

アルバムは全部持ってるんだけどね。でも、じっくりと聴いたのは2001年の「acacia」ぐらいまでかな。その後のは、どうも聴くのがツライ。作品自体はあいかわらずクオリティが高いと思うんだけど…。う～ん、どうも声がね。ちょっと違うんじゃないかと…。
（ユーミンファンの方、スミマセン

）

もっと正直に言うと、僕が熱狂的に聴いていたのは’87年のアルバム「ダイアモンドダストが消えぬまに」までかな。
その後、『リフレインが叫んでる』から始まる爆発的なユーミンブームというか、バブルの頃は、なんか自分の好きなユーミンじゃないという気がして徐々に冷めていってしまった。
ここから好きになっていったという人も多いと思うけどね。僕はちょっと違った。

ただ、昨年の紅白で「春よ、来い」を歌ったでしょう。
まあ、あの時の歌唱については賛否両論があったけど、僕はこの曲を久々に聴いて、しみじみいい曲だなあと思ったね。詞も曲もすべてが完璧で、これは日本のスタンダードになるべき曲じゃないか