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2026年09月18日22:25
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「七年目の浮気」「失われた週末」「国境の南」「人間廃業」ワイルダーならこうする！ ビリー・ワイルダー特集その４
「人間廃業」Der Mann, der seinen Mörder sucht。1931・独Ufa・白黒35�弌４董Д蹈弌璽函Ε轡�ドマク。原：エルンスト・ノイバッハ『Jim, der Mann mit der Narbe』。脚：ルドウィグ・ハーシュフェルド、エルンスト・ノイバッハ、カーティス・シオドマク、ビリー・ワイルダー。
撮：オットー・ベッカー、コンスタンチン・チェット。編：ヴィクター・ガートラー。美：ロバート・ヘルルト、ウォルター・レーリッヒ。音：フリードリッヒ・ホレンダー、フランツ・ワックスマン。出：ハインツ・リューマン、リーン・ダイヤーズ、ライムンド・ヤニチェック、ハンス・ライベル、フレデリック・ホランダー、
ゲルハルト・ビーネルト、フランツ・フィードラー、エバーハード・マック、ローランド・ヴァーノ、フリッツ・オデマー、グレタ・ケラー、ヘルマン・スピールマンズ、ユーゲン・ボラル、オッティ・ディーツェ、ヴィクター・パルフィ、ヴォルフガング・フォン・ヴァルターシャウゼン。
現存するのは53分版で、98分のオリジナル版は喪失。後にナチス政権により上映禁止作指定。ブラックジョーク作品ですが英国とはまた違うドイツ人っぽい理屈に満ちた作風。設定は中々面白いのですが、展開や部分演出は100年近く経った現代日本人の感覚では苦笑してしまう感じです。武器はモーゼル自動拳銃。
「国境の南」Hold Back the Dawn。1941・パラマウント・白黒35�弌�BD）。監：ミッチェル・ライゼン。原：ケッティ・フリングス。脚：チャールズ・ブラケット、リチャード・マイバウム、マヌエル・レイチ。撮：レオ・トーバー。編：ドーン・ハリソン。音：ビクター・ヤング。
出：シャルル・ボワイエ、オリビア・デ・ハヴィランド、ポーレット・ゴダード、ヴィクター・フランセン、カート・ボワ、ローズマリー・デキャンプ、エリック・フェルダリー、ネスター・パイヴァ、エヴァ・プイグ、ミシュリーヌ・シェイレル、マドレーヌ・ルボー。解：チャールズ・ボイヤー。
ロマンスものの古典ですが、事前知識として当時米国に移民するには一年当たりの国籍の割り当て人数と審査、米国で生まれた子供は親の国籍に関わらず米国籍が与えられる（最近あの大統領が制度を改編）という移民基本法を知っていれば面白さ倍増。あとはお話自体の超楽しさでグイグイ引っ張って行きます。
冒頭カメオ出演で元祖お色気女優ヴェロニカ・レイクがシレッと居るのに注目。スクールバスは1939年型『フォード・デラックス・ステーションワゴン』か。オタク的注目点はオリビア・デ・ハヴィランドの従兄弟は英航空機製造『デ・ハビランド（現BAe）』社の創始者サー・ジェフリー・デ・ハヴィランド。
「失われた週末」The Lost Weekend。1945・パラマウント・白黒35�弌�BD）。監：ビリー・ワイルダー。原：チャールズＲジャクソン。脚：チャールズ・ブラケット。撮：ジョン・サイツ。編：ドーン・ハリソン。特技：ゴードン・ジェニングス。音：ミクロス・ローザ。
出：レイ・ミランド、ジェーン・ワイマン、フィリップ・テリー、ドリス・ダウリング、ハワード・ダ・シルヴァ、フランク・フェイレン、メアリー、アニタ・ボルスター、リリアン・フォンテーヌ、フランク・オース、ルイス・ラッセル、ハリー・テンブルック。
依存症に悩む主人公とその演出が斬新で、心理描写としてテルミンによる音楽（というか効果音）は後に定番に。逆に全くブレない献身ぶりのヒロインは現代では通用しませんが（というか”正しい人達”に怒られる）作品価値的に些細な事です。NYロケでは実際のアルコール依存症病棟が使われるとか凄い。
「七年目の浮気」The Seven Year Itch。1955・チャールズＫフェルドマン/20世紀FOX・35�丱轡優泪好魁璽廖�BD）。監脚：ビリー・ワイルダー。原脚：ジョージ・アクセルロッド（戯曲）。撮：ミルトン・クラスナー。編：ヒューＳフォウラー。音：アルフレッド・ニューマン。
タイトル：ソール・バス。出：マリリン・モンロー、トム・イーウェル、イヴリン・キース、ソニー・タフツ、ロバート・ストラウス、オスカー・ホモルカ、マーガリート・チャップマン、ヴィクター・ムーア、ロクサーヌ、ドナルド・マクブライド、キャロリン・ジョーンズ、トム・ノーラン、ドロ・メランデ。
映画史上、余りに有名なシーンがある作品（ただし多くの人が目にする例の写真は広報用に別途撮影されたもの）で今さら私が語るべきでも無いかもです。まだヘイズ・コードが有効な道徳観の社会では画期的過ぎ、カットされて使用出来なかったシーン多数です。また現代の感覚では女性蔑視とも叩かれそう。
コメディーとして充分面白く、音楽はラフマニノフ『ピアノ協奏曲第2番』や『チョップスティック・ワルツ』などが印象的に使用。本作はモンローによるモンローの為の映画と云って過言ではなく、キャラ名すら無く（The Girl）、社会が求めるマリリン・モンロー像を監督と本人が完璧に具現化していて凄い。
逆説的にそれを可能とするのは画面の印象の人間象では成り立たず、モンローが如何にタレントとして要求された人物を演じる（公の場全てで）事に長け、そして裏で努力を重ねていたかが分かります。社会が求める役柄と本人の人となり（有能さ）の差は、邦画では入江たか子に相当するんじゃないでしょうか。
「映画でクラッシック曲を使うのが最も上手い天才はキューブリックと庵野秀明」なんて白痴投稿する大先生は、ワイルダー作品を見た事が無い可能性大ですね。映画界の全てを掌握していると自負していても実際はコンテンツ産業のカモに過ぎず、この分野の世界的権威と自己陶酔してる可哀想な小者なのは明らか。
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