【収録曲】
１ シェーンベルク：「月に憑かれたピエロ Op.21」
２ J.シュトラウス�供А峭陳覬濾餠� Op.437」（シェーンベルク編）
３ シェーンベルク：「ヴァイオリンとピアノのための幻想曲 Op.47」
４ ウェーベルン：「ヴァイオリンとピアノのための４つの小品 Op.7」
５ クライスラー：「ウィーン小行進曲」
６ シェーンベルク：「６つの小さなピアノ曲」
パトリツィア・コパンチスカヤ（声＆ヴァイオリン）
ミーサン・ホン（ヴァイオリン＆ヴィオラ）
ジュリア・ガレゴ（フルート）
レト・ビエリ（クラリネット）
マルコ・ミレンコヴィチ（ヴィオラ）
トーマス・カウフマン（チェロ）
ヨーナス・アホネン（ピアノ）
録音：２０１９年１２月，チューリヒ放送スタジオ，スイス
Alpha, ALPHA７２２（セッション）
前回に引き続きコパチンスカヤのアルバムを取り上げる。今回は彼女の最新作「月に憑かれたピエロ」。この作品のほか，楽器編成が似たウィーンにゆかりの深い作曲家の作品も収録されている。
いうまでもなくコパチンスカヤはヴァイオリニストだ。では，なぜヴァイオリン奏者が声楽曲に挑んだのか。２ヶ月間ほど腱滑膜炎でヴァイオリンを弾けない時期が彼女にはあったらしい。そのとき，自分にとって心から面白いと思えることをしなくてはと考えたそうだ。そして挑んだのがシェーンベルクの「月に憑かれたピエロ」。声楽の専門家でも躊躇する難曲「月に憑かれたピエロ」にヴァイオリニストが挑戦するとは，この作品がよほど好きなのだろう。
パトリツィア・コパチンスカヤは，派手なピエロの衣装に身を包んでベルリンのフィルハーモニーほか欧米各地で，この「月に憑かれたピエロ」を上演した。
ところで，この作品を委嘱し初演したアルベルティーネ・ツェーメは歌手ではなく女優だった。その意味では，オリジナルにより近いとも言えそうだ。それほど「月に憑かれたピエロ」の録音に詳しいわけではないが，このCDに収められた演奏は演劇的でダイナミックな演じ方だ。声楽から演劇へと一歩近づいた演奏であることは間違いないと思う。ただ，それだけではなくシュプレッヒゲザングに古楽の歌唱法を取り入れた歌い方のような気がする。無調音楽に古楽的な手法を取り入れたとするのは大胆すぎる解釈かも知れないが，コパンチンスカヤの歌唱を聴いていると，それも一つの自然な受け取り方ではなかろうかという気もする。そして，ヴァイオリニストとしても，コパチンスカヤは現代音楽を好んで取り上げるだけでなく，古楽にも触手を伸ばしているのも事実だ。もちろん，素人考えであることは確かだが。
おそらく彼女の念頭には表現主義があるのだろう。そして，歌詞の意味に応じてデフォルメした表現を思い切りよく駆使しているのではないか。それも，かなり大胆かつ自由に，自分の気持ちの赴くままに強調した表現のようだ。そういったところがバロック・オペラの歌唱との類似を思い起こさせるのだろう。かつてヨーロッパの歌劇場で隆盛を極めたバロック時代の歌い方が「月に憑かれたピエロ」の中に蘇ったような錯覚にとらわれる。そして，それがとても新鮮にきこえると同時に説得力を伴った自然な歌唱にきこえる。コパチンスカヤは歌手ではないので，歌というよりも台詞あるいはレチタティーヴォのようにきこえてくる。ただし，彼女がこの作品で表現しようとしたことが，メッセージとしてダイレクトに伝わってくるのは間違いない。
そういえば，シェーンベルク編曲のJ.シュトラウス�兇痢峭陳覬濾餠福廖ぅ轡А璽鵐戰襯�の「ヴァイオリンとピアノのための幻想曲」，ウェーベルンの「ヴァイオリンとピアノのための４つの小品」，クライスラーの「ウィーン小行進曲」とシェーンベルクの「６つの小さなピアノ曲」も，古楽風の響きで演奏されているようにきこえなくもない。少なくとも，カラヤン＆ベルリンフィルのような隅々まで磨き上げられたスケールの大きい演奏を目指しているわけではなさそうだ。もちろん，管弦楽曲と室内楽作品とを同列に論じることは控えるべきだが，このディスクに収められた演奏の響きは古楽のそれに近いような気がする。ちなみに，コパチンスカヤとアンサンブルを組んでいる器楽奏者たちはベルリン・フィルのメンバーらしい。そうだとすると，古楽風のサウンドは彼女がアンサンブルに要求した音の響きなのではなかろうか。
門外漢の見当違いであるとの誹りを甘んじて受ける覚悟がないわけではないが，新ウィーン楽派の音楽とバロック・オペラが地下の深い水脈で繋がっていることを発見し，大儲けをしたようでうれしい。
ログインしてコメントを確認・投稿する