一年の計

現在，知り得る情報を総合する限り，２０１９年の演奏会はそれなりの回数が開催されそうではあるが，全般的に小粒であるという印象はまぬがれない。どのホールも，どの興行主も費用のかさむ海外アーティストの公演は控え，国内の演奏家や演奏団体の割合を多くしているようにみえる。率直にいって寂しい限りだが，どこも大きなリスクを引き受ける体力が低下している以上やむを得ない。

まずはオペラの公演から。
４月は東京・春・音楽祭の「さまよえるオランダ人」を聴く。最近，ワーグナーを聴くなら，この音楽祭ということになったような感がある。それは嬉しい反面，引越し公演でワーグナーを聴けなくなったことを意味しており残念であることも小さくない。
６月はボローニャ歌劇場が久しぶりに来日する。ロッシーニの「セヴィリアの理髪師」とヴェルディの「リゴレット」を聴きにゆく。この公演ではロッシーニの作品をベルカント・オペラという観点から見直してみる。新しい発見があればいいのだが。
８月には，新国立劇場と東京文化会館との共同制作による「トゥーランドット」（大野和士＆バルセロナ交響楽団ほか）が，昨年秋にオープンした札幌文化芸術劇場で行われる。昨年の杮落とし公演はチケットを取り損ねたので，新しい劇場でオペラを聴くのはこれが初めて。オーケストラがピットで演奏するとどんな響きになるのかが気になる。
９月はロイヤルオペラハウスの来日公演があり，グノーの「ファウスト 」とヴェルディの「オテロ」を携えてくる。２演目とも指揮はパッパーノ，「ファウスト」にはグリゴーロ，ダルカンジェロ，ヨンチョヴァが出演する。歌手に注目するなら「ファウスト」，作品に注目するなら「オテロ」と楽しみだ。
１１月末から１２月初めにかけて，ゲルギエフ＆マリインスキー が来日して，チャイコフスキーの「エフゲニー・オネーギン」と「マゼッパ」（演奏会形式）を上演する。近頃，ゲルギエフの芸風が若干変わりつつあるような気もする。変わりつつあるのなら，それがどういう方向に向かうのかを直接確かめるいい機会になりそうだ。

今年のコンサートで聴くことが決まっているものをいくつか。
１月は１０日に，インキネン＆プラハ交響楽団の演奏会が札幌文化芸術劇場で開催される。演目はブラームスのヴァイオリン協奏曲（ヴァイオリン，樫本大進）とドヴォルザークの交響曲第９番「新世界より」。この劇場ではこれまで２回演奏会を聴いた（アシュケナージ＆アイスランド交響楽団，ユジャ・ワン）ものの，まだ響きを把握しきれたとは言い難い面もあるので，ホールの音響特性にも注意を払いつつ聴くことにする。
２４日には，東京オペラシティで鈴木雅明＆バッハ・コレギウム・ジャパンによるベートーヴェンの交響曲第９番「合唱」を聴く。以前，ベートーヴェンの「ミサ・ソレムニス」を聴いた経験から予想すると，オーケストラの編成が小さすぎてベートーヴェンにふさわしい響きならない可能性が大きいと予想される。なので，あまり期待はしていないものの，とりあえずBCJの「第九」は聴く。
２月２日に，ムーティ＆シカゴ交響楽団によるヴェルディの「レクイエム」（東京文化会館）に行く。関係を強化しつつあるムーティとCSOがどんなヴェルディを聴かせてくれるのか興味津々。
２月１０日には，クルレンツィス＆ムジカエテルナのコンサート。プログラムはチャイコフスキーのヴァイオリン協奏曲（独奏，パトリツィア・コパンチスカヤ）と交響曲第６番「悲愴」。何年か前，某マイミク氏からこのコンビの存在を教えていただき，モーツァルトのオペラのCDを聴いて以来病みつきに。いよいよ彼らのステージを聴くことができる。クルレンツィスはいつの間にかドゥダメルと並んでクラッシック界をリードする存在に祭り上げられた。彼の力量をこの耳でしかと確かめて来たい。
２月２８日には，クリスチャン・ツィメルマンのリサイタルを聴きにサントリーホールへ。現時点で発表になっているプログラムはスケルツォの第１番から第４番まで。おそらくプログラムは追加されるはず。昨年，バーンスタインの「不安の時代」を聴いて，ツィメルマンのピアノの比類のない美しさに打たれた。ツィメルマンのピアノ演奏は聴けるうちに，出来るだけ多く聴いておきたい。
３月１６日は，クシシュトフ・ウルバンスキが札幌交響楽団の定期演奏会の指揮台に立つ。ペンデレツキの「広島の犠牲によせる哀歌」，ショスタコーヴィチの「バイオリン協奏曲第１番」（独奏，アレクサンドラ・スム），ストラヴィンスキーの「春の祭典」という魅力的かつ意欲的なプログラム。これらの作品を聴くこと自体楽しみにしているが，他にもどれくらい集客できるかにも注目している。このオーケストラの将来を占うには格好の定期演奏会になりそう。

札幌コンサートホールの主催事業の速報が年末に届いた。５月２９日はBCJの「マリアの賛歌」と題された演奏会，７月６日はホールのオープン記念のオルガンリサイタル，８月９日は第１０回浜松国際ピアノコンクールで札幌市長賞を受賞したジャン・チャクルムのピアノ・リサイタル，１０月２７日には，ヴァイオリン独奏にアン・アキコ・マイヤーズをソリストに迎えクリスチャン・ヤルヴィ＆ MDRライプツィヒ放送交響楽団の演奏会があり，１１月９には安永徹＆市野あゆみによるベートーヴェン・ヴァイオリン・ソナタのツィクルス第１回が開かれ，１１月２８日はヤノフスキ＆ケルン放送交響楽団の演奏会，年が明けて２月２日はディートリヒ・ヘンシェルのリサイタル，翌月の３月１５日はアンドラーシュ・シフのリサイタルというラインナップが組まれている。これらのうち，いくつかの演奏会を除いて，その多くを聴くことになるのだろう。まだ具体的に決めていない。
地方自治体の文教関予算の枠が固定されている現状で，新しい施設がオープンしそこでも主催事業を実施するとなれば，既存のホールの予算が減らされるのは避けることが難しい。それはいかんともし難い面があるのは理解できるが，昨年あたりから札幌コンサートホールの主催事業は質と量の両面で少なくとも一段階落ちたのは間違いない。

一方で，来年で満３０周年を迎えるPMFは，若干充実しそうな気配だ。７月２０日と２１日はエッシェンバッハを迎え，マーラーの交響曲第８番を演奏する。７月３１日はチャイコフスキー国際コンクールの木管楽器部門優勝者を迎えた演奏会がゲルギエフの指揮で開催される。

年末にもふれたが，個人的に興味があるのは，小菅優がふきのとうホールのレジデンスアーティストに就任することだ。その詳細は不明だが，彼女の演奏を地元で定期的に堪能することができるのは画期的なことだ。