イタリア歌劇場コミュのオペラ発祥の地フィレンツェ

「オペラ発祥の地フィレンツェ」
フィレンツェ

ルネッサンス文化が開花した街フィレンツェはウフィッツィ美術館に代表される美術やミケランジェロの彫刻などが人を惹きつけてやまないが、オペラという芸術の発祥地である。オペラは、古代ギリシャ悲劇を復活しようと音楽を伴奏として朗誦する劇を創作したのが、初まりといわれている。
歴史上始めてのオペラ上演は1597年フィレンツェのコルシ邸で、上演されたのはリヌッチー二の詩、ペーリ作曲の牧歌劇｢ダフネ｣であったが、これは楽譜が消失してしまった。現在楽譜が残っている史上最古のオペラは、作曲家がヤコポ･ペーリ、ジュリオ･カッチー二、台本がオッタヴィーオ･リヌッチー二による｢エウディリーチェ｣で、メディチ家のピッティ宮殿で1600年に初演された。
これに参加していたのが、フィレンツェの当時の文化サークルカメラータ＜バルディ＞でガリレオ･ガリレイの父親もその一員だった。フェレンツェではメディチ家の祝典などの際にオペラの上演は行なわれていたが、1637年にヴェネツィアで史上初めての公開オペラハウスサン・カッシアーノ劇場が開場されると、オペラの中心はヴェネツィア、その後ナポリ、ミラノへと変遷して行くが、フィレンツェは過去の栄光を取り戻せなかった。

1.イル・テアトロ・デル･マッジョ･ムジカーレ･フィオレンティーノ・コムナーレ　Il　Teatro
　del Maggio Musicale Fiorentino
テアトロ･コムナーレの歴史は1862年のテレマコ･ボナイウティが計画して、建設したポリテアマ･フィオレンティーノに遡る。最初は野外劇場だったが、1883年に屋根が付けられた。1944年
爆撃され、古典的様式の劇場は破壊され、1966年には洪水に見舞われ、その後修復された。
テアトロ･コムナーレには指揮者のヴィットリオ・グイ、ブルーノ･ワルター、ウィルヘルム･フルトヴェングラー、カラヤン、ムーティなどが指揮している。叉マリア･カラスもこの劇場に出演していた。作曲家ではバルトーク、ストラヴィンスキー、リヒヤルト･シュトラウスなども訪れ、彼らの作品が上演された。フィレンツェ5月音楽祭はヴィッリオ･グイにより1933年より始まった。劇場のオーケストラはそれ以前の1928年、合唱団は1933年に創設された。バレエ団は1967年に起源を持つ。私がテアトロ・コムナーレで初めてオペラを見たのは第3回ヨーロッパオペラツァーを企画した1977年に上演されたロッシーニ最後のオペラ｢グリエルモ・テル｣である。その時の音楽監督は、リカルド・ムーティ、早いテンポで指揮する彼のみずみずしい音楽に驚嘆した記憶がある。
演出はルイジ・ピッツィが担当していたが、こうしてみるとこの2人は、早くから才能を発揮していたのだと思う。ここ数年でもテアトロ・コムナーレには何度か行っている。2003年9月には
ヴェルディの｢イル・トロヴァトーレ｣2005年には、｢十字軍のロンゴバルト人たち｣を見た。
この舞台を演出したのは、パウル・クーラン、指揮がロベルト・アッバード,パガーノがエルヴィンシャロット、ジゼルダがディミトラ・テオドッシュウ、アルヴィーノがマッシミリアーノ・ピスパイア、オロンテがラモン・ヴァルガスというキャストだった。原作自体第一幕から2幕に至る場面、ジゼルダがどうしてアラビアのハーレムに連れて行かれたかという、具体性に乏しいが,、パウル・クーランの舞台は、時代を完全に11世紀から20世紀に置き換えてしまった。第一幕は、平服を着た人たちが広場に集まっている。後ろには3つのクレーン車が見えた。そしてこの舞台は明らかに
9.11事件の後ブッシュ大統領が、アメリカ軍をイラクに送ったが、それをオペラ化したような演出で、登場した兵士たちが皆機関銃を持ち、アメリカ軍の着ているお馴染みの軍服を着用していた。
イスラムとキリスト教の対立を浮き立たせた舞台だった。歌手は、テノールのラモン・ヴァルガス、
テオドッシュウ、ピスパイア、エルヴィン・シャロットなど素晴らしい声で、イタリアオペラの声の輝かしさを充分に堪能できたオペラだった。この様な演出を見ると演出は時代を反映すべきなのか。歴史的な舞台にすべきなのか、観客が喜ぶものにするのか。演出家の自己満足のためにするのか。演出とは誰のものなのか考えさせる舞台だった。次に聞いたのは2006年1月に上演された
トゥーランドットだった。指揮がズビン・メータ、トゥーランドットがオードリー・ストットラーで、恐ろしく太った人だった。カラフはカール・ターナー、リューがノーラ・アンセルム、私たちの見た日はセコンドキャストの日で、リューを歌ったアンセルムは好感が持てたが、他の歌手は
ひどいものだった。しかし中国人？の演出家ツァング・イーモーの製作した舞台は、金ぴか趣味ノ最たる者で、バレリーナの仕草なども、中国の京劇の動作を取り入れ、おそらく昔の中国の宮廷はこの様な金ぴかの場所にいたのかと思うほど、豪華絢爛で、衣装も中国的な色彩豊かな舞台だった。
妻は、1984年にスカラ座で、ロリン・マゼールの指揮、フランコ・ゼッフィレッリの演出した舞台と比較するとけばけばしく、好きでないと強調していた。確かにあのゼッフィレッリの演出したスカラ座で見たトゥーランドットは日本でも上演されたが、ミラノで一度見て気に入り、日本で同じものを3回見たくらいだったから本当に美しい舞台芸術の極致と言っても過言でない程美しかった。
私はフィレンツェの舞台とスカラ座の舞台を比較すると、優雅さにおいてはスカラ座だが、中国的な美と言う点では、イーモーの演出も捨てたものではないと思った。フィレンツェの友人に文化予算削減でオペラの舞台に金をかけられないフィレンツェにしてはやけに豪華な舞台だったと感想を述べると、この舞台は日本に引越し公演するので、豪華な舞台にしたという。日本での引越し公演があるかどうかで、イタリアのオペラ劇場が舞台に金をかけるかどうか決まるというのは、複雑な気持ちになった。



Teatro Del Maggio Musicale Fiorentino
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