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コメント(13)
川崎さんがご指摘の『題名のない音楽会』、当時ＶＴＲなんか持っていませんでしたが、見た覚えがあります。
他に、読売日響のコンサートで、現代音楽特集の中でだったか、アンコールだったかは忘れましたが、この『鳩の休日』がかかり、満場どっと湧いた後に、一同陶酔したのを思い出しました。
一度聞いてすぐ親しめるシンプルな旋律でありながら、印象派的な流麗さの中に、民族音楽的な良い意味での土臭さや力強さも感じさせ、改めて聞いてみると戦後の大傑作なんじゃないか？ と思わせられる好曲です。
−−−−−−−−−−
黛敏郎の『日本テレビ・スポーツテーマ』も、ジャイアント馬場の没後は滅多に耳にする事ができなくなりましたが、軽快かつ勇壮な、お馴染みの名曲です。
スリリングでスピーディーなジャズスキャット『１１ＰＭのテーマ』（三保敬太郎）や、輪島大士の入場曲だった『カクトウギのテーマ』（坂本龍一）らも、これまた傑作だと言われていますし、現代日本の天才の競演といった感慨すら湧いて来ます。
何でこんな名曲、しかもオリジナルなものを大事にしてくれないんでしょうかねぇ…。
他に、読売日響のコンサートで、現代音楽特集の中でだったか、アンコールだったかは忘れましたが、この『鳩の休日』がかかり、満場どっと湧いた後に、一同陶酔したのを思い出しました。
一度聞いてすぐ親しめるシンプルな旋律でありながら、印象派的な流麗さの中に、民族音楽的な良い意味での土臭さや力強さも感じさせ、改めて聞いてみると戦後の大傑作なんじゃないか？ と思わせられる好曲です。
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黛敏郎の『日本テレビ・スポーツテーマ』も、ジャイアント馬場の没後は滅多に耳にする事ができなくなりましたが、軽快かつ勇壮な、お馴染みの名曲です。
スリリングでスピーディーなジャズスキャット『１１ＰＭのテーマ』（三保敬太郎）や、輪島大士の入場曲だった『カクトウギのテーマ』（坂本龍一）らも、これまた傑作だと言われていますし、現代日本の天才の競演といった感慨すら湧いて来ます。
何でこんな名曲、しかもオリジナルなものを大事にしてくれないんでしょうかねぇ…。
いやー、読売日響のコンサートでというのはいい話ですねえ！
こういうものこそが「国民共有の財産」だと思うのです、ええ。
戦後、精神的、思想的に一番混乱していた時期に、あの作品を打ち出したというのは、ほんとにすばらしいことです。戦前モダニズムの結晶のような音楽です。あれは東京五輪のグラフィックデザインに匹敵するだけの力がありますね。
そういえば、読売テレビの「太陽が昇ってくる」放送開始の音楽は、どうみても黛作品の特徴を有しているのですが、作曲者が確認できずにいます。あれも（きっと黛作品だと思って書いているのですが）非常に洗練されたオーケストレーションの作品で、あのオーケストレーションをあの年代に書けた作曲家は日本では３人いるかどうかだと思います。
『１１ＰＭのテーマ』は、いかにも音楽サークル出身者の多い日テレならではのプロデュースですよね。あの曲を採用するというところがいい。
ちなみに、先日（ま、いろいろありながら、一応、名目だけとはいえ）ウイークエンダーの再現がありましたが（番組は全く昔日の名残を残していませんでしたが、裏話を聞くといい話ばかりで）あのテーマ曲に使われた「ラプソディ・イン・ホワイト」は見事な選曲です。当時はテーマ部分だけで２〜３分も流していたそうで（当時のVTRで確認したとのこと）担当PDの選曲だったそうですよ。
ともあれ、TBSのガラス棒にしても、こういう音楽は、せめて
「産業文化遺産」として「放送し続けなければいけない」というくらいの法律的縛りをかけてもいいと思います。文化財があるから建築に規制をかけるのであれば、歴史的に意味のある時間、周波数、内容なんてものも保護されていいと思います。NHKの正午の時報（昔の時計がよかった）とか教育テレビの「考える人」とか。「キューピー３分間クッキング」なんかももう文化財指定したほうがいいですよ、あれは。それもCBC版とあわせて。
こういうものこそが「国民共有の財産」だと思うのです、ええ。
戦後、精神的、思想的に一番混乱していた時期に、あの作品を打ち出したというのは、ほんとにすばらしいことです。戦前モダニズムの結晶のような音楽です。あれは東京五輪のグラフィックデザインに匹敵するだけの力がありますね。
そういえば、読売テレビの「太陽が昇ってくる」放送開始の音楽は、どうみても黛作品の特徴を有しているのですが、作曲者が確認できずにいます。あれも（きっと黛作品だと思って書いているのですが）非常に洗練されたオーケストレーションの作品で、あのオーケストレーションをあの年代に書けた作曲家は日本では３人いるかどうかだと思います。
『１１ＰＭのテーマ』は、いかにも音楽サークル出身者の多い日テレならではのプロデュースですよね。あの曲を採用するというところがいい。
ちなみに、先日（ま、いろいろありながら、一応、名目だけとはいえ）ウイークエンダーの再現がありましたが（番組は全く昔日の名残を残していませんでしたが、裏話を聞くといい話ばかりで）あのテーマ曲に使われた「ラプソディ・イン・ホワイト」は見事な選曲です。当時はテーマ部分だけで２〜３分も流していたそうで（当時のVTRで確認したとのこと）担当PDの選曲だったそうですよ。
ともあれ、TBSのガラス棒にしても、こういう音楽は、せめて
「産業文化遺産」として「放送し続けなければいけない」というくらいの法律的縛りをかけてもいいと思います。文化財があるから建築に規制をかけるのであれば、歴史的に意味のある時間、周波数、内容なんてものも保護されていいと思います。NHKの正午の時報（昔の時計がよかった）とか教育テレビの「考える人」とか。「キューピー３分間クッキング」なんかももう文化財指定したほうがいいですよ、あれは。それもCBC版とあわせて。
『ウィークエンダー』の使用曲については、
http://mixi.jp/view_bbs.pl?id=1807641&comm_id=6421
でも書かせて頂いた事があるのですが、バリー・ホワイトと、マーヴィン・ゲイと、クィンシー・ジョーンズの「あれ」が無ければ、全く別の番組になっていたんじゃないかと思える程の、選曲の妙でした。
『１１ＰＭ』や『タモリ倶楽部』に至っては、あのテーマソングなくして、そもそも番組イメージが成立していたかどうか。
−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−
ドラマやアニメの主題歌はファン層も厚く世間に横溢していますが、ＯＰ／ＥＤとか、スポーツやニュースの番組テーマ曲とか、普段それとは気付かずに親しんでいる普遍的な小品を単独で聞き直すと、僅か数小節に巨匠が精魂を注ぎ込んだ、印象的な名作が多いことに改めて驚かされます。
・ＮＨＫスポーツテーマ（スポーツ・ショー行進曲、古関裕而）
・ＮＴＶスポーツテーマ（スポーツ行進曲＝ジャイアント馬場の入場曲、黛敏郎）
・ＮＴＶニューステーマ（黛敏郎、ＡＢＣも同じく）
・ＴＢＳスポーツテーマ（コバルトの空、服部逸郎。ＮＥＴスポーツテーマも）
等々。
掲題の『鳩の休日』（深井史郎）の素晴らしさも然りですが、特にＮＨＫ『新日本紀行』のテーマ（祭りの笛、冨田勲）は、和楽器とオーケストラを巧みに組み合わせ、農村の春夏秋冬を１分弱の中に体現した、物凄い傑作だとする意見が少なくありません。
−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−
川崎さん仰る通り、作られた時代背景も曲に込められているはず。単なる商業音楽ではなく、背景には戦後復興の喜びがあったり、平和文化繁栄への願いがあったり、躍動するスポーツへの期待があったり、そうした思いが曲の迫力を生んでいるのでしょう。
何も眉間に皺を寄せて、分かったような顰めっ面で西洋音楽を拝聴するだけが能じゃないんです。我々の身近な所にも名曲、佳曲があるんですから。
偉大な先人達が作り、永年守り育てられて来た「局の看板」に敬意を払わず、素材が古くてハイビジョン規格に合わないとか、引っ越したとか、天下り社長が交替したとかの詰らない理由で、いとも簡単に捨てたりする態度だから、汚い拝金主義の乗っ取り屋に狙われたりするんですよ。
要は、品格の問題です。品格なんて言葉は、もう死語になりつつありますが。
http://mixi.jp/view_bbs.pl?id=1807641&comm_id=6421
でも書かせて頂いた事があるのですが、バリー・ホワイトと、マーヴィン・ゲイと、クィンシー・ジョーンズの「あれ」が無ければ、全く別の番組になっていたんじゃないかと思える程の、選曲の妙でした。
『１１ＰＭ』や『タモリ倶楽部』に至っては、あのテーマソングなくして、そもそも番組イメージが成立していたかどうか。
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ドラマやアニメの主題歌はファン層も厚く世間に横溢していますが、ＯＰ／ＥＤとか、スポーツやニュースの番組テーマ曲とか、普段それとは気付かずに親しんでいる普遍的な小品を単独で聞き直すと、僅か数小節に巨匠が精魂を注ぎ込んだ、印象的な名作が多いことに改めて驚かされます。
・ＮＨＫスポーツテーマ（スポーツ・ショー行進曲、古関裕而）
・ＮＴＶスポーツテーマ（スポーツ行進曲＝ジャイアント馬場の入場曲、黛敏郎）
・ＮＴＶニューステーマ（黛敏郎、ＡＢＣも同じく）
・ＴＢＳスポーツテーマ（コバルトの空、服部逸郎。ＮＥＴスポーツテーマも）
等々。
掲題の『鳩の休日』（深井史郎）の素晴らしさも然りですが、特にＮＨＫ『新日本紀行』のテーマ（祭りの笛、冨田勲）は、和楽器とオーケストラを巧みに組み合わせ、農村の春夏秋冬を１分弱の中に体現した、物凄い傑作だとする意見が少なくありません。
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川崎さん仰る通り、作られた時代背景も曲に込められているはず。単なる商業音楽ではなく、背景には戦後復興の喜びがあったり、平和文化繁栄への願いがあったり、躍動するスポーツへの期待があったり、そうした思いが曲の迫力を生んでいるのでしょう。
何も眉間に皺を寄せて、分かったような顰めっ面で西洋音楽を拝聴するだけが能じゃないんです。我々の身近な所にも名曲、佳曲があるんですから。
偉大な先人達が作り、永年守り育てられて来た「局の看板」に敬意を払わず、素材が古くてハイビジョン規格に合わないとか、引っ越したとか、天下り社長が交替したとかの詰らない理由で、いとも簡単に捨てたりする態度だから、汚い拝金主義の乗っ取り屋に狙われたりするんですよ。
要は、品格の問題です。品格なんて言葉は、もう死語になりつつありますが。
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