【お知らせ】
アーバンギャルド関係の同人誌『前衛都市を知りたい子供たち』が刊行されました。
ファンの有志が企画して刊行するものですので、公式のものではありません。
メンバーや事務所とは一切関わりなく、非公式に刊行されるものです。
【主な掲載内容】
『前衛都市を知りたい子供たち Vol.1.01』
・アーバンギャルド関係のイラスト、漫画。
・2013年＆2014年の全リリース情報を完全網羅した資料、楽曲・著作物に関する全解説。
・2013年＆2014年の全ライブ・イベントデータ、全セットリスト。
『前衛都市を知りたい子供たち Vol.2』
・アーバンギャルド関係のイラスト、漫画、小説。
・2012年＆2015年の全リリース情報を完全網羅した資料、楽曲・著作物に関する全解説。
・2012年＆2015年の全ライブ・イベントデータ、全セットリスト。
【補足】
アーバンギャルド公式ファンクラブ「前衛都市学園」の会報 『たのしい前衛』１号〜２号で、「前衛都市のメタフィジカ」と題し、「都会のアリス」と「戦争を知りたい子供たち」を論じましたが、非公式同人誌『前衛都市を知りたい子供たち』では、公式と違って、枚数制限がないので、一曲づつではなく、２年分の楽曲すべてと、アーバンギャルドのメンバーが発表した小説、エッセイ等、著作物すべてを「アーバンギャルド☆クロニクル」と題し、総批評を行っています。アーバンギャルドの楽曲や著作を通じて考察を深めながら、社会や文化を観る視点を磨いていく試みです。宜しければ、ご購読ください。
私以外の執筆者は、イラストや漫画、小説と、アーバンギャルドから広がる魅惑的な世界を造り出しています。また、発行人のタナカさんは、イラストの他、全現場の全セトリを明らかにするという試みをやっています。類書はなかなかないと思いますので、この機会にぜひご入手してください。
【執筆陣】
『前衛都市を知りたい子供たち Vol.1.01』
執筆者リスト：https:/
赤井腸詰先生（＠geruchxxxx）/海豹（＠0az_az0）/香夏子（＠kanakodonnako）/くち（＠193wo）/こまのり（＠komanori00）/座貢リッチ（＠z9rich）/ぞえきゅん（@zoe_51）/原田忠男（@harapion）/みちる（＠urimcr）/メェメェはかせ（＠garRet119）/もり（＠mori22to）/やわわ（＠_ohkyouko） ＊50音順・敬称略
『前衛都市を知りたい子供たち Vol.2』
執筆者リスト：https:/
赤井腸詰先生（＠geruchxxxx）/アマミツ（＠am32am32）/香夏子（＠kanakodonnako）/くち（＠193wo）/原発牛乳（＠genpa2milk）/こまのり（＠komanori00）/斉藤コウジ（＠saitoukoji）/座貢リッチ（＠z9rich）/ぞえきゅん/ちよ（＠Chi_takegusi）/猫又ヨオスケ（＠nekomata99）/原田忠男（＠harapion）/みちる（＠urimcr）/メェメェはかせ（＠garRet119）/もり（＠mori22to）/やわわ（＠_ohkyouko）/ユーコ（＠dotmelt）/来夢来人（＠BiblioManiay） ＊50音順・敬称略
【表紙デザイン】
赤井腸詰先生（＠geruchxxxx）
【サイズ／頁数】
『前衛都市を知りたい子供たち Vol.1.01』 A5 50ページ
『前衛都市を知りたい子供たち Vol.2』 A5 84ページ
【発行所】
孤独な惑星社
【発行人】
タナカカオリ
【詳細情報】
『前衛都市を知りたい子供たち Vol.1.01』
http://
『前衛都市を知りたい子供たち Vol.2』
http://
【販売方法】
◆店頭販売
名古屋‡伏見地下街☆BiblioMania‡ （名古屋市中区錦二丁目13番24号先伏見地下街）
休業日・営業時間は、以下をご確認ください。
https:/
◆通販
〒460-0003
名古屋市中区錦二丁目13番24号先伏見地下街
BiblioMania
http://
・特定商取引に関する法律に基づく表示
http://
【現在までの反響】
『前衛都市を知りたい子供たち』を知りたい子供たち
http://
アーバンギャルド関係の同人誌『前衛都市を知りたい子供たち』が刊行されました。
ファンの有志が企画して刊行するものですので、公式のものではありません。
メンバーや事務所とは一切関わりなく、非公式に刊行されるものです。
【主な掲載内容】
『前衛都市を知りたい子供たち Vol.1.01』
・アーバンギャルド関係のイラスト、漫画。
・2013年＆2014年の全リリース情報を完全網羅した資料、楽曲・著作物に関する全解説。
・2013年＆2014年の全ライブ・イベントデータ、全セットリスト。
『前衛都市を知りたい子供たち Vol.2』
・アーバンギャルド関係のイラスト、漫画、小説。
・2012年＆2015年の全リリース情報を完全網羅した資料、楽曲・著作物に関する全解説。
・2012年＆2015年の全ライブ・イベントデータ、全セットリスト。
【補足】
アーバンギャルド公式ファンクラブ「前衛都市学園」の会報 『たのしい前衛』１号〜２号で、「前衛都市のメタフィジカ」と題し、「都会のアリス」と「戦争を知りたい子供たち」を論じましたが、非公式同人誌『前衛都市を知りたい子供たち』では、公式と違って、枚数制限がないので、一曲づつではなく、２年分の楽曲すべてと、アーバンギャルドのメンバーが発表した小説、エッセイ等、著作物すべてを「アーバンギャルド☆クロニクル」と題し、総批評を行っています。アーバンギャルドの楽曲や著作を通じて考察を深めながら、社会や文化を観る視点を磨いていく試みです。宜しければ、ご購読ください。
私以外の執筆者は、イラストや漫画、小説と、アーバンギャルドから広がる魅惑的な世界を造り出しています。また、発行人のタナカさんは、イラストの他、全現場の全セトリを明らかにするという試みをやっています。類書はなかなかないと思いますので、この機会にぜひご入手してください。
【執筆陣】
『前衛都市を知りたい子供たち Vol.1.01』
執筆者リスト：https:/
赤井腸詰先生（＠geruchxxxx）/海豹（＠0az_az0）/香夏子（＠kanakodonnako）/くち（＠193wo）/こまのり（＠komanori00）/座貢リッチ（＠z9rich）/ぞえきゅん（@zoe_51）/原田忠男（@harapion）/みちる（＠urimcr）/メェメェはかせ（＠garRet119）/もり（＠mori22to）/やわわ（＠_ohkyouko） ＊50音順・敬称略
『前衛都市を知りたい子供たち Vol.2』
執筆者リスト：https:/
赤井腸詰先生（＠geruchxxxx）/アマミツ（＠am32am32）/香夏子（＠kanakodonnako）/くち（＠193wo）/原発牛乳（＠genpa2milk）/こまのり（＠komanori00）/斉藤コウジ（＠saitoukoji）/座貢リッチ（＠z9rich）/ぞえきゅん/ちよ（＠Chi_takegusi）/猫又ヨオスケ（＠nekomata99）/原田忠男（＠harapion）/みちる（＠urimcr）/メェメェはかせ（＠garRet119）/もり（＠mori22to）/やわわ（＠_ohkyouko）/ユーコ（＠dotmelt）/来夢来人（＠BiblioManiay） ＊50音順・敬称略
【表紙デザイン】
赤井腸詰先生（＠geruchxxxx）
【サイズ／頁数】
『前衛都市を知りたい子供たち Vol.1.01』 A5 50ページ
『前衛都市を知りたい子供たち Vol.2』 A5 84ページ
【発行所】
孤独な惑星社
【発行人】
タナカカオリ
【詳細情報】
『前衛都市を知りたい子供たち Vol.1.01』
http://
『前衛都市を知りたい子供たち Vol.2』
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【販売方法】
◆店頭販売
名古屋‡伏見地下街☆BiblioMania‡ （名古屋市中区錦二丁目13番24号先伏見地下街）
休業日・営業時間は、以下をご確認ください。
https:/
◆通販
〒460-0003
名古屋市中区錦二丁目13番24号先伏見地下街
BiblioMania
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・特定商取引に関する法律に基づく表示
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【現在までの反響】
『前衛都市を知りたい子供たち』を知りたい子供たち
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コメント(3)
【掲載内容サンプル】
「アーバンギャルド☆クロニクル【解説篇】」(『前衛都市を知りたい子供たち Vol.2』 に収録)より抜粋。
◆ＣＤアルバム『昭和九十年』（初回限定盤FAMC-208／通常盤FAMC-209／KADOKAWA）２０１５年１２月９日リリース
『昭和九十年』は、アーバンギャルド初のコンセプチュアル・アルバム。平成二十七年（２０１５年）のパラレル・ワールドである「昭和九十年」を措定し、戦時下で、言論統制が行われ、人々の自由恋愛が禁止されている状況を描き、「言葉を殺すな」、そして戦争に抗するために、自由であれ、恋せよ、と説く。しかしながら、架空であるはずの「昭和九十年」と、現実の「平成二十七年」の関係は、複雑に関連しており、『昭和九十年』は「平成二十七年」の問題点を浮き彫りにする内容となっている。この関係性は、ジャン＝リュック・ゴダールの映画『アルファヴィル』を想起させる。ゴダールの『アルファヴィル』は、未来の全体主義都市を描いたＳＦ映画だが、セットは使わず、１９６０年代の現実のパリを撮影している。アーバンギャルドの『昭和九十年』も、架空の「昭和九十年」の話をしているふりをして、実は今、ここを問題としている。私たちは、戦時下におかれており（集団的自衛権を認める安保法制の整備、ＩＳによるテロリズム、日本近海での軍事的緊張等。）、言論統制の動き（特定秘密保護法、報道の自粛、表現の自由に対する自主規制等）も出てきている。「昭和九十年」は、現代の矛盾を撃つための批評装置なのである。
『昭和九十年』では、架空の昭和を捏造するために、昭和に流行った曲調を意図的に取り入れている。「くちびるデモクラシー」は軍歌調の節回し（同期の桜）、「シンジュク・モナムール」は歌劇団風の歌唱、あるいは演歌調の節回し、「箱男に訊け」は数え歌調の節回し（圭子の夢は夜開く）、「あいこん哀歌」は童謡調の節回し（リンゴの唄）、「ゾンビパウダー」はビッグバンドによるジャズの曲調を連想させる。
「くちびるデモクラシー」は、『昭和九十年』のコンセプトを明らかにする重要な曲である。この世界が、すでに戦時下にあり、戦争を推進するために全体主義的な言論統制が進行中である。したがって、戦争に反対するためには、言葉を殺さない事、表現の自由を守る事、自由恋愛をする事が重要となる。しかしながら、人々は液晶の画面ばかり見つめていて、この現実に気づかずにいる。なぜ、「くちびる」と「デモクラシー（民主主義）」が結びつくのか。言葉を発するのは「くちびる」であり、キスをするのも「くちびる」だからである。「デモクラシー」を支えるものは、自由にものが言えることであり、好きなものを好きと言えることだからである。
「くちびるデモクラシー」を、精神分析学や記号分析学の観点から考えてみよう。ジークムント・フロイトの精神分析で言う「口唇期」を意識して、「くちびる」を入れたという仮説である。フロイトによると、人間は口唇期→肛門期→性器期の順で精神的に発達する。「口唇期」は、このうち、母親との関係性が主客の分離が出来ておらず、ナルシスティックに一体化されている段階と考えられる。ここで、ジュリア・クリステヴァの議論を想起しよう。この世界は、ル・サンボリックという象徴秩序で規定されている。法律だとか、政治だとかは、ル・サンボリックのレベルの出来事である。戦争時、ル・サンボリックのレベルで、全体主義的なこわばりが生じている。ル・サンボリックが抑圧しているのは、ル・セミオティックである。ル・サンボリックは、象徴に由来した造語であり、ル・セミオティックは、セミオロジー（記号論）の記号に由来した造語である。クリステヴァのこれらの造語は、フロイト派であるジャック・ラカンの精神分析とリンクしている。ラカンによると、人間の精神は、象徴界／想像界／現実界の三層構造になっている。このうち、人間は、現実界にはアクセスできない。人間の根源にあるイドは壊れていて、欲望はあるが、方向性が定まっていない。これを欲動と呼ぶ。人は、多型倒錯の欲動の海に翻弄される想像界の住人であり、リアルな実在（現実界）を知ることができない。欲動の方向性を定めるのは、文化（象徴界）による恣意的強制である。
（続きは、『前衛都市を知りたい子供たち Vol.2』 でお確かめください。）
「アーバンギャルド☆クロニクル【解説篇】」(『前衛都市を知りたい子供たち Vol.2』 に収録)より抜粋。
◆ＣＤアルバム『昭和九十年』（初回限定盤FAMC-208／通常盤FAMC-209／KADOKAWA）２０１５年１２月９日リリース
『昭和九十年』は、アーバンギャルド初のコンセプチュアル・アルバム。平成二十七年（２０１５年）のパラレル・ワールドである「昭和九十年」を措定し、戦時下で、言論統制が行われ、人々の自由恋愛が禁止されている状況を描き、「言葉を殺すな」、そして戦争に抗するために、自由であれ、恋せよ、と説く。しかしながら、架空であるはずの「昭和九十年」と、現実の「平成二十七年」の関係は、複雑に関連しており、『昭和九十年』は「平成二十七年」の問題点を浮き彫りにする内容となっている。この関係性は、ジャン＝リュック・ゴダールの映画『アルファヴィル』を想起させる。ゴダールの『アルファヴィル』は、未来の全体主義都市を描いたＳＦ映画だが、セットは使わず、１９６０年代の現実のパリを撮影している。アーバンギャルドの『昭和九十年』も、架空の「昭和九十年」の話をしているふりをして、実は今、ここを問題としている。私たちは、戦時下におかれており（集団的自衛権を認める安保法制の整備、ＩＳによるテロリズム、日本近海での軍事的緊張等。）、言論統制の動き（特定秘密保護法、報道の自粛、表現の自由に対する自主規制等）も出てきている。「昭和九十年」は、現代の矛盾を撃つための批評装置なのである。
『昭和九十年』では、架空の昭和を捏造するために、昭和に流行った曲調を意図的に取り入れている。「くちびるデモクラシー」は軍歌調の節回し（同期の桜）、「シンジュク・モナムール」は歌劇団風の歌唱、あるいは演歌調の節回し、「箱男に訊け」は数え歌調の節回し（圭子の夢は夜開く）、「あいこん哀歌」は童謡調の節回し（リンゴの唄）、「ゾンビパウダー」はビッグバンドによるジャズの曲調を連想させる。
「くちびるデモクラシー」は、『昭和九十年』のコンセプトを明らかにする重要な曲である。この世界が、すでに戦時下にあり、戦争を推進するために全体主義的な言論統制が進行中である。したがって、戦争に反対するためには、言葉を殺さない事、表現の自由を守る事、自由恋愛をする事が重要となる。しかしながら、人々は液晶の画面ばかり見つめていて、この現実に気づかずにいる。なぜ、「くちびる」と「デモクラシー（民主主義）」が結びつくのか。言葉を発するのは「くちびる」であり、キスをするのも「くちびる」だからである。「デモクラシー」を支えるものは、自由にものが言えることであり、好きなものを好きと言えることだからである。
「くちびるデモクラシー」を、精神分析学や記号分析学の観点から考えてみよう。ジークムント・フロイトの精神分析で言う「口唇期」を意識して、「くちびる」を入れたという仮説である。フロイトによると、人間は口唇期→肛門期→性器期の順で精神的に発達する。「口唇期」は、このうち、母親との関係性が主客の分離が出来ておらず、ナルシスティックに一体化されている段階と考えられる。ここで、ジュリア・クリステヴァの議論を想起しよう。この世界は、ル・サンボリックという象徴秩序で規定されている。法律だとか、政治だとかは、ル・サンボリックのレベルの出来事である。戦争時、ル・サンボリックのレベルで、全体主義的なこわばりが生じている。ル・サンボリックが抑圧しているのは、ル・セミオティックである。ル・サンボリックは、象徴に由来した造語であり、ル・セミオティックは、セミオロジー（記号論）の記号に由来した造語である。クリステヴァのこれらの造語は、フロイト派であるジャック・ラカンの精神分析とリンクしている。ラカンによると、人間の精神は、象徴界／想像界／現実界の三層構造になっている。このうち、人間は、現実界にはアクセスできない。人間の根源にあるイドは壊れていて、欲望はあるが、方向性が定まっていない。これを欲動と呼ぶ。人は、多型倒錯の欲動の海に翻弄される想像界の住人であり、リアルな実在（現実界）を知ることができない。欲動の方向性を定めるのは、文化（象徴界）による恣意的強制である。
（続きは、『前衛都市を知りたい子供たち Vol.2』 でお確かめください。）
【掲載内容サンプル】
「アーバンギャルド☆クロニクル【解説篇】」(『前衛都市を知りたい子供たち Vol.2』 に収録)より抜粋。
◆BOOK 松永天馬著『自撮者たち』（早川書房）２０１５年１０月２５日初版第一刷発行
『自撮者たち』は、「少女」「都市」「神」「墓碑」という四つのパートから出来ている。これは少女小説のカテゴリーに入るのだろうが、その描き方は観念的であり、写実主義（リアリズム）ではない。かといって、現実に対し、観念的な遊離が起きているのではなく、逆に現実を触発する棘として機能する。この小説は、決して「少女」に媚びておらず、冷徹に「少女」というイマージュを生産する「都市」という装置、一種の欲望装置まで見据えており、時には「神」の如き、ランドサット衛星から見たような俯瞰的な視点さえも導入する。（吉本隆明は『ハイ・イメージ論』の中で、ランドサット衛星から見た俯瞰的な視点を「世界視線」とし、次第に人類は死もしくは歴史の終わりから見た「世界視線」を獲得するようになると考える。）その真意は、概念としての「少女」を解体し、実在の生身の少女を救い出すことにある。そのとき、概念としての「少女」は虚像となり、幽霊となり、言葉となり、「墓碑」が立てられるだろう。
（中略）
「死んでれら、灰をかぶれ」。この小説は、『少女は二度死ぬ』の収録曲「月へ行くつもりじゃなかった」のモチーフを膨らましたものではないかと思われる。少女は地球にいて、パパは月で働いているが、月の先住民であるうさぎに襲撃されようとしている。フィリップ・Ｋ・ディックのＳＦ的設定を、さらにチープにしたような舞台設定で始まる。この小説は、「表層」（蓮實重彦の『表層批評宣言』を参照せよ）だけで進行し、背後世界のようなものはない。「表層」だけで進行する『不思議の国のアリス』のようである。「表層」だけなので、パパは熊のプーさんのようになるのではなく、実際に熊に生成変化し、うさぎはアメコミのようではなく、実際にアメコミの画に生成変化する。少女が月に行く方法も、「表層」だけで進行する小説ならではのもので、電車に飛び込むことによってである。「死んでれら、灰をかぶれ」は、終始、二次元の紙の上で進行するポップ文学である。松永天馬は、「表層」だけの物語に、暴露心理学的な毒性のある認識を埋め込む。物語の最後で、この物語自体が造り物で、映画の撮影シーンであることが明らかになる。寺山修司の映画「田園に死す」、アレハンドロ・ホドロフスキーの「ホーリー・マウンテン」のラストのようである。それにより、想像界に亀裂が走り、読者は現実界に放り出される。
（続きは、『前衛都市を知りたい子供たち Vol.2』 でお確かめください。）
「アーバンギャルド☆クロニクル【解説篇】」(『前衛都市を知りたい子供たち Vol.2』 に収録)より抜粋。
◆BOOK 松永天馬著『自撮者たち』（早川書房）２０１５年１０月２５日初版第一刷発行
『自撮者たち』は、「少女」「都市」「神」「墓碑」という四つのパートから出来ている。これは少女小説のカテゴリーに入るのだろうが、その描き方は観念的であり、写実主義（リアリズム）ではない。かといって、現実に対し、観念的な遊離が起きているのではなく、逆に現実を触発する棘として機能する。この小説は、決して「少女」に媚びておらず、冷徹に「少女」というイマージュを生産する「都市」という装置、一種の欲望装置まで見据えており、時には「神」の如き、ランドサット衛星から見たような俯瞰的な視点さえも導入する。（吉本隆明は『ハイ・イメージ論』の中で、ランドサット衛星から見た俯瞰的な視点を「世界視線」とし、次第に人類は死もしくは歴史の終わりから見た「世界視線」を獲得するようになると考える。）その真意は、概念としての「少女」を解体し、実在の生身の少女を救い出すことにある。そのとき、概念としての「少女」は虚像となり、幽霊となり、言葉となり、「墓碑」が立てられるだろう。
（中略）
「死んでれら、灰をかぶれ」。この小説は、『少女は二度死ぬ』の収録曲「月へ行くつもりじゃなかった」のモチーフを膨らましたものではないかと思われる。少女は地球にいて、パパは月で働いているが、月の先住民であるうさぎに襲撃されようとしている。フィリップ・Ｋ・ディックのＳＦ的設定を、さらにチープにしたような舞台設定で始まる。この小説は、「表層」（蓮實重彦の『表層批評宣言』を参照せよ）だけで進行し、背後世界のようなものはない。「表層」だけで進行する『不思議の国のアリス』のようである。「表層」だけなので、パパは熊のプーさんのようになるのではなく、実際に熊に生成変化し、うさぎはアメコミのようではなく、実際にアメコミの画に生成変化する。少女が月に行く方法も、「表層」だけで進行する小説ならではのもので、電車に飛び込むことによってである。「死んでれら、灰をかぶれ」は、終始、二次元の紙の上で進行するポップ文学である。松永天馬は、「表層」だけの物語に、暴露心理学的な毒性のある認識を埋め込む。物語の最後で、この物語自体が造り物で、映画の撮影シーンであることが明らかになる。寺山修司の映画「田園に死す」、アレハンドロ・ホドロフスキーの「ホーリー・マウンテン」のラストのようである。それにより、想像界に亀裂が走り、読者は現実界に放り出される。
（続きは、『前衛都市を知りたい子供たち Vol.2』 でお確かめください。）
【掲載内容サンプル】
「アーバンギャルド☆クロニクル【資料篇】」(『前衛都市を知りたい子供たち Vol.2』 に収録)より抜粋。
２０１５年
◆ＤＶＤ『アーバンギャルドのクリスマス〜SANTACLAUS IS DEAD〜』（ZETO009／前衛都市／TK-BROS） ２０１５年４月１日リリース
「子どもの恋愛」（作詞・作曲：松永天馬、編曲：アーバンギャルド）
「ラヴクラフトの世界」（作詞・作曲：松永天馬、編曲：谷地村啓）
「ヌーヴォーロマン」（作詞・作曲：松永天馬、編曲：谷地村啓）
「ワンピース心中」（作詞：松永天馬、作曲：浜崎容子、編曲：アーバンギャルド・杉山圭一・大久保敬）
「プリント・クラブ」（作詞・作曲：松永天馬、編曲：谷地村啓）
「自撮入門」（作詞・作曲：松永天馬、編曲：アーバンギャルド・杉山圭一）
「スカート革命」（作詞・作曲：松永天馬、編曲：アーバンギャルド・ホッピー神山）
「戦争を知りたい子供たち」（ジャズVer） （作詞：松永天馬、作曲：鍵山喬一）
「月へ行くつもりじゃなかった」（アコースティックVer） （作詞・作曲：松永天馬）
「君にハラキリ」（作詞・作曲：松永天馬、編曲：アーバンギャルド・杉山圭一・大久保敬）
「水玉病」（作詞：松永天馬、作曲：松永天馬・谷地村啓、編曲：谷地村啓）
「ヴァカボンド・ヴァージン」（作詞：松永天馬、作曲：瀬々信・谷地村啓、編曲：アーバンギャルド）
「都会のアリス」（作詞：松永天馬、作曲：浜崎容子）
「救生軍」（作詞・作曲：松永天馬、編曲：谷地村啓）
「オペラ・オペラシオネル」（作詞：松永天馬、作曲・編曲：谷地村啓）
「ベビーブーム」（クリスマスver） （作詞・作曲：松永天馬）
「スカーレットの誓い」（作詞・作曲：橿淵哲郎・”薔薇”by佐藤奈々子）
「さくらメメント」（作詞・作曲：松永天馬、編曲：アーバンギャルド・杉山圭一）
●映像特典：前衛都市のビデオノート
◆ＣＤミニアルバム『少女KAITAI ［KAI版］』（ZETO-010／前衛都市）２０１５年５月２日リリース、ライヴ会場限定販売
「コインローカーベイビース」（作詞：松永天馬、作曲：浜崎容子・大智、編曲：アーバンギャルド・杉山圭一）
「原爆の恋」（作詞・作曲：松永天馬、編曲：アーバンギャルド・杉山圭一）
「ファンクラブソング」（作詞：松永天馬、作曲：おおくぼけい、編曲：アーバンギャルド・杉山圭一）
「いちご売れ」（作詞：松永天馬、作曲：瀬々信、編曲：アーバンギャルド・杉山圭一）
「生まれてみたい YOKOTAN REMIX」（作詞：松永天馬、作曲：松永天馬・浜崎容子）
◆ＣＤミニアルバム『少女KAITAI ［TAI版］』（ZETO-011／前衛都市）２０１５年５月２日リリース、ライヴ会場限定販売
「コインローカーベイビース」（作詞：松永天馬、作曲：浜崎容子・大智、編曲：アーバンギャルド・杉山圭一）
「原爆の恋」（作詞・作曲：松永天馬、編曲：アーバンギャルド・杉山圭一）
「ファンクラブソング」（作詞：松永天馬、作曲：おおくぼけい、編曲：アーバンギャルド・杉山圭一）
「いちご売れ」（作詞：松永天馬、作曲：瀬々信、編曲：アーバンギャルド・杉山圭一）
「都会のアリス 戸田宏武（新宿ゲバルト）REMIX」（作詞：松永天馬、作曲：浜崎容子）
◆ＣＤアルバム NO-LIE SENSE（鈴木慶一&KERA）『The First Suicide Big Band Show Live 2014』（4R-0005／ナゴムレコード）２０１５年８月２６日リリース
「MASAKERU feat.緒川たまき、松永天馬」（作詞・作曲：鈴木慶一&KERA）
「だるい人 feat.浜崎容子」（作詞：蛭子能収、作曲：E.D.MORRISON）
「DEAD OR ALIVE（FINE FINE） feat.浜崎容子」（作詞：KERA、作曲：鈴木慶一）
「大通はメインストリート feat.浜崎容子」（作詞：鈴木慶一、作曲：KERA） を収録。
◆YouTube新垣隆&吉田隆一+浜崎容子「ゴーストライター」https://youtu.be/VzYuS-4l_sY ２０１５年９月１０日アップロード
◆１０月２４日、松永天馬、バロー文化ホール(多治見市文化会館)で行われた「詩のボクシング タイトルマッチ&選抜式全国大会in多治見」で自作朗読日本一となる。
（続きは、『前衛都市を知りたい子供たち Vol.2』 でお確かめください。）
「アーバンギャルド☆クロニクル【資料篇】」(『前衛都市を知りたい子供たち Vol.2』 に収録)より抜粋。
２０１５年
◆ＤＶＤ『アーバンギャルドのクリスマス〜SANTACLAUS IS DEAD〜』（ZETO009／前衛都市／TK-BROS） ２０１５年４月１日リリース
「子どもの恋愛」（作詞・作曲：松永天馬、編曲：アーバンギャルド）
「ラヴクラフトの世界」（作詞・作曲：松永天馬、編曲：谷地村啓）
「ヌーヴォーロマン」（作詞・作曲：松永天馬、編曲：谷地村啓）
「ワンピース心中」（作詞：松永天馬、作曲：浜崎容子、編曲：アーバンギャルド・杉山圭一・大久保敬）
「プリント・クラブ」（作詞・作曲：松永天馬、編曲：谷地村啓）
「自撮入門」（作詞・作曲：松永天馬、編曲：アーバンギャルド・杉山圭一）
「スカート革命」（作詞・作曲：松永天馬、編曲：アーバンギャルド・ホッピー神山）
「戦争を知りたい子供たち」（ジャズVer） （作詞：松永天馬、作曲：鍵山喬一）
「月へ行くつもりじゃなかった」（アコースティックVer） （作詞・作曲：松永天馬）
「君にハラキリ」（作詞・作曲：松永天馬、編曲：アーバンギャルド・杉山圭一・大久保敬）
「水玉病」（作詞：松永天馬、作曲：松永天馬・谷地村啓、編曲：谷地村啓）
「ヴァカボンド・ヴァージン」（作詞：松永天馬、作曲：瀬々信・谷地村啓、編曲：アーバンギャルド）
「都会のアリス」（作詞：松永天馬、作曲：浜崎容子）
「救生軍」（作詞・作曲：松永天馬、編曲：谷地村啓）
「オペラ・オペラシオネル」（作詞：松永天馬、作曲・編曲：谷地村啓）
「ベビーブーム」（クリスマスver） （作詞・作曲：松永天馬）
「スカーレットの誓い」（作詞・作曲：橿淵哲郎・”薔薇”by佐藤奈々子）
「さくらメメント」（作詞・作曲：松永天馬、編曲：アーバンギャルド・杉山圭一）
●映像特典：前衛都市のビデオノート
◆ＣＤミニアルバム『少女KAITAI ［KAI版］』（ZETO-010／前衛都市）２０１５年５月２日リリース、ライヴ会場限定販売
「コインローカーベイビース」（作詞：松永天馬、作曲：浜崎容子・大智、編曲：アーバンギャルド・杉山圭一）
「原爆の恋」（作詞・作曲：松永天馬、編曲：アーバンギャルド・杉山圭一）
「ファンクラブソング」（作詞：松永天馬、作曲：おおくぼけい、編曲：アーバンギャルド・杉山圭一）
「いちご売れ」（作詞：松永天馬、作曲：瀬々信、編曲：アーバンギャルド・杉山圭一）
「生まれてみたい YOKOTAN REMIX」（作詞：松永天馬、作曲：松永天馬・浜崎容子）
◆ＣＤミニアルバム『少女KAITAI ［TAI版］』（ZETO-011／前衛都市）２０１５年５月２日リリース、ライヴ会場限定販売
「コインローカーベイビース」（作詞：松永天馬、作曲：浜崎容子・大智、編曲：アーバンギャルド・杉山圭一）
「原爆の恋」（作詞・作曲：松永天馬、編曲：アーバンギャルド・杉山圭一）
「ファンクラブソング」（作詞：松永天馬、作曲：おおくぼけい、編曲：アーバンギャルド・杉山圭一）
「いちご売れ」（作詞：松永天馬、作曲：瀬々信、編曲：アーバンギャルド・杉山圭一）
「都会のアリス 戸田宏武（新宿ゲバルト）REMIX」（作詞：松永天馬、作曲：浜崎容子）
◆ＣＤアルバム NO-LIE SENSE（鈴木慶一&KERA）『The First Suicide Big Band Show Live 2014』（4R-0005／ナゴムレコード）２０１５年８月２６日リリース
「MASAKERU feat.緒川たまき、松永天馬」（作詞・作曲：鈴木慶一&KERA）
「だるい人 feat.浜崎容子」（作詞：蛭子能収、作曲：E.D.MORRISON）
「DEAD OR ALIVE（FINE FINE） feat.浜崎容子」（作詞：KERA、作曲：鈴木慶一）
「大通はメインストリート feat.浜崎容子」（作詞：鈴木慶一、作曲：KERA） を収録。
◆YouTube新垣隆&吉田隆一+浜崎容子「ゴーストライター」https://youtu.be/VzYuS-4l_sY ２０１５年９月１０日アップロード
◆１０月２４日、松永天馬、バロー文化ホール(多治見市文化会館)で行われた「詩のボクシング タイトルマッチ&選抜式全国大会in多治見」で自作朗読日本一となる。
（続きは、『前衛都市を知りたい子供たち Vol.2』 でお確かめください。）
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