)、変態ぶりは相変わらずだけど、意外と政はしっかりやってるのかな？
（各話別トピ）第四話「五節の舞姫」2024年1月28日放映分 の感想などお願いします。
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↓信じたいんだよ、運命ってやつを。
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↓何かに感動したい。
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↓ま、明日があるさ。私、俺。
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↓どこでもドアがあったらな〜
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ご参加お待ちしています。
※ルールはこれまでと同じ。ネタバレ投稿禁止（ネタバレ基準は多数派であるNHK総合の初回放映。例→NHK総合で20時12分の放映内容感想を20時10分に投稿しちゃダメ。20時03分の放映感想を20時03分に投稿するのはオッケー）。
※こちらはネタバレ禁止の感想トピックですので
（多数派である地上波のリアルタイム放送以前をネタバレと呼んでいます）、
歴史（誰にも史実が分からない事だけは分かっているものの）の話をしたい人は
↓歴史トピ（当コミュ内）
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誤って歴史関連の投稿をしている人をみかけたら、誘導お願いします。
※もちろん24時間いつでも投稿OK。
※こちらは大河ドラマ「光る君へ」が好きな人のコミュですので、脚本、役者への批判は、
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コメント(126)
毎回翻弄してきますねぇ。
セリフだけじゃなくて、無言の場面、表情ひとつひとつにも気が抜けません。
まひろ三郎再会するも、三郎は正体をあかせず、蔵之介登場。まひろのクチとん表情は可愛いね。
黒木華がやっていたバックギャモンは、「鎌倉殿」でも登場していました。
合戦は（たぶん）ないけど、忍者みたいな怪盗はいます。
花山帝は緊縛趣味？
前帝には毒入れ工作バレバレ、回りまわって、宴の席で長兄も三郎も知ることに。
石野真子が思いついて黒木詮子の代役決定。
ＮＨＫ衣装部のチカラ入りまくりの平安絵巻が見どころです。合戦ないぶん、こっちにお金かけています。
最後にまひろ、アレの正体も、母親惨殺のアレについても知り、しかもアレとアレがアレだと知るという……。
セリフだけじゃなくて、無言の場面、表情ひとつひとつにも気が抜けません。
まひろ三郎再会するも、三郎は正体をあかせず、蔵之介登場。まひろのクチとん表情は可愛いね。
黒木華がやっていたバックギャモンは、「鎌倉殿」でも登場していました。
合戦は（たぶん）ないけど、忍者みたいな怪盗はいます。
花山帝は緊縛趣味？
前帝には毒入れ工作バレバレ、回りまわって、宴の席で長兄も三郎も知ることに。
石野真子が思いついて黒木詮子の代役決定。
ＮＨＫ衣装部のチカラ入りまくりの平安絵巻が見どころです。合戦ないぶん、こっちにお金かけています。
最後にまひろ、アレの正体も、母親惨殺のアレについても知り、しかもアレとアレがアレだと知るという……。
前回と違って急に物語が進展した、第４回。
天皇家・宮中の少しドロドロしている場面が秀逸。
主上（おかみ）と詮子さまの緊迫感あるシーン、実家に戻って父と３兄弟に迫る詮子さま、
花山天皇のちょっと奇矯な行動シーン、中宮？の手首をヒモで軽く縛る…、
早くも引きずりおろそうと画策する兼家、策がもの足りない道隆、
頃合いを見て退位の進言をすると積極的な進言をする道兼、
じっと聞いている道長（父から聞かれもしない）、
そして最後は五節の舞のシーン
愛子内親王殿下（ウチでは愛子ちゃん呼び、子どもたちと年齢が近いから
）、
この大河をご覧になって何を思われるかなって。
昭和天皇は「国盗り物語」が大好きだったというエピソードがあると伺ったので、
そういうのがあるといいなと思いました。
来週はさらに進展がありそうです。これは見なければ。。。
天皇家・宮中の少しドロドロしている場面が秀逸。
主上（おかみ）と詮子さまの緊迫感あるシーン、実家に戻って父と３兄弟に迫る詮子さま、
花山天皇のちょっと奇矯な行動シーン、中宮？の手首をヒモで軽く縛る…、
早くも引きずりおろそうと画策する兼家、策がもの足りない道隆、
頃合いを見て退位の進言をすると積極的な進言をする道兼、
じっと聞いている道長（父から聞かれもしない）、
そして最後は五節の舞のシーン
愛子内親王殿下（ウチでは愛子ちゃん呼び、子どもたちと年齢が近いから
）、
この大河をご覧になって何を思われるかなって。
昭和天皇は「国盗り物語」が大好きだったというエピソードがあると伺ったので、
そういうのがあるといいなと思いました。
来週はさらに進展がありそうです。これは見なければ。。。
源倫子様…22歳と、当時にして何故結婚を急がないのかが分かってきましたね。
自分の結婚人生についての考えがとてもしっかりしていて、左大臣のお父さんに主張できる、非常に頭のいい人なんですね。
まひろは学問はできるけど、上流社会については世間知らずなので、倫子様がチクッと制御しては「戯言よ♪」フワッと空気を和らげています。
五節の舞姫の役割の意味も分かっていて、代役を まひろにお願いしたのか。
まひろは、こうやって倫子様に取り込まれていくんやな。
そして、五節の舞を経て、三郎が右大臣家の道長様ということ（…って、こっちは寝てるやん（笑））、母親の仇、ミチカネが右大臣家の道兼様と知るショック！
しかしよく最後まで舞を頑張りましたね、まひろ。
右大臣家、兼家の悪質さが、女御あきこ様の知るところとなって、こちらも父娘関係が決裂！
長兄・道隆、弟・道長も知ることに。
道隆、道兼は父側に付きますが、
姉と仲良い道長は姉側に付きそう。
こちらは「鎌倉殿」の北条ファミリー味がしてきましたね。
即位した花山天皇は入内した弘徽殿の女御とSMですか
光と影…コントラストの強い回で今回も見応えがありました。
自分の結婚人生についての考えがとてもしっかりしていて、左大臣のお父さんに主張できる、非常に頭のいい人なんですね。
まひろは学問はできるけど、上流社会については世間知らずなので、倫子様がチクッと制御しては「戯言よ♪」フワッと空気を和らげています。
五節の舞姫の役割の意味も分かっていて、代役を まひろにお願いしたのか。
まひろは、こうやって倫子様に取り込まれていくんやな。
そして、五節の舞を経て、三郎が右大臣家の道長様ということ（…って、こっちは寝てるやん（笑））、母親の仇、ミチカネが右大臣家の道兼様と知るショック！
しかしよく最後まで舞を頑張りましたね、まひろ。
右大臣家、兼家の悪質さが、女御あきこ様の知るところとなって、こちらも父娘関係が決裂！
長兄・道隆、弟・道長も知ることに。
道隆、道兼は父側に付きますが、
姉と仲良い道長は姉側に付きそう。
こちらは「鎌倉殿」の北条ファミリー味がしてきましたね。
即位した花山天皇は入内した弘徽殿の女御とSMですか
光と影…コントラストの強い回で今回も見応えがありました。
今作の仕掛けがわかりました。
宣孝が「(身分があるから)いさかいも争いもおこらぬ」という時代にあって、
右大臣家であれ家庭教師のアルバイトであれ、
貴族の子が庶民のふりで街をウロつくのは変です。
それを可能としたのは、まひろと「三郎」の会いたいという思いでした。
つまり、身分制度を乗り越えるのは優秀な主人公に芽生えた近代的な自我ではなく、
平安期にも当然にあったであろう人を恋しいと思う心であり、
それが道を外れていると自覚しつつも、時に身分を越えた行動をする源泉となる、
というのが、今作の主張です。
それは、(自分の父の政治的策謀をまったく知らぬまま)
唯一のオトコとして円融帝に執心し最後まで自分の思いを伝えようとした詮子や、
酔ったまひろの父ちゃんが「お前にも世話になった」と乳母の手を握った時に、
明らかにときめいていた乳母の表情にも表れています。
自分は貴族といっても下級だからと身分の違いを超える気満々なまひろでしたが、
おそらく道長の方も右大臣家とはいえ意見も求められない三男だしと思っていたにせよ、
道長の正体を知ってしまうと(憎きミチカネが隣にいなくとも)、
実感できる絶望的な格の違いにクラクラしてしまいます。
ちょうど倫子サロンで博学スイッチが暴走してしまい、
高い身分の者が集まる場で身分制度への疑問を口にすると大きな地雷になりかねない、
いやもう爆発したけど消してさしあげてよ、フフフと、
倫子からたしなめられていたのでなおさらです。
そんな中、花山帝が即位し内裏の内の力関係も変化し、
兼家のみならず、雅信も今までと異なる動きをしなければならなくなったようです。
怒りと悲しみの末に父と訣別した詮子のこれからも気になります。
そして、まひろと道長は恋人とは違う新しい関係を構築していくこととなるのでしょう。
というわけで、今回の秀逸は、
ラフマニノフと思っていたらチャイコもガーシュインもドビュッシーもいた主題歌でも、
「放免に追われる奴は悪い奴なのか」に納得しかけたが盗賊だった散楽一座でも、
手順にまひろから三郎を引き剥がし自分が聞き役になると宣言する宣孝の未来でも、
天皇の孫でも「人だから」気の迷いを抱え込んだ雅信の、
「幸せになれるのかしら」の一言で父を悟らせる倫子の聡明さと妻の無言の圧力でも、
舞の出だしをあわせる掛け声の「いんじゃん」で思い出した
関西でしばしば使われるじゃんけんの掛け声の「いんじゃんほい」との関係性でも、
手首緊縛以上に儀礼的にはよろしくないのだが、
実は後世の創作ともされる「高御座の中に女官を引き込んで、ことにおよ…」が、
花山帝の評判を下げるために兼家の流した悪い噂だったという処理の見事さでもなく、
とにかく静かで優雅でひたすら美しい「五節の舞」でなぜかセンターにいるまひろ。
宣孝が「(身分があるから)いさかいも争いもおこらぬ」という時代にあって、
右大臣家であれ家庭教師のアルバイトであれ、
貴族の子が庶民のふりで街をウロつくのは変です。
それを可能としたのは、まひろと「三郎」の会いたいという思いでした。
つまり、身分制度を乗り越えるのは優秀な主人公に芽生えた近代的な自我ではなく、
平安期にも当然にあったであろう人を恋しいと思う心であり、
それが道を外れていると自覚しつつも、時に身分を越えた行動をする源泉となる、
というのが、今作の主張です。
それは、(自分の父の政治的策謀をまったく知らぬまま)
唯一のオトコとして円融帝に執心し最後まで自分の思いを伝えようとした詮子や、
酔ったまひろの父ちゃんが「お前にも世話になった」と乳母の手を握った時に、
明らかにときめいていた乳母の表情にも表れています。
自分は貴族といっても下級だからと身分の違いを超える気満々なまひろでしたが、
おそらく道長の方も右大臣家とはいえ意見も求められない三男だしと思っていたにせよ、
道長の正体を知ってしまうと(憎きミチカネが隣にいなくとも)、
実感できる絶望的な格の違いにクラクラしてしまいます。
ちょうど倫子サロンで博学スイッチが暴走してしまい、
高い身分の者が集まる場で身分制度への疑問を口にすると大きな地雷になりかねない、
いやもう爆発したけど消してさしあげてよ、フフフと、
倫子からたしなめられていたのでなおさらです。
そんな中、花山帝が即位し内裏の内の力関係も変化し、
兼家のみならず、雅信も今までと異なる動きをしなければならなくなったようです。
怒りと悲しみの末に父と訣別した詮子のこれからも気になります。
そして、まひろと道長は恋人とは違う新しい関係を構築していくこととなるのでしょう。
というわけで、今回の秀逸は、
ラフマニノフと思っていたらチャイコもガーシュインもドビュッシーもいた主題歌でも、
「放免に追われる奴は悪い奴なのか」に納得しかけたが盗賊だった散楽一座でも、
手順にまひろから三郎を引き剥がし自分が聞き役になると宣言する宣孝の未来でも、
天皇の孫でも「人だから」気の迷いを抱え込んだ雅信の、
「幸せになれるのかしら」の一言で父を悟らせる倫子の聡明さと妻の無言の圧力でも、
舞の出だしをあわせる掛け声の「いんじゃん」で思い出した
関西でしばしば使われるじゃんけんの掛け声の「いんじゃんほい」との関係性でも、
手首緊縛以上に儀礼的にはよろしくないのだが、
実は後世の創作ともされる「高御座の中に女官を引き込んで、ことにおよ…」が、
花山帝の評判を下げるために兼家の流した悪い噂だったという処理の見事さでもなく、
とにかく静かで優雅でひたすら美しい「五節の舞」でなぜかセンターにいるまひろ。
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