海外の大衆音楽コミュの勝手にオススメ

取り敢えず、音あるサイトを探しまくっても出てこないバワイもあるわけで、無理にそんなサイト探す前にこりゃあ取り敢えずＣＤだのカセット買って聴けえ！
みたいな。

んなぐわいで宜しいでしょうか、コミュ主様。

コメント(6)

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調べたところによると、シティーちゃんと並ぶ人気歌手のようですね、Noraniza Idris。
"Sawo' Matang"、昨年から一部で大分話題になってるようで
漸く入手。
久々にやられました。伝統歌謡ベースながら過剰なまでに分厚い音作り。フラメンコやら、クラブ系（とお茶を濁す：要は打ち込み）やら、クロンチョン、ガムラン、他他他。
ディストーションギターやディジリドゥまで入ってますが、全然嫌味じゃなくて、なんだか圧倒されまくり。ヤワなダンドゥットなど吹き飛びます。トラディッショナルな歌唱を維持しつつも非常にモダン。かといって過度な洗練もうまく避けていると言うか。

見つけたら即買いをオススメです。

[2] mixiユーザー 01月10日 02:14

彼女のＣＤ、このアルバムでアレンジが大幅に変わって、すごくプログレッシブになりました。ふつうマレーシアのザッピンＣＤはここまで、重厚な音作りはしないので、ちょっと風変わりな作品といっていいと思います。意欲作です。人気の面では（声質等も僕からすると）シティヌルハリザに負けますが、世界に進出しようという意気込みでは、マレーシア一ではないでしょうか？

アレンジが少しサンバスンダに似たところもあるので、もしかしたら、プロダクションからなにから、かかわっているかもしれません。

マレーシアの伝統音楽ポップスのすごいところは、伝統音楽だけど、ポップスとして、ごくごく俗に消費されていて、であるからして最新のテクノロジーなんかもちゃんと取り入れつつ、その上、伝統的な部分も忘れていないというところだと思います。

あと、もうひとつ。ポピュラー音楽って、ほぼ必ずイメージ作りが大事で、反体制的イメージだとか、ロリータなイメージだとか、そんなイメージ戦略があったりするわけですが、マレーシアの音楽の多くは、あんまりそういう難しいことを考えておらず、とても素直に音楽を作っているように感じます。ノラニザ・イドリスもまさしくそ一人で、紗に構えているわけでもなければ、スピリチュアルな振りをするわけでもなく、唯良い音楽を自分の土壌と今日的な感覚でもって作っている、という態度が、とても好感をもてます。

正直、僕はロックミュージシャンが世界平和を歌うことに特別感動を覚えませんし、アメリカの黒人が自分たちの不遇をやサグライフを歌うことに対しても共感を感じることは全くありません。

しかし、これには100パーセント共感を感じます。共感ではなく羨望かもしれません。日本語でロックを歌うことにマダマダ違和感を感じていた世代としは、自分の言葉で、自分の音楽で、しっかり現代的な音楽をやっているマレーの人たちはすばらしいと思います。

[3] mixiユーザー 01月10日 13:00

解説ありがとうございます。

>とても素直に音楽を作っているように感じます。
>ノラニザ・イドリスもまさしくそ一人で、紗に構えている
>わけでもなければ、スピリチュアルな振りをするわけでも
>なく、唯良い音楽を自分の土壌と今日的な感覚でもって
>作っている、という態度が、とても好感をもてます。

・・・・この感覚。御意。言わんとしている事を代弁していただいたようで嬉しいです。というかマレー・ポップは全然知らないので自信を持って言えないんですけれども。
・・・なんかこう、非常にストレートで且つ雑食性がありつつ、「あざとさ」もゼロというか。ビックリしました。
コレ聴いちゃうと、むしろインドネシアのそれが対極にあるようにすら感じます。

サンバスンダはなんだかへんてこりんな企画モノばっかりに
なってきちゃってる印象があるので、3枚目以降は聴いてませんが、確かに似たような部分もありますね。

[4] mixiユーザー 01月11日 14:50

ボクもマニアではないので、えらそうなことは言えないんですが、マレーシアのポップス全体ということで言うと、あざといのも確かにあるんですが、そういうのはあまりにダサダサで、全く聴けるものではない、って思っています。

良質なマレーポップスの、モダンでグルーブもあるけど、真面目で、斜に構えて無かったりというのは、宗教上の規制が多い割に、国の経済自体はかなり栄えているというマレーシア独特の社会事情によるものではないかと思っています。

サンバスンダは１枚しか持ってないんですが、確かに色物っぽいところがありますね。

マレーのやつらの雑食性って本当に凄くて、どんな音楽も自分の物にすぐしてしまうし、いろんなジャンルの要素を気軽に混ぜてしまう上に実験精神がゼロという感じ。たまに地元のダンドゥットゥディスコに行くんですが、かかる曲がダンドゥットゥ、ザッピン、ヒップホップ、レゲエ、ヒンディ映画の曲、アラブロック、バングラ、ニューメタルもの、と、やたらと幅が広い。しかもそれは単純に、マレーのヤツらの平均的な嗜好を捉えているだけだったりする。又バンドもダンドゥットゥの曲の中に自然とファンクフレーズやロックフレーズを混ぜてきます。ほとんどNaked City並に一曲の中に多様な音楽性を混ぜて来るのですが、これが実験精神から来るのでなく、普通に演奏するとそうなる、というのが凄い。馬鹿なだけかも？って思うこともありますが。

[5] mixiユーザー 01月19日 23:56

>気軽に混ぜてしまう上に実験精神がゼロ
いいですね、天然Naked City。（笑）

興味深いお話、ホントに感謝です。
実は正直、マレーシアの音楽を少し過小評価していました。
・・聴きもしないで、ですが（笑）。
シーラ・マジッドの新作も殆どインドネシアのミュージシャンによるものですが、これは「マレーシアの音楽家がダメ」だから、と勝手に思っていました。
・・・・もしかしたらシーラ・マジッドがインドネシアで人気あるから、なんでしょうかね？

今後はマレーシアも注視していこうと思います。

[6] mixiユーザー 01月20日 23:05

あ～ノラニザの新譜ってそんなにプログレッシヴなんですね～。聴きたいな。

シーラの新作がインドネシア人が参加しているのは、シーラのような音楽性がもはやマレーシアでは支持されないから、なのかも知れませんね。残念ながら。
シーラの方向性というのは「Ratu」あたりと変わってないわけですが、このテイストって今のマレーシアよりインドネシアで評価されるのかも知れません。
ここ数年のマレーポップスって、シティ以外はかなり欧米に近くなってる気がしますし。
シーラも十分欧米っぽいですが、敢えていえば「今風」ではないですからね。

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