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コメント(120)
第７回 奪回
今回は、長澤まさみさん演じる、きりにちょっとだけイラッとしました。
忘れ物を取りに戻る→危機は、お約束な展開ながら、素直になれない、きりの女心が伝わりました。
個人的なMVPは草笛さん演じる、おとり婆様でした。
「望みを捨てなかった者のみに道は開ける…」と信繁を諭すシーンは、流石の貫禄でした。
もしかして、今回、きりの存在は「トリックスター」なのかな？と、ふと思ったりも…
彼女の存在が、おとり婆様の「武家のおなごらしさ」を、より際立たせている様にも思えますし。
他に印象的だったのは、真田親子のシーンです。
昌幸「お前が、なぜしくじるか分かるか？己の勘に頼り過ぎるからじゃ。儂も勘だけで生きておる。だが、儂の勘は場数を踏んで手に入れた勘じゃ」
昌幸「それでも、たまには間違える」
↑えっと…ここ、ツッコミ入れていい所なの？(^^;)
昌幸「お前の兄は、勘には頼らない。おのずと間違いも少なくなる。どちらが正しい生き方か分かるか？」
信繁「兄上です」
昌幸「違う。源三郎と源次郎、合わせてひとつじゃ。源三郎は間違いは少ないがくそまじめで面白くない。お前は過ちは犯すが面白い」
父が、息子たちを客観的に見ているのが、よく分かるシーンでした。
２人で１つ…この台詞は後々、重みをもって響くかも知れません。
私見ですが、三谷さんの脚本は一般的な時代劇の型から、何というか「ズレてる」感じがあるので、好みが分かれると思います。
次回は、失敗を挽回すべく張り切る信繁、その影に、何やら謀略がありそうな…という「調略」です。
今回は、長澤まさみさん演じる、きりにちょっとだけイラッとしました。
忘れ物を取りに戻る→危機は、お約束な展開ながら、素直になれない、きりの女心が伝わりました。
個人的なMVPは草笛さん演じる、おとり婆様でした。
「望みを捨てなかった者のみに道は開ける…」と信繁を諭すシーンは、流石の貫禄でした。
もしかして、今回、きりの存在は「トリックスター」なのかな？と、ふと思ったりも…
彼女の存在が、おとり婆様の「武家のおなごらしさ」を、より際立たせている様にも思えますし。
他に印象的だったのは、真田親子のシーンです。
昌幸「お前が、なぜしくじるか分かるか？己の勘に頼り過ぎるからじゃ。儂も勘だけで生きておる。だが、儂の勘は場数を踏んで手に入れた勘じゃ」
昌幸「それでも、たまには間違える」
↑えっと…ここ、ツッコミ入れていい所なの？(^^;)
昌幸「お前の兄は、勘には頼らない。おのずと間違いも少なくなる。どちらが正しい生き方か分かるか？」
信繁「兄上です」
昌幸「違う。源三郎と源次郎、合わせてひとつじゃ。源三郎は間違いは少ないがくそまじめで面白くない。お前は過ちは犯すが面白い」
父が、息子たちを客観的に見ているのが、よく分かるシーンでした。
２人で１つ…この台詞は後々、重みをもって響くかも知れません。
私見ですが、三谷さんの脚本は一般的な時代劇の型から、何というか「ズレてる」感じがあるので、好みが分かれると思います。
次回は、失敗を挽回すべく張り切る信繁、その影に、何やら謀略がありそうな…という「調略」です。
織田の四天王のひとりとされているだけあって滝川一益はもちろん平凡な武将ではない。
でも徹底的にホワイト一益に描くことで、ブラック昌幸が際立つ。
今回の出演はそういう役回りなんですね。
なるべく広き心でキリを見るつもりでいるんだけど
信繁が救出に来た時に「ばば様は？」と聞いたら
「知らない〜」って答えたときに殺意を持ちましたよ。えぇ、この穏やかな私が。（笑）
でも、キリはしょうがいないですよ。彼女がウザければウザいほど、ウメが際立ちますし、
この後に現れる正室がどんなキャラで出演するかわからないけど、正室との対比もできます。
「女」という記号だけで扱わずに、女であってもキャラ設定しているという工夫だと思います。極端だけどね。（笑）
一益が沼田と岩櫃を返すって言ってきて
「もうちょっと待てばよかったのか」と昌幸、「策士、策に溺れる」をやっちまって後悔し、
次男坊もスケールの小さい「策士、策に溺れる」をやっちまっています。
おにぎりが台所に用意しております。織田のご家来衆、滝川のご家来衆。←このあたりね。（次男坊の策士っぷり）
前回、信繁は「兄より優秀だと思っていた」と胸の内を明かしました。
今だってそう思っています。（笑）
でも、失敗が続く。何故なんだろうと落ち込みます。
そんな時に昌幸から「ふたりでひとつ」という言葉に妙に合点がいったようです。
でも徹底的にホワイト一益に描くことで、ブラック昌幸が際立つ。
今回の出演はそういう役回りなんですね。
なるべく広き心でキリを見るつもりでいるんだけど
信繁が救出に来た時に「ばば様は？」と聞いたら
「知らない〜」って答えたときに殺意を持ちましたよ。えぇ、この穏やかな私が。（笑）
でも、キリはしょうがいないですよ。彼女がウザければウザいほど、ウメが際立ちますし、
この後に現れる正室がどんなキャラで出演するかわからないけど、正室との対比もできます。
「女」という記号だけで扱わずに、女であってもキャラ設定しているという工夫だと思います。極端だけどね。（笑）
一益が沼田と岩櫃を返すって言ってきて
「もうちょっと待てばよかったのか」と昌幸、「策士、策に溺れる」をやっちまって後悔し、
次男坊もスケールの小さい「策士、策に溺れる」をやっちまっています。
おにぎりが台所に用意しております。織田のご家来衆、滝川のご家来衆。←このあたりね。（次男坊の策士っぷり）
前回、信繁は「兄より優秀だと思っていた」と胸の内を明かしました。
今だってそう思っています。（笑）
でも、失敗が続く。何故なんだろうと落ち込みます。
そんな時に昌幸から「ふたりでひとつ」という言葉に妙に合点がいったようです。
>>[99]
時代劇の型、大河ドラマの型は、重々承知のうえで、あえてちょいちょい崩している印象がありますよねw
きりというキャラへの「ウザい」「時代劇らしくない」という視聴者の反応も計算通りでしょう。
プロレスで悪役に本気になって腹を立てれば立てるほど、主役が引き立つように、きりの今の役割は、ばばさまの戦国に生きる者の覚悟やうめのキャラをより印象づけるものだと思います。今後、どう変化するかはわかりませんが。
三谷さんは基本的に舞台の人だと思っています。物語を登場人物の会話や関係性で進行させていくので、古畑における今泉くんのように物語を進めるためのスパイスが、きりなのだろうと見ています。
長澤まさみさんは、キャピキャピした考えの足りないウザい10代女子を見事に演じていると思いますw
時代劇の型、大河ドラマの型は、重々承知のうえで、あえてちょいちょい崩している印象がありますよねw
きりというキャラへの「ウザい」「時代劇らしくない」という視聴者の反応も計算通りでしょう。
プロレスで悪役に本気になって腹を立てれば立てるほど、主役が引き立つように、きりの今の役割は、ばばさまの戦国に生きる者の覚悟やうめのキャラをより印象づけるものだと思います。今後、どう変化するかはわかりませんが。
三谷さんは基本的に舞台の人だと思っています。物語を登場人物の会話や関係性で進行させていくので、古畑における今泉くんのように物語を進めるためのスパイスが、きりなのだろうと見ています。
長澤まさみさんは、キャピキャピした考えの足りないウザい10代女子を見事に演じていると思いますw
>>[103]
分かりやすいコメント、ありがとうございます。
三谷さんが「ちょいちょい型を崩してる」というのが私の言うところの「ズレてる感じ」です。
三谷さん自身、大河ドラマがお好きで、お約束や型は分かっているけど、そこを敢えて…
今回でも、薫たちの食事シーンで、遊んでいる感じがしましたもの。
薫は「戦は嫌いじゃ」とか、大河ドラマにありがちな台詞を言ってるのに、あのシーン全体を見てると笑けてくるという…(笑)
あれも、三谷さんの遊び心なのかなぁ♪
個人的には「ズレてる方がいい」というか三谷さんはそういうタイプの脚本家なのだと思います。
ふと思い出しましたが「ズレてる方がいい」は、映画『のぼうの城』の主題歌のタイトルでもあります。
https://youtu.be/2XZvRqpqsnw
脱線、すみません
分かりやすいコメント、ありがとうございます。
三谷さんが「ちょいちょい型を崩してる」というのが私の言うところの「ズレてる感じ」です。
三谷さん自身、大河ドラマがお好きで、お約束や型は分かっているけど、そこを敢えて…
今回でも、薫たちの食事シーンで、遊んでいる感じがしましたもの。
薫は「戦は嫌いじゃ」とか、大河ドラマにありがちな台詞を言ってるのに、あのシーン全体を見てると笑けてくるという…(笑)
あれも、三谷さんの遊び心なのかなぁ♪
個人的には「ズレてる方がいい」というか三谷さんはそういうタイプの脚本家なのだと思います。
ふと思い出しましたが「ズレてる方がいい」は、映画『のぼうの城』の主題歌のタイトルでもあります。
https://youtu.be/2XZvRqpqsnw
脱線、すみません
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