2009.10.01−2009.12.06
徳寿宮美術館
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「松の木」シリーズでその名をゆるぎないものにした、韓国写真家ペ・ビョンウ（1950年生）。
初期作から最近作までの個展です。
韓国文化芸術委員会によるペ・ビョンウのホームページはこちら。
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ペ・ビョンウ展は、松の木を写した水墨画のような写真で広く知られるようになった写真作家ペ・ビョンウ(1950~ )の多様な作品の数々を通し、国際的舞台に立つ彼の作品世界を探り、韓国現代美術の軌跡の中で彼の写真の真価を探ろうとするものである。
2006年、東洋の写真作家では初めてスペイン・ティション美術館で個展を開催したペ・ビョンウは、その後スペイン政府の依頼を受け、世界文化遺産であるアルハンブラ宮殿の庭園を2年間撮影するなど、世界で注目を浴びる作家であり、かつ同時に90年代以降の韓国写真界が膨脹するがごとく遂げた成長の立役者でもある。
彼は写真家であるというよりも芸術家であることを自覚しており、制作活動と後進の育成はもちろん大規模なグループ展を企画しながら、韓国現代写真界で写真が単純な再現のツールというものから脱却し、芸術的表現ツールとして認識されることによる多様な拡散を促して来た、先鋒に立つ人物だ。
デザインを専攻した後独学で写真を学んだペ・ビョンウは、マホリ・ナギ、エドワード・ウェストンの写真世界に心酔し、そこから多くの影響を受けた。
実際に彼はアンセル・アダムスとエドワード・ウェストンといった作家らの作品の素材になった場所に直接行くこともした。
本展は、写真を「筆の代わりにカメラで描く絵画である」と言い、対象の本質を探る絵画的写真を提示するペ・ビョンウの作品世界の旅情を巡るものである。
彼が生まれ育った故郷の風景に似た海と岩の写真から、小学校の教科書に載るほど広く知られた松の木の写真、韓国の自然らしい柔らかい稜線を持つ上り坂、自然美と人工美の調和の極致を究めた昌徳宮の庭園の写真をはじめ、長い歴史の芳香を含みながらも自然との調和を成すアルハンブラ宮殿の庭園の写真が、韓国初公開となる。
簡潔な調和を強調する韓国固有の美的感覚から自分だけの造形言語を探求するペ・ビョンウの作品は、モノとスピードばかり追う現代人をも、例えその歴史的背景と文化が違えど瞑想に浸らせ、写真の中の風景に没入させる。
同一のテーマを継続して探求する作家の製作に対する態度を見ると、シリーズ別の構成方式で初期作から最近作まで網羅された本展では、対象の本質を強調した絵画的構成が特徴的なペ・ビョンウのアートワークの脈絡を見ることができる。
昌徳宮後苑(王妃殿の庭園)は、自然そのままの起伏を持った樹林の中の地形につりあうように趣をこらし、水際には楼閣やあずま屋を置いて自然美と人工美が互いに調和する小さな庭園がところどころに散在する。
芙蓉池を始めとして愛蓮池、半島池と半月池の小庭園、玉流川などを中心にした小庭園がそれである。
ペ・ビョンウは極端に目立つものがなく、自然は自然として、人工のものはそれとして全体が調和している昌徳宮後苑の特徴に注目した。
またアラブ人は単純に庭園を邸宅の中に置くのではなく、邸宅の中に天国を再現しようとしたが、これは宮殿の庭園でも適用されている。
アルハンブラ宮殿の庭園は、水が貴重な地域の特性上、シエラネバダ砂漠の解氷水を水路で通し、豊富な水を供給させつつ、庭園のモチーフとした。
1970年代から80年代まで建築雑誌の仕事を務めた・ビョンウは、歴史を経た宮殿とその庭園の風景の中にその歴史と文化を独特な感覚で表現している。
徳寿宮美術館
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「松の木」シリーズでその名をゆるぎないものにした、韓国写真家ペ・ビョンウ（1950年生）。
初期作から最近作までの個展です。
韓国文化芸術委員会によるペ・ビョンウのホームページはこちら。
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ペ・ビョンウ展は、松の木を写した水墨画のような写真で広く知られるようになった写真作家ペ・ビョンウ(1950~ )の多様な作品の数々を通し、国際的舞台に立つ彼の作品世界を探り、韓国現代美術の軌跡の中で彼の写真の真価を探ろうとするものである。
2006年、東洋の写真作家では初めてスペイン・ティション美術館で個展を開催したペ・ビョンウは、その後スペイン政府の依頼を受け、世界文化遺産であるアルハンブラ宮殿の庭園を2年間撮影するなど、世界で注目を浴びる作家であり、かつ同時に90年代以降の韓国写真界が膨脹するがごとく遂げた成長の立役者でもある。
彼は写真家であるというよりも芸術家であることを自覚しており、制作活動と後進の育成はもちろん大規模なグループ展を企画しながら、韓国現代写真界で写真が単純な再現のツールというものから脱却し、芸術的表現ツールとして認識されることによる多様な拡散を促して来た、先鋒に立つ人物だ。
デザインを専攻した後独学で写真を学んだペ・ビョンウは、マホリ・ナギ、エドワード・ウェストンの写真世界に心酔し、そこから多くの影響を受けた。
実際に彼はアンセル・アダムスとエドワード・ウェストンといった作家らの作品の素材になった場所に直接行くこともした。
本展は、写真を「筆の代わりにカメラで描く絵画である」と言い、対象の本質を探る絵画的写真を提示するペ・ビョンウの作品世界の旅情を巡るものである。
彼が生まれ育った故郷の風景に似た海と岩の写真から、小学校の教科書に載るほど広く知られた松の木の写真、韓国の自然らしい柔らかい稜線を持つ上り坂、自然美と人工美の調和の極致を究めた昌徳宮の庭園の写真をはじめ、長い歴史の芳香を含みながらも自然との調和を成すアルハンブラ宮殿の庭園の写真が、韓国初公開となる。
簡潔な調和を強調する韓国固有の美的感覚から自分だけの造形言語を探求するペ・ビョンウの作品は、モノとスピードばかり追う現代人をも、例えその歴史的背景と文化が違えど瞑想に浸らせ、写真の中の風景に没入させる。
同一のテーマを継続して探求する作家の製作に対する態度を見ると、シリーズ別の構成方式で初期作から最近作まで網羅された本展では、対象の本質を強調した絵画的構成が特徴的なペ・ビョンウのアートワークの脈絡を見ることができる。
昌徳宮後苑(王妃殿の庭園)は、自然そのままの起伏を持った樹林の中の地形につりあうように趣をこらし、水際には楼閣やあずま屋を置いて自然美と人工美が互いに調和する小さな庭園がところどころに散在する。
芙蓉池を始めとして愛蓮池、半島池と半月池の小庭園、玉流川などを中心にした小庭園がそれである。
ペ・ビョンウは極端に目立つものがなく、自然は自然として、人工のものはそれとして全体が調和している昌徳宮後苑の特徴に注目した。
またアラブ人は単純に庭園を邸宅の中に置くのではなく、邸宅の中に天国を再現しようとしたが、これは宮殿の庭園でも適用されている。
アルハンブラ宮殿の庭園は、水が貴重な地域の特性上、シエラネバダ砂漠の解氷水を水路で通し、豊富な水を供給させつつ、庭園のモチーフとした。
1970年代から80年代まで建築雑誌の仕事を務めた・ビョンウは、歴史を経た宮殿とその庭園の風景の中にその歴史と文化を独特な感覚で表現している。
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コメント(7)
李明博韓国大統領はこないだオバマ大統領が訪韓した際、ペ・ビョンウの写真集をプレゼントしたらしいですね。
http://japanese.joins.com/article/article.php?aid=116738&servcode=A00§code=A20
callusさま
コメントありがとうございます。
残念ながら、日本では写真集などは売っていないようです。
なのでこれなどどうでしょう
http://www.amazon.com/Bae-Bien-U-Sacred-Wonkyung-Byun/dp/3775722831/ref=sr_1_1?ie=UTF8&s=books&qid=1259592892&sr=8-1
あと韓国国内のものを探されるなら、韓国人の知人を探されるか、韓国語できるお友達に
http://www.ganaart.com/catalogues/bae-bien-u/
などのギャラリーのカタログを韓国から送ってもらうようギャラリーに頼んでもらうとか
になりますね。
韓国はなぜか古い本、特に写真集はあんまり再版されないです。
こんなに有名な「松の木」の写真集もいまや絶版です。
http://japanese.joins.com/article/article.php?aid=116738&servcode=A00§code=A20
callusさま
コメントありがとうございます。
残念ながら、日本では写真集などは売っていないようです。
なのでこれなどどうでしょう
http://www.amazon.com/Bae-Bien-U-Sacred-Wonkyung-Byun/dp/3775722831/ref=sr_1_1?ie=UTF8&s=books&qid=1259592892&sr=8-1
あと韓国国内のものを探されるなら、韓国人の知人を探されるか、韓国語できるお友達に
http://www.ganaart.com/catalogues/bae-bien-u/
などのギャラリーのカタログを韓国から送ってもらうようギャラリーに頼んでもらうとか
になりますね。
韓国はなぜか古い本、特に写真集はあんまり再版されないです。
こんなに有名な「松の木」の写真集もいまや絶版です。
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