石上純也コミュの神奈川工科大学KAIT工房

はじめまして。

日本建築学会賞を受賞した神奈川工科大学KAIT工房を見学した。

下記サイトに伊東豊雄と石上純也のＫＡＩＴ工房に関する対談が出ている。

http://kenchiku.tokyo-gas.co.jp/live_energy/vol90.php

その中から興味のあるところを抜粋した。

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KAIT工房の柱は305本あって、大きくは鉛直力を受ける柱と水平力を受ける柱の2種類に分けられます。柱の断面のプロポーションは、ほとんど全て異なっていて、すごく薄い柱もあれば、すごく細い柱もあります。その結果、どの柱が鉛直力を受けていて、どの柱が水平力を受けているのかがよくわからない状態にしています。それだけではなく、そもそも構造体であるのか、構造体ではないのかもよくわからない状態にしたかったのです。

世の中にある空間のヒエラルキーをなくしたいという気持ちがあります。モニターの中の空間や僕たちの生活している従来の空間、可愛らしい空間、きれいな空間、汚い空間、格好いい空間、ダサい空間、一般的な空間、人工的な空間、自然がつくりだす空間、モダンな空間、とても古いものがつくりだす空間など、とにかく世の中にある空間のヒエラルキーをなくした時にどのような空間が現われてくるかということに興味があります。そこから現われてくる抽象性とは、どういうものかということを考えてみたいのです。

全体と部分というのが、等価に結び付いているような感覚が僕の中にあって、すごく小さな世界でも、ある全体性に対して広がりを持つような感じがしています。だからすごく繊細なことなのだけれど、何かそこから変えられる全体があるのではないかという思いを持っています。

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かつて無かった空間をいとも簡単そうに造ってしまう石上純也という建築家は、その風貌からしてもかつて無かったタイプの新しい時代の建築家である。

その発想は大胆でもあり、繊細でもある。彼の言うヒエラルキーをなくした抽象性を求めた空間を次々に造り出している。しかも34歳という若さであっけなく建築学会賞を受賞してしまうという末恐ろしい逸材でもある。

ＫＡＩＴ工房の柱は構造体とオブジェとのヒエラルキーをなくした抽象性の物体なのであろう。単に柱を細くしてその存在を消そうとしているのではなく、サッシの方立程度にしか見えない、手で押すとたわむくらい細いフラットバーを空間内にランダムに配置することが、ある種のアートワークとしてとらえているのかもしれない。

フラットバーは、上記にあるように、ひとつひとつ向きが違い、大きさ厚みが違い、密度の多いところと少ないところがある。ランダムさが際立つような極めてたくみな配置を行っている。

ぱっと目には妹島さんの金沢２１世紀美術館を四角くしただけではないかと思われるかもしれないが、このフラットバーの配置に石上さんのアイデンティティーがさりげなく、しかし実はものすごく苦労して注ぎ込まれている。