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コメント(6)
【演奏会情報】
１２月６日（土）１８時開演 「トロッタの会」
場所：初台スタジオリリカ（０３−３３７７−０３７３）
京王新線「初台」駅北口より徒歩約１０分
料金：２，５００円
橘川琢 詩歌曲「花の記憶」（改訂初演）
編成（ソプラノ・朗読・ヴァイオリン・ピアノ・花道家）
ソプラノ：赤羽佐東子
朗読：木部与巴仁
ヴァイオリン：戸塚ふみ代
ピアノ：森川あづさ
花道：上野雄次
ほか
花道の上野雄次氏の花を見て触発された木部与巴仁氏が「花の記憶」という詩を作り、
橘川が作曲。そしてその作品を木部氏の朗読と演奏家が演奏、聴いた上野氏がそこから
再び「花いけ」へと・・・。
同じ舞台で、それぞれの創作手段を通して美が連鎖し、世界をはぐくみ育ててゆく。
そこで描かれるのは、花に映る人生の諸相。秘めた情熱と命の無常・・・。
※今年１０月２０日に日本音楽舞踊会議 作曲部会公演で初演し、お陰様でご好評を
いただきました同名曲の再演です。今回はヴァイオリンを加え、ゼロから組みなおしました。
一人違う楽器が増えることは、物語を、結末を大きく変えます。
単にオブリガード的に一人追加、ではなく、世界の枠組みも変わります。
音楽に参加する人間は、演奏家・聴き手を含めすべて音の中で意味のある生を送る。送らせたい。
脇役はいない。みんな何か重要な意味をもってこの世界を構成している。
存在に無駄はない。また無駄と思わせたくない。
・・・作曲家としてそんな思いを抱きながら、改訂をいたしました。
１２月６日（土）１８時開演 「トロッタの会」
場所：初台スタジオリリカ（０３−３３７７−０３７３）
京王新線「初台」駅北口より徒歩約１０分
料金：２，５００円
橘川琢 詩歌曲「花の記憶」（改訂初演）
編成（ソプラノ・朗読・ヴァイオリン・ピアノ・花道家）
ソプラノ：赤羽佐東子
朗読：木部与巴仁
ヴァイオリン：戸塚ふみ代
ピアノ：森川あづさ
花道：上野雄次
ほか
花道の上野雄次氏の花を見て触発された木部与巴仁氏が「花の記憶」という詩を作り、
橘川が作曲。そしてその作品を木部氏の朗読と演奏家が演奏、聴いた上野氏がそこから
再び「花いけ」へと・・・。
同じ舞台で、それぞれの創作手段を通して美が連鎖し、世界をはぐくみ育ててゆく。
そこで描かれるのは、花に映る人生の諸相。秘めた情熱と命の無常・・・。
※今年１０月２０日に日本音楽舞踊会議 作曲部会公演で初演し、お陰様でご好評を
いただきました同名曲の再演です。今回はヴァイオリンを加え、ゼロから組みなおしました。
一人違う楽器が増えることは、物語を、結末を大きく変えます。
単にオブリガード的に一人追加、ではなく、世界の枠組みも変わります。
音楽に参加する人間は、演奏家・聴き手を含めすべて音の中で意味のある生を送る。送らせたい。
脇役はいない。みんな何か重要な意味をもってこの世界を構成している。
存在に無駄はない。また無駄と思わせたくない。
・・・作曲家としてそんな思いを抱きながら、改訂をいたしました。
■詩歌曲「花の記憶」（１２月６日改訂初演） 作曲者感想
「花の記憶」の残響のような一週間だった。
１２月６日、第７回トロッタの会において詩歌曲「花の記憶」を改訂初演した。
その時の鮮烈な光景と響きが、一週間鳴りっぱなしだった。
今回は、１０月２０日、日本音楽舞踊会議作曲部会公演で初演した、詩歌曲「花の記憶」（作品２８）の改訂で、５０日たたないうちに違う演奏会での再演。
しかし、大きく違ったのは、ソプラノとピアニストが変わったこと。
そしてヴァイオリンが入ったこと。そしてそれを受けて、精神的に別個の作品として書き直したこと。また、この「花の記憶」は、ほかに木部さんからいただいている花の詩を合わせた連作になるので、新しい作品番号３１を付与した。
１０月２０日の版の舞台が幸か不幸か評判が良かっただけに、改訂は心底神経を消耗しつくした。
特に、ヴァイオリンは作品上、前（作品２８）にいなかった登場人物。
原作のピアノパートやソプラノから単にメロディを分けてもらうだけでは不十分と考えていた。
そう、最初からヴァイオリンも入れた編成で曲を構成していたと信じられるまで混じり切らないと、今回入れる意味がまったくない。とって付けたようなすげ替えや組み換えでは、演奏者にも、前作を聴いたお客様にも失礼だ。
それに、朗読の木部与巴仁氏も、花道の上野雄次氏も、常に前の舞台を超えること、同じ表現ではいけない、超克しなくてはいけないと考えていらっしゃった。全く同意。こうして改訂するなら、それは作曲も同じ。こういう熱意は互いに浴びせあわなくてはいけない。互いをたきつける。私にとって、トロッタにおいて、ぬるい妥協表現は要らない。
結局、全部一度ばらして、最初から順に一音一音手で楽譜に書き始めた。登場人物（演奏者）の重要なセリフ（音楽）を、必要な時に必要なだけ。構成も、再点検に次ぐ再点検。その間、練習は取り急ぎ旧版で。
本番は、私にとって、圧倒的だった。
特に終章、練習番号３３から最後までは、音のずれだろうが何だろうが、この場で起こったこと一切を正解にしてしまうような空気の熱さが凄まじかった。
ソプラノのヴォカリーズと朗読の終止の悲しい絶叫、受けて響くピアノの疾走、弓から切れた糸を振り乱しながらのヴァイオリン、そこに『人生の無常を、咲き散る花と命の美しさを象徴的に！』の楽譜の指示を受けて念入りに準備していた上野氏の、花いけの狂乱の美！
花打ち付ける音と、ピアノの森川さんの『絶望的に、命を燃やし尽くすように情熱的に！（練習番号３８）』を体現するような低音の爆発と音の奔流を受けて、弦がさらにヒートアップ。
互いが互いの表現の熱さに、存在の激しさにエスカレートしあった。感情が表現が、完全に連動しあっているのがひしひしと伝わってきた。
終止は、前作とは違う結論を持ってきた。音で命を昇華させたかったのだ。
それが良かったかどうかはいろいろな意見があるかと思う。
私は今回、この美を信じた。
今年は多くの曲を作曲・初演し世に送ってきたが、最後の作品がこれでよかったと
思っている。自ら課した自己超克のための課題の重さや、創作の苦しみがとてつもなく大きかった一年だったが、「今年一年、何かを積み重ねながら生きた」実感を最後に手にすることができた。そして本作が新しい歳の始まりにもなった。
次作は当然これを超克しなくてはならない。
今作は、次回作で越えるべきライバルだ。
ご来場くださいました皆様、本当にありがとうございました。
「花の記憶」の残響のような一週間だった。
１２月６日、第７回トロッタの会において詩歌曲「花の記憶」を改訂初演した。
その時の鮮烈な光景と響きが、一週間鳴りっぱなしだった。
今回は、１０月２０日、日本音楽舞踊会議作曲部会公演で初演した、詩歌曲「花の記憶」（作品２８）の改訂で、５０日たたないうちに違う演奏会での再演。
しかし、大きく違ったのは、ソプラノとピアニストが変わったこと。
そしてヴァイオリンが入ったこと。そしてそれを受けて、精神的に別個の作品として書き直したこと。また、この「花の記憶」は、ほかに木部さんからいただいている花の詩を合わせた連作になるので、新しい作品番号３１を付与した。
１０月２０日の版の舞台が幸か不幸か評判が良かっただけに、改訂は心底神経を消耗しつくした。
特に、ヴァイオリンは作品上、前（作品２８）にいなかった登場人物。
原作のピアノパートやソプラノから単にメロディを分けてもらうだけでは不十分と考えていた。
そう、最初からヴァイオリンも入れた編成で曲を構成していたと信じられるまで混じり切らないと、今回入れる意味がまったくない。とって付けたようなすげ替えや組み換えでは、演奏者にも、前作を聴いたお客様にも失礼だ。
それに、朗読の木部与巴仁氏も、花道の上野雄次氏も、常に前の舞台を超えること、同じ表現ではいけない、超克しなくてはいけないと考えていらっしゃった。全く同意。こうして改訂するなら、それは作曲も同じ。こういう熱意は互いに浴びせあわなくてはいけない。互いをたきつける。私にとって、トロッタにおいて、ぬるい妥協表現は要らない。
結局、全部一度ばらして、最初から順に一音一音手で楽譜に書き始めた。登場人物（演奏者）の重要なセリフ（音楽）を、必要な時に必要なだけ。構成も、再点検に次ぐ再点検。その間、練習は取り急ぎ旧版で。
本番は、私にとって、圧倒的だった。
特に終章、練習番号３３から最後までは、音のずれだろうが何だろうが、この場で起こったこと一切を正解にしてしまうような空気の熱さが凄まじかった。
ソプラノのヴォカリーズと朗読の終止の悲しい絶叫、受けて響くピアノの疾走、弓から切れた糸を振り乱しながらのヴァイオリン、そこに『人生の無常を、咲き散る花と命の美しさを象徴的に！』の楽譜の指示を受けて念入りに準備していた上野氏の、花いけの狂乱の美！
花打ち付ける音と、ピアノの森川さんの『絶望的に、命を燃やし尽くすように情熱的に！（練習番号３８）』を体現するような低音の爆発と音の奔流を受けて、弦がさらにヒートアップ。
互いが互いの表現の熱さに、存在の激しさにエスカレートしあった。感情が表現が、完全に連動しあっているのがひしひしと伝わってきた。
終止は、前作とは違う結論を持ってきた。音で命を昇華させたかったのだ。
それが良かったかどうかはいろいろな意見があるかと思う。
私は今回、この美を信じた。
今年は多くの曲を作曲・初演し世に送ってきたが、最後の作品がこれでよかったと
思っている。自ら課した自己超克のための課題の重さや、創作の苦しみがとてつもなく大きかった一年だったが、「今年一年、何かを積み重ねながら生きた」実感を最後に手にすることができた。そして本作が新しい歳の始まりにもなった。
次作は当然これを超克しなくてはならない。
今作は、次回作で越えるべきライバルだ。
ご来場くださいました皆様、本当にありがとうございました。
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