レイラ・ゲンジェルコミュのゲンジェルの想い出、ＣＤ、印象などなど

さくら横ちょうさま

おお！勇気ある第一歩！コミュニティ立てちゃいましたが、正直、小生だってこの歌手が歴史的に重要な歌手だくらいの認識しかないのですが、少しずつこのソプラノ歌手を知りたくなったので、ご一緒に掘り下げていきましょう♪

ゲンジェルのプロフィールは↓をご参照ください。
http://en.wikipedia.org/wiki/Leyla_Gencer

それでは先ずはこの歌手のヴェルディ歌唱から代表的な映像をご紹介しましょう。

１９６３年アレーナ・ディ・ヴェローナ《アイーダ》より第三幕「おお、わが故郷よ
http://jp.youtube.com/watch?v=xpy6GwJiQUs

現在、タワーレコードなどで市販されているＨａｒｄｙのは１９６６年の映像ですが、３年前の同じ場所での歌唱である本映像の時の方がゲンジェルのコンデイションはより素晴らしいです。
なんといってもピアニッシモとフォルテのダイナミックなレンジが見事。
声のコントロールがヴェローナのような野外劇場でも崩れないのは、１９７４年のオランジュでのカバリエの《ノルマ》に匹敵するでしょう。

私がレイラ・ゲンジェル（個人的には“ゲンチャー”と呼んでいました）という歌手の存在を知ったのは雑誌「ステレオ」1975年12月号の南條年章氏の「ソプラノ歌手を通してみたイタリア・ベルカント・オペラ」という記事の中で見たのが最初だったような気がします。南條氏は、ゲンチャー（と南條氏は綴っていた）はスカラ座でもカラスとのダブルキャストで出演しており、カラスの影に隠れてしまったが、実際にはベルカントの埋もれた作品を蘇生させたのもカラスではなくむしろゲンチャーだった」というような解説をされていたので、そのゲンチャーという名前に注目した次第です。

ゲンチャー（ゲンジェル）のキャリアを調べてみると、カラスとダブるのはカラスのキャリアの後半のみで、むしろ60年代、70年代は、むしろカバリェの影に隠れてしまったというべきかもしれません。

ロッシーニ、ベッリーニ、ドニゼッティらいわゆるベルカントの中でもドラマティック寄りの作品は当時サザランドやシルズも歌っていましたが、なんといってもあの時代はカバリェが第一人者だったと思います。それでカバリェが大スターとして世界的に脚光を浴びる裏で、同じようにマリア・ストゥアルダやロベルト・デヴルゥ、etc.といった諸役を舞台で盛んに歌っていたもう一人のディーヴァがゲンチャーだったのですね（林康子も当時カバリェとダブルキャストでベルカント役を歌っていたことがあったと聞きますが）。

しかもゲンジェルはベルカントだけでなくヴェルディのスピント系の役なども持役にしていたという意味でもカバリェとレパートリーも重なります。大スターだったカバリェと違ってメジャー・レーベルの録音もなく、世界的な人気という点ではカバリェの影に埋もれてしまった歌手だったように思えます。“裏カバリェ”とでも言いましょうか。

当時の彼女のライブのCDもいくつかありますが、最初に彼女を聴いたアリア集のアルバム（録音は1955年と1974年）のＬＰを今改めて聴いてみました。昔このLPを初めて聴いたときはカラスやカバリェに比べて声自体の存在感や個性に劣るのでそれほど強い印象は持たなかったのですが、改めて聴くと好ましく聞こえます。声質はスピント〜ドラマティコ系を歌う割には軽めですが、歌の骨格が大きいのと劇的な歌唱力でこの種のレパートリーでもそれほど違和感がないのと、柔らかなフレージングなど、やはりカバリェ系ですね（カバリェほどの圧倒的な響きの美しさや絶妙なピアニシモは望めませんが）。

実はこれを書く前に手持ちの彼女の映像の一つで1957年のRAIの「トロヴァトーレ」（デル・モナコ、エットレ・バスティアニーニ、フェドーラ・バルビエリ共演）のビデオを再度見てから書こうと思っていたのですが、ビデオテープが劣化したのか、ビデオデッキが不調なのか、音声はすれども絵が映らない（！）というトラブルで見られなくなっていました(^^;)。ひょっとするとDVD化がなされているかもしれませんがちょと残念．．．。

ベルカント歌いとして見た場合、ゲンジェルの装飾歌唱技術そのものは（たとえばカラス、サザランド、カバリェ、シルズ、etc.らと比べたら）それほどめざましいものではありませんね。彼女がそれでもベルカントで評価が高かったのは、声の絶妙なコントロールに加えて、ベルカントに劇的な歌唱表現力を注入したことだと思います（しかしその点においてならカバリェも遜色なかったし、カラスに至ってはもっと強烈でしたが）。

60年代〜70年代、舞台を見た現地の人から高い支持を得ながら、録音に関してはメジャー・レーベルからお声がかからなくて世界的な知名度は低かった、いわば”隠れたディーヴァ“が少なくとも二人いて、そのうちの一人がライナ・カバイヴァンスカ、もう一人がレイラ・ゲンジェルだったように思います。

カバイヴァンスカについては声だけを聴くとメジャー・レーベルが反応しなかったのも解るような気がしますが(^^;)、それでも1973年NHKイタリアオペラのトスカで来日したし、ドミンゴとの「トスカ」の映像も商品化（1976年ユニテル）され、以前よりは知られるようになりました。あの美形の容姿の恩恵でしょうか(^^)。

それに対してゲンジェルはあくまで”ライヴの女王“に止まり、知る人ぞ知るという状態のままでしたね。何故？エージェントの力不足？いや、確かにゲンジェルの歌唱力はみごとなものですが、しかしその美質がライヴァルのスター歌手たちに比べて何かが特別に秀でて突出しているというほどのインパクトや存在感があるかというと、やや弱いようにも思えます。加えて見た目が地味(:_;)。それが世界的なスターダムに乗れなかった要因に加えられるかもしれません。

しかしスター云々は別として、実力派であることは彼女のライヴ録音が証明していますね。

espressoさま

仰る通り、ゲンジェルはカラス、カバリエの陰に隠れた存在と言えるでしょうね。それでは、その５７年の《イル・トロヴァトーレ》の音源に７６年にイメージ・ヴィデオ的に合わせてゲンジェルがレオノーラを演じている映像が見つかりました。音質が少々わるいのですが、聴いてみましょう。

http://jp.youtube.com/watch?v=xxnYGDtFs3g

高音のピアニッシモが素敵ですね。それに格調高い歌い方に感心します。
さて、一方カバリエの同じ曲を探してみたら１９７２年オランジュでのライヴ映像がありました。

http://jp.youtube.com/watch?v=kPjnDBWxZxE

やはりカバリエは素晴らしいですね。華やかさとスケールの大きさも感じます。
そしてピアニッシモは天下一品ですね。フライング気味のブラーヴァが恨めしいです。

さて、このアリアで筆者が好きなのは、発音に難点はあり、声質は黒人特有の響きのあるレオンティーン・プライスです。これも聴き比べてみましょう。

http://jp.youtube.com/watch?v=qAKXNtEeOis

↑途中からですがピアニッシモの見事さはさすがですね。最後編集が拙くあと0.5秒遅くにカットしてほしいです。ブレスの支えの安定感は抜群です。
このプライスに現在、日本で最も肉薄しているソプラノとして、生野やよいさんの名前をあげたいと思います。彼女には文京オペラで《ナブッコ》全曲のアビガイッレを歌って頂き、それは素晴らしいものだったのですが、このアリアなど、きっとフィットすると思います。皆さん、彼女の名前を見つけたら、迷わず聴きに行きましょう！！フランコ、現在イチオシのソプラノです。
彼女はイタリアでガブリエラ・トゥッチに習った事があると聞きましたが、現在は名伯楽である横山修司さんに師事されておられます。横山先生のお弟子さんには他に大岩千穂さんなどがいます。

ゲンジェルとイタリアの著名なオペラ専門の音楽学者であり、批評家であるロドルフォ・チェレッティとジョルジョ・グアレルツィの対談音源を見つけました。
ここで、はっきりチェレッティらが「レイラ・ゲンジェル」と発音していることが確認できます。

ロドルフォ・チェレッティについては↓
http://www.librairie-compagnie.fr/italie/auteurs/c/celletti.htm
ジョルジョ・グアレルツィもチェレッティやダニエーレ・ルボーリと並んで６０年代から活躍しているイタリアのオペラ評論家です。

パート１
http://jp.youtube.com/watch?v=4jU2sZNhSA8
↑ゲンジェル自ら、自分の名前の由来や発音についても語っています。
パート２
http://jp.youtube.com/watch?v=dIxucCB7UiM&feature=related
↑カラスに始まった新しいベルカント歌唱の変遷などについて。別のインタヴューで、ゲンジェルはカラスのことを最もカリスマ性のあった歌手と讃えています。
パート３
http://jp.youtube.com/watch?v=LJZdK9uYBxM

フランコさま

映像堪能しました。ゲンジェルもこうして聴くと素晴らしいですね。しかし1957年のRAIも映像付きなのに、その音声だけを1976年の映像にあてるというのも面白いですね。

で私の最も敬愛するソプラノの一人カバリェ。ここでも響きの美しさ、フレージングの美しさは別世界、尋常じゃないですね、この美しさ。ただただ溜息というか唖然というか(^^)。しかもライヴでこれだけの完成度。

プライスのレオノーラはカバリエの後では響きの美しさではかないませんが、声はソリッドだしレガートラインも美しく、やはり説得力ありますね。私はどこかでも書いていますが、「トロヴァトーレ」全曲録音の中でもプライス、ドミンゴ、ミルンズ共演の1969年のメータ盤は愛聴盤の一つです。「生野やよい」さん、ですか？覚えておきます。

ゲンジェルに戻りますが、上の（３）でも書きましたが1957年にRAIでデル・モナコ、バスティアニーニ、バリビエリと夢のようなキャストでレオノーラに抜擢されていたということは、国際的にはともかく、イタリアなどでは当時も実力は高く評価されていたということなのでしょうね。で、そのRAIのビデオ、今朝再度かけてみたのですが、どうやらデッキの故障らしく映像がやはり映りません。何ともしまらない話です(^^')。

　こんにちわ。私がゲンジェルを知ったのは、カラスを育てたイダルゴの弟子だということからでした。本当ならばカラスとは兄弟弟子ということになります。
　あと、トルコ系で実力がありながらなかなか表舞台に立てなかった、ということもなにかの本で読んだ気がします。

　今手元にあるＣＤを捜しましたが、いくつかみつかりました。まだあったと思いますが、最近整理を怠っていてどこになにがあるのかわからない状態なので。
　「イギリス女王エリザベッタ」（パレルモ）と「マリア・ストゥアルダ」（フィレンツェ）、「ロベルト・デヴェリュー」（ナポリ）です。

　少し聞き直して見ましたが、やはりたいしたものだと思います。espressoさまがおっしゃっているように、彼女の持ち味は、ベルカントのテクニックに劇的な表現力を持ち込んだということがよくわかります。
　ただそのテクニックも不足はなく、「エリザベッタ」のアリア・フィナーレのカバティーナなどは溜息がでます。もちろん「デヴェリュー」の幕切れのアリアの凄まじさは彼女の本領ですが（サンカルロがひっくり返っています）。

　あと特筆すべきは、声そのものの魅力。少し暗めの深みのある声。カラスの声を豊かにした感じで、カバリエとも違う。この声は天性のものといえ、声そのものにすでに劇性が含まれています。

　ただ正規録音がないのと、ライブ音源の音の悪さでその素晴らしさは少ししかわからないのが悲しいところです。RAIのトロヴァトーレは私も持っています。デルモナコ・バスティアニーニとの共演と言うことで、第１幕のラストなど圧倒的です。ただ彼女は、少し若いときなのでまだ初々しいです。もちろん声の魅力は十分伝わります。
　少しでも音のいい録音で聴ければいいのですが。他の曲が見つかりましたらまた書き込みします。
　

　なんか気になって、ゲンジェルのCD捜しましたら、いくつか出てきました。すべてドニゼッティーで「アンナ・ボレナ」（RAI）、「殉教者」（フェニーチェ）、「ベリザーリオ」（フェニーチェ）です。
　「アンナ・ボレナ」は１９５８年、スカラ座でのカラスの伝説的公演の翌年です。指揮もカラスと同じガバッツエーニ、まさにカラスのアンダーという位置づけですね。アンダーといっても相手はなにせカラスですから。関係者から評価されていたのは間違いありません。
　彼女の出番だけつまみぐいで聴きましたが、やはり立派なものです。ドニゼッティーの様式感は彼女の方があります。ただ表現力はこの時期では、やっぱりかなわないというところでしょう。音は比較的いいのですが放送用録音のせいか、今ひとつ熱気に欠けます。難しいですね。

　ゲンジェルの凄いところは、一度スイッチが入っていわば憑依すると、劇的表現力なんかを超越して暴れ馬のようになってしまうところです。
　それがよくわかるのが、録音は悪いんですが、「ベリザーリオ」。この曲は隠れた名曲だと思います。
　自分の夫を陰謀に落とす女王役ですが、最初のアリア（これは名曲です）から絶好調。特に凄いのが第1幕フィナーレ、もう誰も彼女をとめられないという感じです。合唱を乗り越えて超高音のffを連続でたたきつけてきます。こんなの実際に聴いたら卒倒してしまうでしょう。アリア・フィナーレもスゴイ、最後のアクートは信じられません。

　私もまた少し追いかけてみますので、フランコさんよろしくお願いします。

女王→将軍の妻です。訂正します。

はじめまして。フランコさん、だいぶ前にコミュに御誘い頂き、どうもありがとうございました。今日参加手続きさせて頂きました。

ゲンジェルと言えば、バスティアニーニ・ファンの私には何と言ってもRＡIの『イル・トロヴァトーレ』です。バスティアニーニ扮するルーナ伯爵と、彼女のレオノーラの二重唱は多少時代がかった大袈裟な振り付けにも関わらず、歴代のレオノーラの中でも最もリズミカルな歌唱だと思います。

　今日、渋谷のタワレコ行きましたら、ゲンジェルのライブ録音集成売っていました。
　曲目は次の７曲です。
　アンナ・ボレナ（ミラノRAI　1958）
　ウェルテル（トリエステ　1959）
　シモン・ボッカネグラ（ウィーン　1961）
　ロベルト・デヴリュー（ナポリ　1964）
　アルチェステ（ローマ　1967）
　サッフォー（ナポリ　1967）
　イギリス女王エリザベッタ（パレルモ　1970）

　14枚組で、なんと3140円
　中のいくつかはＣＤ持っていましたが、早速買いました。他にカバリエやカレーラスのものもありました。ロベルト・デヴリューを持っているＣＤと聞き比べましたが、音はこちらの方がいいようです。
　いつまであるかわかりませんが、かなりオススメです。オペラ売り場のわかりやすいところに並んでます。