じゃけん伝言掲示板コミュの【Dan自己学習メモ】代理コード・・・その２

今回は引き続き、代理コードのお話です！
前回カキコさせていただいたように代理コードというのは、コードネームは違うけど音の構成音が似ているため機能的に同じ局面で使えるコード、みたいな感じのもの（年が変わってもあいかわらずアバウト

）・・・という理解です。
前回ダイアトニックスケールコードは、トニック、サブドミナント、ドミナントのどれかの機能の代理コードになっている、ということをカキコさせていただきましたが、これら機能を持つコードは前回ご紹介した以外にもあります。
以下、いままであげたものも含め各機能ごとに一般的に使える代理コードをまとめてみます（イメージがわくように括弧内に、キーＣでいえばそのコードが何にあたるのか、を示しますね）。

※注意※
一口に「代理コード」といいますが、代理コードだからといって、どんな場合にでも漏れなく元のコードの代理として使えるってわけではないようですので、その点ご留意ください！
例えばメロディの音とぶつかるため音が濁ってしまう構成音を持つ代理コードは代理コードとして使えない、、、というようなこともありえます。
特にバンド編成でのアレンジを考える場合等には、全体のハーモニーや音の流れなどを見据えたうえで、どういう代理コードを使っていくかを検討する（場合によっては意識合わせする）必要があるかと思います。

（１）トニック　【Ｃｍａｊ７ or Ｃ６】　の代理コード

ｍ７　【Ｅｍ７】

ｍ７　【Ａｍ７】
＃

ｍ７♭５　【Ｆ＃ｍ７♭５】

（２）サブドミナント　【Ｆｍａｊ７ or Ｆ６】　の代理コード

ｍ７　【Ｄｍ７】

７　【Ｆ７】

７　【Ｂ７】
＃

ｍ７♭５　【Ｆ＃ｍ７♭５】

（３）サブドミナントマイナー　【Ｆｍ】　の代理コード
えっと、いままでにサブドミナントマイナーという用語がでてこなかったかと思いますのでちょっとだけ補足しますと、、、要するにサブドミナントのコードをマイナーにしたもの、、、ということかと思います。
ケーデンスの機能的には、決して新しい概念ではなく、サブドミナントなんだと思っていただければいいんではないか、と思います。
つまり、

トニック→サブドミナント→トニック　【Ｃ→Ｆ→Ｃ】

のケーデンス形が、サブドミナント部分をマイナーにして使うと、

トニック→サブドミナントマイナー→トニック　【Ｃ→Ｆｍ→Ｃ】

となるんだ、、、程度の話ととれえていただければ、と思います。
実際の曲では、よく使われる進行形なので、これも頭の片隅にでもおいておいていただければ役に立つこともあるかな、、、と思います。
で、サブドミナントマイナーの代理コードですが以下です。

♭

７　【Ｂ♭７】

ｍ７♭５　【Ｄｍ７♭５】
♭

maj7　【Ｄ♭ｍａｊ７】
♭

maj7　【Ａ♭ｍａｊ７】
♭

７　【Ａ♭７】

（４）ドミナント　【Ｇ７】　の代理コード
♭

７　【Ｄ♭７】

ｍ７♭５　【Ｂｍ７♭５】

さて、代理コードの話ということで、もうひとつだけここで・・・とっても不思議なコード、ディミニッシュコードについて触れておきます。
ディミニッシュコードは、２つのトライトーンを含んでいる（構成音を分解してみるとわかります！）ちょー不安定なコードです。
経過音として使うととても効果的で、例えば、

Ｃ→Ｄｍ７→Ｇ７

という進行で、Ｃ（トニック）とＤｍ７（サブドミナント）の間にＣ＃ｄｉｍをいれて、

Ｃ→Ｃ＃ｄｉｍ→Ｄｍ７→Ｇ７

のように経過的に使われることが多いようです。
上の例のようにトニック、サブドミナント、ドミナントの機能の経過において使うディミニッシュコードを、特にパッシングディミニッシュコードと呼んでおり、＃

ｄｉｍ、＃

ｄｉｍの４つがあるようです。
このパッシングディミニッシュコードの代理コードとしては、ドミナント７ｔｈが使われる（つまり、次に展開するコードをトニックに見立てている→上の例だとＤｍ７のＤをトニックと見立ててＡ７をあてる形になります）ようです。

・・・というわけで、今回はこのあたりで！

コメント(3)

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[1] mixiユーザー 01月05日 12:35

新年からまたまた素敵な課題をありがとうございます！！
しっかり消化してコード使いも積極的に責めていけるようにしたいなァ～

[2] mixiユーザー 01月11日 21:26

＞ディグさん

僕もかっこいいコード使いできるようになりたいな～って思ってます。
何か発見あったら、ぜひ教えてくださいね！

[3] mixiユーザー 01月12日 13:26

Dan先生～ぃ

自己学習メモ、いいっすね。
楽しみですぜ１７日。

そこで副かいちょのあたくしからも、、、ちょっとした補足をば。
この＃ｄｉｍめちゃかっこ良いのですよね。
キモですよね。この響き、上モノとしては（笑）

ちょうど今、

△7のジャズラインフレーズ作りを
個人練習として取り組んでいますが、Danさんの上記メモと関係する部分で、
少し面白い発見がありました。

同じ逆循環のコード進行ですが、フレーズのはじまりを

m7からにしてます。
理由は最後の

△7を帰結として、そこからまた

7に向かうフレーズの流れを作る為です。

逆循でループするのであまり大きな意味はありませんが、表記で
すこし戸惑うかもしれませんので。

△7　が基本のコード進行となりますが、
帰結した

△7から

7への流れを作り出す為に

△7と

m7の間に

7を持ってきます。

m7に向かう循環コードになります。

この

7をオルタードにして尚かつ9thを#の方ではなく、♭9thにするとかなり格好良い風味になります。

これをパッシング的に使います。
｜

m7｜

7｜

△7｜

7alt-9｜
→ループさせます。

ちなみに、常套句になりますが、

7のあとにやはりパッシング的にオルタードにするとより

△7に解決したくなりますので、
実際にループ練習では、
｜

m7｜

7alt｜

△7｜

7alt-9｜で流します。

＊＊＊

で、　　　発見！

というのは、、、

この

7alt-9 を構成する音がなんとDan先生の言うパッシングディミニッシュコードとまったく一緒だったんです。
こまかなことですが、♭13を5にするので正確にはオルタードコードではなくなりますが、ここは♭13でも5でも行ける感じです。

キーがCとしてコードは
Ｃ→A7alt-9→Ｄｍ７→Ｇ７となるところが
Ｃ→Ｃ＃ｄｉｍ→Ｄｍ７→Ｇ７になるというわけです。
ベースラインはどちらでもいけると思いますが、
メロディーや全体の雰囲気で選ぶことになるのだと思います。

構成音は
A7alt-9　ソ（7th）　シ♭（-9）　ド#（3）　ミ（5）←本当はミ♭（♭13）ですが、ここはミとします。・・・これは実はC#dimのコード構成音とまったく一緒。

また、さらに追加の発見ですが、
ここの A7alt-9はオルタードですから、オルタードスケールでも全然いけるのですが、
Aのコンビネーションディミッシュコード（コンディミ）のほうが少し格好良いです。

ラ　シ♭　ド　ド#　レ#　ミ　ファ#　ソ　が
Aのコンディミのスケール構成音です。
　
これはCのコンディミスケールとまったく一緒です。
何故かC#ではなく、Cなのですが・・・

このへんの謎というかからくりは、また後日十分に理屈を吸収して咀嚼できるようになったら勉強会でもとりあげてみたいと思ってます。

代理コードの実践的な部分にも繋がるかと思いまして、
若干まだ消化不良な状態ですが（爆）、みなさんにも当日体感していただきつつ研究の素材になればなあ、と思い立ちカキコさせていただきました。

現在、上記を基本として全調で自由に歌うように弾けるように日々特訓中です。
とっても時間がかかる苦しくも楽しい作業（笑）ですが、きっと時間をかけて熟成させて、じわじわと感覚として体にしみ込ませれば、、、いつかはいい味がだせるのでは、
と信じてコツコツ地味に練習してま～す。

では、１７日土曜日楽しみましょう！

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