太平洋戦争からの『音楽文化』コミュの２４：吹奏楽法　（１）　旋律論／深海善次（『音楽文化』　第1巻第1号　1943年12月

内容：

序言　
この旋律論で研究するところは、同種の楽器または異なる２個以上の楽器による旋律的組合せによる音の強さおよびその綜合音色である。

これによって吹奏楽における各種の楽器がどのように按分配合され、あらゆる性格と表情をもつ旋律がどのように効果的に表現されるかについて詳細に研究し、作者自身の最良と考えられる方法を発見してもらおうというのである。

はじめにユニゾンの組合せ、次にオクターヴ、さらに３度、６度と続き、さいごに綜合されたものが述べられる。

使用する用語を簡便にするために楽器名とその略号が示されている（略）。

なおこの吹奏楽法では、すでに滅びた楽器や試作的に作られたもの、または特殊な目的のものや類型のものも除外した。

なぜなら、小型クラリネットは数種あるが代表的なエス・クラリネットを知ればその他を用意に推理し得るからである。

サクソフォーンの場合も同様である。困ったことは金管楽器の低音部である。

わが国軍楽隊には２つの流れがあり、海軍軍楽隊はドイツ式の実音式を用い、陸軍軍楽隊はフランス式の移調式を採用している。

同じ楽器を異なった方法で使用しているところに混乱の原因がある。

アメリカにおいても同様に紛糾したため、政府の音楽委員によって実音式を用いるべしと決定され、混乱に幕を下ろした経緯がある。

わが国においても無用の混乱を避けるため、一日も早く統一する必要がある。

両者の長短論は別の機会に譲り、この吹奏楽法では原則として実音式を用いることとする。

（つづく）　

第１章　２個の楽器の同音（ユニゾン）　

本章は２個の異なる楽器の同音（オクターヴを含まず）における両者の音強、透徹力、迫力、隋勢、音色等の相互比較の研究を個々の音より始め、多くの実例によってこれを実証しようとするものである。　

第１節　ピッコロ　

Ｃピッコロによってのみ話をすすめる。

音階の［実音の］２点ニから２点ロくらいまでは使用に耐えない。

この事実を頭において次の混合音を調べてみよう。

フルートとのユニゾンでは３点ハあたりから漸次ピッコロの存在を認め得るようになり、３点ト以上はほぼ互角となり、４点ニ以上はフルートの音域外となる。

混合音としてはフルートの優雅、華麗さに輝きと明るさを加え、軽快さを増し、時には滑稽味を添える。

全体に音強を増大し透徹力は深まるが、各楽器の個性がいくぶんかずつ減殺されることはしかたない。

ピッコロとフルートの場合は同属楽器中でも親子関係なので、個性の減殺度はもっとも少ない。

ピッコロは歌うことができない楽器とされているため、音強がフルートに勝る場合でも、フルートの支配下に入ろうとすることは首肯し得るところである。

（完）

【2006年12月21日+12月26日】