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コメント(65)
はじめまして。私がクラマタ氏の作品を体感／実感したのは福岡のイルパラッツォのバー、オブローモフです。造花を埋め込んだ透明アクリルとアルマイトの寸法感覚が明らかに普通でない不思議空間から、ウオッカしかないと言うメニューまで、独特な考え方の真骨頂を感じました。鮮烈な経験でした。
ミスブランチははじめてみたときあまりのあっけらかんとした美しさに後ろから殴られたような衝撃を受けたと同時にその発表を茶屋町で見た暫く後に死亡をきいて大変なショックを受けたものです。しかし、それも時代の流れかとも今は思っています。椅子とはなんなのか？この答えを探す事はずっと続いています。
クラマタ氏のまるで時間が止まったかのような感性に多大なる影響を受けつつ、自分は全く違う観点で作品をつくっています。
私は造花ではなく、ホンモノの花を空間にふんだんにあしらいたいとおもいました。活きた草花の命を自由に公使する事をデザイン手法においています。
ミスブランチははじめてみたときあまりのあっけらかんとした美しさに後ろから殴られたような衝撃を受けたと同時にその発表を茶屋町で見た暫く後に死亡をきいて大変なショックを受けたものです。しかし、それも時代の流れかとも今は思っています。椅子とはなんなのか？この答えを探す事はずっと続いています。
クラマタ氏のまるで時間が止まったかのような感性に多大なる影響を受けつつ、自分は全く違う観点で作品をつくっています。
私は造花ではなく、ホンモノの花を空間にふんだんにあしらいたいとおもいました。活きた草花の命を自由に公使する事をデザイン手法においています。
はじめまして☆
昔、原美術館で監視員のバイトをしてたユーです。
ちょうど倉俣さんの作品の時で、
アクリルの椅子に造花が入ってるのを見て、
あ、教科書の・・・
と思った覚えがあります。
それが、初めて知ったきっかけでした。
どの作品にも「ちゃめっけ」と言ったら失礼でしょうか
楽しませてくれるような所があって大好きです。
時計の秒針がにぼしだったり、
ながーーーい、ダブルベッドのはしとはしにまくらが置いてあったり、
ハンドバッグが横から引き出せたり、
近寄りがたい芸術作品と違って
あ、これ家にあったらな、あ、これ、欲しいな
と思えるものばかりで
毎日楽しみに美術館に行っていました。
昔、原美術館で監視員のバイトをしてたユーです。
ちょうど倉俣さんの作品の時で、
アクリルの椅子に造花が入ってるのを見て、
あ、教科書の・・・
と思った覚えがあります。
それが、初めて知ったきっかけでした。
どの作品にも「ちゃめっけ」と言ったら失礼でしょうか
楽しませてくれるような所があって大好きです。
時計の秒針がにぼしだったり、
ながーーーい、ダブルベッドのはしとはしにまくらが置いてあったり、
ハンドバッグが横から引き出せたり、
近寄りがたい芸術作品と違って
あ、これ家にあったらな、あ、これ、欲しいな
と思えるものばかりで
毎日楽しみに美術館に行っていました。
はじめまして。
わたしも在学中に倉俣さんの虜になってしまったひとりです。
残念ながら在学中に亡くなられてしまいましたが、今でも彼は私のデザインのマエストロです。
彼の本はたくさんもっていますが、学生時代にたまたま古本屋で見つけた、多木浩二さんの「四人のデザイナーとの対話」は、倉俣氏のデザイン論が繰り広げられており、大変興味深い内容です。
もちろん絶版で現在の入手は難しいと思いますが、倉俣ファンの方には是非、読んで頂きたい一冊です。
「装飾は罪悪」と言ったのは、アドルフ・ロースでしたが、装飾を機能に変えたのは、倉俣氏だと思っています。
彼のデザイン論や作品が、これからも多くの人の目にとまり続けることを祈ってます。
現存する倉俣氏の作品の情報交換など、できたらなぁと思っています。
よろしくお願いします。
わたしも在学中に倉俣さんの虜になってしまったひとりです。
残念ながら在学中に亡くなられてしまいましたが、今でも彼は私のデザインのマエストロです。
彼の本はたくさんもっていますが、学生時代にたまたま古本屋で見つけた、多木浩二さんの「四人のデザイナーとの対話」は、倉俣氏のデザイン論が繰り広げられており、大変興味深い内容です。
もちろん絶版で現在の入手は難しいと思いますが、倉俣ファンの方には是非、読んで頂きたい一冊です。
「装飾は罪悪」と言ったのは、アドルフ・ロースでしたが、装飾を機能に変えたのは、倉俣氏だと思っています。
彼のデザイン論や作品が、これからも多くの人の目にとまり続けることを祈ってます。
現存する倉俣氏の作品の情報交換など、できたらなぁと思っています。
よろしくお願いします。
みなさんはじめまして、これは、そうとう昔の話です。
倉俣史朗さんと、建築家・故宮脇檀が協同した銀行の仕事での、カウンターや客用椅子の話を、宮脇の原稿から紹介します。
（インテリアと建築の対立と調和／秋田相互銀行山形支店の場合／ジャパンインテリア’72年11月号より文章を抜粋）
（前略）椅子はオブジェでありシェルターであること、オープンにするとはいっても銀行である以上、客をむき出しにする訳にはいかない。全体のオープン性の中で、客のプライバシーをどう確保するかという問題を、椅子のデザインで解決することにした。
同時に椅子は、単純な営業室の空間の中で、唯一ともいえる自由度の高い部分であり、オブジェとしての性格が強いので、カプセル状のハイバックチェアが適当と考え、そうなれば、当然考えられる倉俣史朗さんにデザインを委託した。
実はこれは、この前の青森支店において試みたもので、彼の大きなカプセルを全く均等に整然と並べることによって得られる緊張感を期待したのだが、成功したので、この支店で再びつかおうということになった。
色彩は、全体の単純さを強調するために、白一色でメインの空間はつくられ、客の実体が接する部分、椅子の座と背、カウンター、客用応接椅子等は、前面と同様、オレンジ色である。
（後略・以上抜粋）
作品をご覧になっていない方には、形が思い浮かぶでしょうか？このハイバックチェア（回転式）は、ちょうど薬のカプセルを縦にし、L字に切り取り、（中身をすてて）丸い座を乗せたような形をしています。（580Ф、1500H、420SH、床上に見える回転軸は50Ф、50H）
青森支店では前後に2台、横7列（14台）の配置。山形支店では、エッグスタンドのようなスツールと前後に、横6列（各6台）が配置されました。
ちなみに青森支店の担当者は、吉松眞津美氏、
山形支店の担当者は、現在私の相方である山崎 健一氏、
家具の担当は故・宮脇照代さん（宮脇さんの元夫人）、と藤江和子さんでした。
私は、担当させていただいた秋田相互銀行角館支店や、湯沢支店などでの家具デザインで、倉俣先生にお世話になりました。
また、機会があれば紹介したいと思います。
倉俣史朗さんと、建築家・故宮脇檀が協同した銀行の仕事での、カウンターや客用椅子の話を、宮脇の原稿から紹介します。
（インテリアと建築の対立と調和／秋田相互銀行山形支店の場合／ジャパンインテリア’72年11月号より文章を抜粋）
（前略）椅子はオブジェでありシェルターであること、オープンにするとはいっても銀行である以上、客をむき出しにする訳にはいかない。全体のオープン性の中で、客のプライバシーをどう確保するかという問題を、椅子のデザインで解決することにした。
同時に椅子は、単純な営業室の空間の中で、唯一ともいえる自由度の高い部分であり、オブジェとしての性格が強いので、カプセル状のハイバックチェアが適当と考え、そうなれば、当然考えられる倉俣史朗さんにデザインを委託した。
実はこれは、この前の青森支店において試みたもので、彼の大きなカプセルを全く均等に整然と並べることによって得られる緊張感を期待したのだが、成功したので、この支店で再びつかおうということになった。
色彩は、全体の単純さを強調するために、白一色でメインの空間はつくられ、客の実体が接する部分、椅子の座と背、カウンター、客用応接椅子等は、前面と同様、オレンジ色である。
（後略・以上抜粋）
作品をご覧になっていない方には、形が思い浮かぶでしょうか？このハイバックチェア（回転式）は、ちょうど薬のカプセルを縦にし、L字に切り取り、（中身をすてて）丸い座を乗せたような形をしています。（580Ф、1500H、420SH、床上に見える回転軸は50Ф、50H）
青森支店では前後に2台、横7列（14台）の配置。山形支店では、エッグスタンドのようなスツールと前後に、横6列（各6台）が配置されました。
ちなみに青森支店の担当者は、吉松眞津美氏、
山形支店の担当者は、現在私の相方である山崎 健一氏、
家具の担当は故・宮脇照代さん（宮脇さんの元夫人）、と藤江和子さんでした。
私は、担当させていただいた秋田相互銀行角館支店や、湯沢支店などでの家具デザインで、倉俣先生にお世話になりました。
また、機会があれば紹介したいと思います。
はじめまして。
皆さんの紹介文を見て、
ご本人と会った方まで居られて、羨ましい気持ちでいっぱいです。
自分は、専門学校で知ったのでクラマタ歴は浅く、しかも、ミーハーです。
一枚目の写真は、ご存知かも知れませんが、倉俣史朗の記事が載っていて、買ってしまった本です。
2枚目は、「倉俣史朗の世界」から一番好きなプロダクト「Glass Chair」です。
単一素材、浮遊感＝身体感覚の乖離、透明性。
倉俣史朗の家具の多くはアート（生産性、利便性、商業性が無視され、作り手の個人的な衝動から作られたという意味で）ですが、この椅子は特に、自分の中でそれだけではない気がします。
豪華＝デザインではない、という事を意識させてくれます。
皆さんの紹介文を見て、
ご本人と会った方まで居られて、羨ましい気持ちでいっぱいです。
自分は、専門学校で知ったのでクラマタ歴は浅く、しかも、ミーハーです。
一枚目の写真は、ご存知かも知れませんが、倉俣史朗の記事が載っていて、買ってしまった本です。
2枚目は、「倉俣史朗の世界」から一番好きなプロダクト「Glass Chair」です。
単一素材、浮遊感＝身体感覚の乖離、透明性。
倉俣史朗の家具の多くはアート（生産性、利便性、商業性が無視され、作り手の個人的な衝動から作られたという意味で）ですが、この椅子は特に、自分の中でそれだけではない気がします。
豪華＝デザインではない、という事を意識させてくれます。
あい皆さんこんには☆
インテリ情報サイトでは
21_21 DESIGN SIGHTで開催中の「倉俣史朗とエットレ・ソットサス」展
を紹介しています。
この機会に倉俣氏の上質なデザインを生で体感してみてはいかがでしょうか？
また先日、行われました特別シンポジウムの取材記事もUPしておりますので是非
ご覧ください。
「倉俣史朗とエットレ・ソットサス」展
↓ ↓ ↓
http://www.interior-joho.com/product/detail.php?id=444
「磯崎新と語ろう！ー倉俣史�討肇┘奪肇譟Ε愁奪肇汽后�
↓ ↓ ↓
http://www.interior-joho.com/news/detail.php?id=452
インテリア情報サイト
↓ ↓ ↓
http://www.interior-joho.com/
インテリア情報サイトではマイミクを募集しています。
最新のＡＲＴ、インテリア情報を是非チェックしてください！！
インテリ情報サイトでは
21_21 DESIGN SIGHTで開催中の「倉俣史朗とエットレ・ソットサス」展
を紹介しています。
この機会に倉俣氏の上質なデザインを生で体感してみてはいかがでしょうか？
また先日、行われました特別シンポジウムの取材記事もUPしておりますので是非
ご覧ください。
「倉俣史朗とエットレ・ソットサス」展
↓ ↓ ↓
http://www.interior-joho.com/product/detail.php?id=444
「磯崎新と語ろう！ー倉俣史�討肇┘奪肇譟Ε愁奪肇汽后�
↓ ↓ ↓
http://www.interior-joho.com/news/detail.php?id=452
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