妄想の館へょぅこそ>(・∀・)ノコミュの日本を侵蝕するクトゥルー神話〜怪獣と妖怪と邪神謎に迫る〜

日本を侵蝕するクトゥルー神話〜怪獣と妖怪と邪神謎に迫る〜
　　　　　　　　　　　　　「クトゥルー神話の謎と事実・東雅夫氏記事より」

『アンバランス・ゾーンの魅力に惹かれて』
最初に読んだラヴクラフト作品は、創元推理文庫版『怪奇小説傑作集３』（１９６９）に収録されていた「ダニッチの怪」（同書での訳題は「ダンウィッチの怪」）だったと記憶する。１９６９年の冬、小学６年生当時のことである。
その第一印象は「おお、コズミック・ホラー（宇宙的恐怖）よ！。でも、ネクロノミコン！！でもなく……あっ、これはウルトラＱじゃないか！」だった。

「ウルトラＱ」とは、１９６６年１月から半年間、ＴＢＳ系列で放送された円谷プロダクション制作の空想特撮ドラマで、「ウルトラマン」に代表されるウルトラ・シリーズの原点となり、６０年代後半の日本を席巻した第一次怪獣ブームを招来した作品であることは、御存知の方も多いだろう。作中に登場するガラモン、カネゴン、ナメゴン、ケムール人といった人気キャラクターの名前は、怪獣や特撮に興味がない人でも、どこかで耳にしたことがあるに違いない。

「そうです。ここは、すべてのバランスが崩れた、恐るべき世界なのです。これから３０分、あなたの目は、あなたの身体を離れて、この不思議な時間の中に入っていくのです……」

無気味に蠢動するテーマ音楽とともに流れる、石坂浩二の印象的なオープニング・ナレーションを、想起される向きもあろう。ちなみに、いまの引用を書き起こしていて更（あらた）めて感じ入ったのだが、これはラヴクラフト的なコズミック・ホラーの世界とも、どことなく通い合うところがある一文ではなかろうか？。とりわけ、身体を離れて不思議な時間の中に入っていく……というあたり。

そもそも私が怪奇幻想小説の世界へ参入するひとつのきっかけになったのが、小学低学年の頃に接して激甚な衝撃をうけた「ウルトラＱ」の作品世界――劇中で用いられるキイワードに従えば「アンバランス・ゾーン」が醸し出す妖しい魅力なのであった。

『ウルトラＱとクトゥルー神話に見る共通点と類似点』
さるにても「ダニッチの怪」である。
物語前半の陰鬱でオカルティックな怪奇ムードから一転、飢えた透明怪物が餌を求めて村を荒らしまわるというスペクタクルな展開は、まさに「ウルトラＱ」的な怪獣映画を彷彿せしめる。

文明の利器のシンボルともいうべき電信器越しに、この世のならぬ怪異の跳梁ぶりをなまなましく伝えるという趣向は、初期短編「ランドルフ・カーターの陳述」（１９１９）から晩年の「狂気の山脈にて」（１９３１）に至るまで、ラヴクラフトがことのほか好んだ手法だが、それはまた「ウルトラＱ」や、その源流となった東宝怪獣映画でも（たとえば「ゴジラの逆襲」におけるテレビ中継班遭難シーンや、「空の怪獣 ラドン」におけるパイロットと指揮官のやりとり等）なじみ深いものだ。
さらにいえば、「まるで象がずしんずしんと歩いているみてえな、なんか大きな音が、自分んちのほうへむかってくるのが聞こえてきたそうだ」（大西尹明訳）とも描写される「ダニッチの怪」の怪物接近シーン自体が、「ゴジラ」第一作における有名なゴジラ初登場のシーン（嵐のなか大戸島に上陸したゴジラによって民家が蹂躙される）を、見事に先触れしていたのであった。

今にして思えば、「ウルトラＱ」とラヴクラフト/クトゥルー神話作品との間には、当時気づいていた以上に多くの共通点・類似点を数えあげることができそうである。
オーソドックスな半魚人スタイルに造形された海底原人ラゴン（第二十話）と〈深きものども〉、文明社会のエネルギーを吸い取って無限増殖する風船怪獣バルンガ（第十一話）とウボ＝サスラやアザトース（！？）、あるいは触手さらがなの吸血根を蠢かせて人間を襲う古代植物ジュラン（第四話）といったもっぱら視覚的な連想もさることながら、クトゥルー崇拝の一大拠点でもある南太平洋の群島を舞台に、島の守護神たる『大蛸』スダールの猛威を描く第二十三話「南海の怒り」や、猛吹雪のなか『南極探検』隊員に迫る巨大なペンギン怪獣の恐怖を描いた第五話「ペギラが来た！」、超古代文明の遺品である『彫像』が、破壊の使者たる『貝獣』を召還する第二十四話「ゴーガの像」、２０２０年の『未来』から、地球人の若い『肉体を奪い』にやってくるケムール人の暗躍を描く第十九話「２０２０年の挑戦」あたりの設定と着想、ストーリーは、それぞれ「クトゥルーの呼び声」「狂気山脈にて」「闇をさまようもの」（カール・ジャビコの「水槽」でも可）「時間からの影」（「闇に囁くもの」でも可！？）といった代表的神話作品のそれと、奇妙なほど符号をしめしているのである。

また、第十二話「鳥を見た」や第二十六話「２０６便消滅す」、再放送で初めて日の目を見た異色作「あけてくれ！」など、異次元に触れることの戦慄と恍惚をリアルに描いた一連の作品が、ラヴクラフトの提唱するコズミック・ホラーのありようときわめて近い視点を有することも、忘れずに指摘しておきたい。

なお、「ウルトラＱ」「ウルトラマン」から３０年後に制作された「ウルトラマン・ティガ」（１９９６〜９７）の最終三話では、先兵怪獣ゾイガーの大群を率いた邪神ガタノゾーアが海底から復活、浮上した超古代都市を背景に、光の巨人と幻妖バトルを繰りひろげる巡り合わせとなったことも申し添えておこう。

　　　　　　　　　　　　　　　了

付記・水木しげる先生も「クトゥルー神話」ものを翻案作品した「貸本傑作選８ 墓の町/地底の足音」などもありますので、興味ある方はアマゾンなどで探してみてください。