THE VENTURESコミュのVault Vol. 4 解説書完訳　１

「サイド　ミュージシャンが今はクレジットされるようになって,
本当にうれしい。当時はぜんぜん載らなかったからね。」
（ドン　ウィルソン）

上のドンの意見にわれわれは大いに同意する。
それで，　In The Vault シリーズのこの４作目のライナー　ノートでは
ベンチャーズの６０年代全盛期に彼らと一緒に働いた
セッション　プレーヤーの何人かと
プロデューサーの何人かに焦点を当てる。

ベンチャーズは６０年代に最多のアルバムを売ったミュージシャンのひとつにもかかわらず,
そのものすごい成功に匹的するような,　広く大衆に知られるイメージは
確立できなかった。
　彼らが音楽雑誌で語られることは実実上全然なく,
ファンのほとんどが期待できることと言えば,
アルバム　ジャケットのひとつの裏に載っている
粒子の粗い,　彼らの白黒写真を時々見ることぐらいだった。

そのようにベンチャーズのイメージの認知度とゆうのは疑いなく低かった一方,
彼らと一緒に演奏したセッション　プレーヤーについてはそれ以下で,
まったく分からなかった。

１９６３年にオルガンの音がレコードに現れ,　
その後６０年代ほとんど使われ続けたにもかかわれず,
誰がそのオルガンを弾いているのかとゆうことについては
当時ヒントすらなかった。

これら，　ベンチャーズをめぐるブラック　ホール（謎）は一種の神話を
あるいは，　もっと控えめに言っても，戸惑いの感覚を生み出した。　
彼らはどのようにして,　これらの全てのすばらしい LP を作ったのか？
どのようにして，　アルバムを３･４カ月に１枚出すことが出来たのか？
もっと悩ませることは,
ベンチャーズと一緒に演奏した他のミュージシャン達は誰かとゆうことだ。

一番最初のところが,　元訳はまったく逆になっています。