カード基本技法のひとつ。
デックから一度に２枚のカードを取るが、１枚にしか見えない、というもの。
単純に持ち上げる場合はダブルリフト、ひっくり返す時はダブルターノーバーという分け方をする場合もあるが、通常はどちらの場合もダブルリフトと呼ぶ事が多い。
この技法がもっとも多く用いられるのはアンビシャスカードであろう。この技法を顕著にアンビシャスカードに用いるのを編み出したのはクリフ・グリーンだと言われている。
この技法を行うには多くの方法があり、そのいずれも使用方法、考案者によってやり方が違っている。
大切なのはいかに１枚めくっているの（あるいは扱っている）と変らない状態をリラックスして行えるかにかかっている。
トリプルリフト、クワドロプルリフトというのも存在し、それぞれ３枚，４枚を同様に行う事を意味しており、総称してマルチプルリフトと呼ばれている。
加藤英夫著『新版（1993）ラリー・ジェニングスのカードマジック入門』（1972 テンヨー）P56
高木重朗著『カードマジック事典』（1983 東京堂出版）P79
雑誌『ザ・マジック15号』（1993 東京堂出版）P18
フォース
http://
ダイ・バーノン
http://
クリフ・グリーン
http://
デックから一度に２枚のカードを取るが、１枚にしか見えない、というもの。
単純に持ち上げる場合はダブルリフト、ひっくり返す時はダブルターノーバーという分け方をする場合もあるが、通常はどちらの場合もダブルリフトと呼ぶ事が多い。
この技法がもっとも多く用いられるのはアンビシャスカードであろう。この技法を顕著にアンビシャスカードに用いるのを編み出したのはクリフ・グリーンだと言われている。
この技法を行うには多くの方法があり、そのいずれも使用方法、考案者によってやり方が違っている。
大切なのはいかに１枚めくっているの（あるいは扱っている）と変らない状態をリラックスして行えるかにかかっている。
トリプルリフト、クワドロプルリフトというのも存在し、それぞれ３枚，４枚を同様に行う事を意味しており、総称してマルチプルリフトと呼ばれている。
加藤英夫著『新版（1993）ラリー・ジェニングスのカードマジック入門』（1972 テンヨー）P56
高木重朗著『カードマジック事典』（1983 東京堂出版）P79
雑誌『ザ・マジック15号』（1993 東京堂出版）P18
フォース
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ダイ・バーノン
http://
クリフ・グリーン
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コメント(100)
何故ダブルリフトが難しいか？
それは『技法を行う瞬間に注目されているから』という面もあると思います。
例えば、クラシックパスやパームなんかは
く一般的にはダブルリフトより難しいと思われているでしょうが、
(コントロール等で完全なシークレットムーヴとして使用する)
クラシックパスは、適切なミスディレクションやタイミングで行うことで
「技法を行った瞬間」を完全にスルーさせることが出来ますし、
パームに関しても(パームする瞬間はさておき)パームしている間は
よほど角度が悪いだとか不自然に手が硬直しているのでもない限り、
結構ラフに行っても意外なくらいに通用するのは
実践派の方々なら経験的に知っていることと思われます。
しかし、ダブルリフトは衆人環視下で行わなくてはなりません。
準備段階のゲットレディなら、まだ注目される前に行えますが
引っ繰り返す瞬間は必ず注目させなくてはいけないし、
そして表向きにしたそれを示している間、ずっとブレイクで保持し
更にそこから元通り裏向きになるよう再度ターンノーバー…
ヒットメソッドの場合であっても
引っ繰り返そうと思うその直前の刹那に事を行おうとするために、
ちょっとした動作のモタり等、演者自身が感じるストレスが
動作の中にモロに出てしまうためによりシビアであるといえます。
この『動作を行う瞬間に注目されている技法』は実はいっぱいあって
エルムズレイカウントとかアスカニオスプレッド等もそうですが、
しかしエルムズレイもアスカニオも、動作としての特性上
「大きな動作の中に小さな動作を隠す」ということが出来ます。
そう考えると、逆にダブルリフトほどシビアな技法というのも
そうそうないのでは…？という気すらしています。
それは『技法を行う瞬間に注目されているから』という面もあると思います。
例えば、クラシックパスやパームなんかは
く一般的にはダブルリフトより難しいと思われているでしょうが、
(コントロール等で完全なシークレットムーヴとして使用する)
クラシックパスは、適切なミスディレクションやタイミングで行うことで
「技法を行った瞬間」を完全にスルーさせることが出来ますし、
パームに関しても(パームする瞬間はさておき)パームしている間は
よほど角度が悪いだとか不自然に手が硬直しているのでもない限り、
結構ラフに行っても意外なくらいに通用するのは
実践派の方々なら経験的に知っていることと思われます。
しかし、ダブルリフトは衆人環視下で行わなくてはなりません。
準備段階のゲットレディなら、まだ注目される前に行えますが
引っ繰り返す瞬間は必ず注目させなくてはいけないし、
そして表向きにしたそれを示している間、ずっとブレイクで保持し
更にそこから元通り裏向きになるよう再度ターンノーバー…
ヒットメソッドの場合であっても
引っ繰り返そうと思うその直前の刹那に事を行おうとするために、
ちょっとした動作のモタり等、演者自身が感じるストレスが
動作の中にモロに出てしまうためによりシビアであるといえます。
この『動作を行う瞬間に注目されている技法』は実はいっぱいあって
エルムズレイカウントとかアスカニオスプレッド等もそうですが、
しかしエルムズレイもアスカニオも、動作としての特性上
「大きな動作の中に小さな動作を隠す」ということが出来ます。
そう考えると、逆にダブルリフトほどシビアな技法というのも
そうそうないのでは…？という気すらしています。
「アンビにはDLが不可欠だ」
「D.Williamsonのアイロンカードはトップチェンジが出来ないと実演不可能である」
「twisting the Acesはエルムズが出来ないとやれない」
「パームが出来なくてはtravelersもhoming cardも出来ない」
ここまで狭義でなくても、
「シークレットアディション（とその処理）が４Aの可能性を押し広げた」
「ダブルカットがコントロールにおけるパスの難関を引き下げた」
といったように…
ふつう技法はある特定の現象と結びついてその効果を最大限に発揮することが多い。いい技法とはそういうものだし、そうでなければ習得する気にならない、どころかその必要性すら希薄にする。
ところで、ピンキーカウントが出来ないと実演不能なネタには、具体的にどういったものがありますか?
あるいは、ピンキーカウントによる演技の具体的な「広がり」には、どういったものがありますか？
これは断じて厭味なんかではない!!私はそれを知らずにいるから、ピンキーカウウントを羨望していながら、手をつけないでいる自分に甘んじているのだ。出来なくたって別段構わぬ、と思ってさえいるのだ。
単にゲットレディが美しくなる、言われた枚数即座につかみ取れる、などといった程度であれば、ガッカリすること必至、それでは今まで想像していた通りの装飾技法でしかないではないか！演技の美しさが圧倒的に違う、というのでであれば考えを改めるかもしれない。
もちろんダブルカットが出来るからパスを無視する、といった悔し紛れの発想ではない。それでも上記のような思考は、ピンキーカウントに手をつけない、出来ずにいる人の典型的なものだと思う。
誰か、こんな私に、是非ピンキーカウントを練習させてくれないか！！
「D.Williamsonのアイロンカードはトップチェンジが出来ないと実演不可能である」
「twisting the Acesはエルムズが出来ないとやれない」
「パームが出来なくてはtravelersもhoming cardも出来ない」
ここまで狭義でなくても、
「シークレットアディション（とその処理）が４Aの可能性を押し広げた」
「ダブルカットがコントロールにおけるパスの難関を引き下げた」
といったように…
ふつう技法はある特定の現象と結びついてその効果を最大限に発揮することが多い。いい技法とはそういうものだし、そうでなければ習得する気にならない、どころかその必要性すら希薄にする。
ところで、ピンキーカウントが出来ないと実演不能なネタには、具体的にどういったものがありますか?
あるいは、ピンキーカウントによる演技の具体的な「広がり」には、どういったものがありますか？
これは断じて厭味なんかではない!!私はそれを知らずにいるから、ピンキーカウウントを羨望していながら、手をつけないでいる自分に甘んじているのだ。出来なくたって別段構わぬ、と思ってさえいるのだ。
単にゲットレディが美しくなる、言われた枚数即座につかみ取れる、などといった程度であれば、ガッカリすること必至、それでは今まで想像していた通りの装飾技法でしかないではないか！演技の美しさが圧倒的に違う、というのでであれば考えを改めるかもしれない。
もちろんダブルカットが出来るからパスを無視する、といった悔し紛れの発想ではない。それでも上記のような思考は、ピンキーカウントに手をつけない、出来ずにいる人の典型的なものだと思う。
誰か、こんな私に、是非ピンキーカウントを練習させてくれないか！！
>１つ１つの技法の優劣を超えた、
>構成全体を見渡した上での検討という観点
大いに同意です。
SHIMPEIさんの動画を見ると(口では言ってませんが)
ピンキーカウントを如何に隠蔽するか？という部分に
非常に気を使っていることが分かりますし、
まぁ一言で言うと、要は「適材適所」かなと。
技法というのは、ある目的の手段なわけですから
色々な技法を知っていれば、それだけ選択の余地が広がりますよね。
「特定の演目における理想」もそうですが、
複数の技法のメリット・デメリットを認識していれば、
例えば、テーブルに置ける置けない、マットの有無、人数、
囲まれているか否か…等の様々な状況に応じた
「その場その場でのベストな選択」が出来るはずです。
そう考えると単純に、知らないよりも知っている、
出来ないよりも出来るに越したことはないと思います。
>構成全体を見渡した上での検討という観点
大いに同意です。
SHIMPEIさんの動画を見ると(口では言ってませんが)
ピンキーカウントを如何に隠蔽するか？という部分に
非常に気を使っていることが分かりますし、
まぁ一言で言うと、要は「適材適所」かなと。
技法というのは、ある目的の手段なわけですから
色々な技法を知っていれば、それだけ選択の余地が広がりますよね。
「特定の演目における理想」もそうですが、
複数の技法のメリット・デメリットを認識していれば、
例えば、テーブルに置ける置けない、マットの有無、人数、
囲まれているか否か…等の様々な状況に応じた
「その場その場でのベストな選択」が出来るはずです。
そう考えると単純に、知らないよりも知っている、
出来ないよりも出来るに越したことはないと思います。
以前、Visitorのトピックで最初の現象が起きる前の部分、
どうやって密かにカードを移動させるか？
という話題が、動画も含めて結構盛り上がりましたが…
・原案通り、手順の流れで処理する
・ボトムコントロールしてヴァーノン・トランスファー
・トップコントロールしてトップパーム
・ボトムコントロールしてギャンブラーズコップ
このどれもが「アリ」だと思うんです。
テーブルを前に座っているなら、手の高さ・角度的には
ヴァーノン・トランスファーはやりやすいでしょうし、
立っているならトップパームの方がやりやすいかも知れません。
完全にフォロー出来るんであればコップは綺麗でしょうし、
サラウンドな状況下で上記のどれもやり難いのであれば
原案のとおり行えば何の問題もないでしょう。
同じく盛り上がった、Resetの処理の部分でも同じことが言えると思いますが、
結局「こういった狙いがあるから、この手段を選ぶ」ということが重要で
そういう意味では、
>>>ピンキーカウントによる演技の具体的な「広がり」には、どういったものがありますか？
とありますが、「広がり」ではなく『深み』としての話になるような気がします。
ピンキーカウントやダブルリフトから話が反れているようですが、
「理想的なダブルリフト」の話にしても
『それが、どのような手順のどのような箇所で使われるのか？』
という部分まで掘り下げて議論出来ないか？ということだと思います。
何の前後関係もなく、単にダブルリフトするだけでも
フルデックなのかパケットなのかでも使える手法が変わってくるでしょうし、
要は、どのような状況なのか？という『前提』をふまえた話がしたい、
そういうことだと個人的には思います。
どうやって密かにカードを移動させるか？
という話題が、動画も含めて結構盛り上がりましたが…
・原案通り、手順の流れで処理する
・ボトムコントロールしてヴァーノン・トランスファー
・トップコントロールしてトップパーム
・ボトムコントロールしてギャンブラーズコップ
このどれもが「アリ」だと思うんです。
テーブルを前に座っているなら、手の高さ・角度的には
ヴァーノン・トランスファーはやりやすいでしょうし、
立っているならトップパームの方がやりやすいかも知れません。
完全にフォロー出来るんであればコップは綺麗でしょうし、
サラウンドな状況下で上記のどれもやり難いのであれば
原案のとおり行えば何の問題もないでしょう。
同じく盛り上がった、Resetの処理の部分でも同じことが言えると思いますが、
結局「こういった狙いがあるから、この手段を選ぶ」ということが重要で
そういう意味では、
>>>ピンキーカウントによる演技の具体的な「広がり」には、どういったものがありますか？
とありますが、「広がり」ではなく『深み』としての話になるような気がします。
ピンキーカウントやダブルリフトから話が反れているようですが、
「理想的なダブルリフト」の話にしても
『それが、どのような手順のどのような箇所で使われるのか？』
という部分まで掘り下げて議論出来ないか？ということだと思います。
何の前後関係もなく、単にダブルリフトするだけでも
フルデックなのかパケットなのかでも使える手法が変わってくるでしょうし、
要は、どのような状況なのか？という『前提』をふまえた話がしたい、
そういうことだと個人的には思います。
一部の方はお久しぶりです<(_ _)>
久しぶりに覗いてみるとピンキーカウントの話題になっていたのでちょっと書き込みしてみます。
Ｓ原さんが"何らかの具体的なあこがれ,目標がないと,人は絶対こうした技法の練習を,しないはずなのだ"と言っていますが、まさしく僕のきっかけはソレでした。
あえて誰だったかはここでは伏せておきますがｗ、しかし、あくまでそれはただ単にきっかけにすぎず、僕が最初に練習しようと思った一番の理由は"片手で"ゲットレディが出来るということに尽きます。両手でゲットレディするよりは怪しくないという点とお手軽であるという点も理由だったりします。
両手を使ってのゲットレディはどんなに一瞬でうまくやってもデックを両手で扱うわけですから観客目線では少なからずともそこにディレクションがかかってしまいます。しかし、片手でラフにデックを所持しているときは、観客はデックよりもトークしている演者を見てくれることがよくあります。
特にブレイクの枚数が多いければ多いほど差が出てくると思います。
要するに観客視点であやしく見えない最善の方法なのかと思っています。
SHIMPEIさんも動画の中で仰っていましたが、慣れてしまうとすごく楽なんです^-^;
コツがわかってしまうと全然力は使いませんし、１mm以内のカウントで小指に感覚が伝わります。これをマスターするとRouisくんの言う『深み』という意味もわかりますし、本当にお手軽なんです…^-^;
SHIMPEIさんの動画、すごく参考になりました。ピンキーカウントの実用性を改めて思い知らされました。
ありがとうございます<(_ _)>
久しぶりに覗いてみるとピンキーカウントの話題になっていたのでちょっと書き込みしてみます。
Ｓ原さんが"何らかの具体的なあこがれ,目標がないと,人は絶対こうした技法の練習を,しないはずなのだ"と言っていますが、まさしく僕のきっかけはソレでした。
あえて誰だったかはここでは伏せておきますがｗ、しかし、あくまでそれはただ単にきっかけにすぎず、僕が最初に練習しようと思った一番の理由は"片手で"ゲットレディが出来るということに尽きます。両手でゲットレディするよりは怪しくないという点とお手軽であるという点も理由だったりします。
両手を使ってのゲットレディはどんなに一瞬でうまくやってもデックを両手で扱うわけですから観客目線では少なからずともそこにディレクションがかかってしまいます。しかし、片手でラフにデックを所持しているときは、観客はデックよりもトークしている演者を見てくれることがよくあります。
特にブレイクの枚数が多いければ多いほど差が出てくると思います。
要するに観客視点であやしく見えない最善の方法なのかと思っています。
SHIMPEIさんも動画の中で仰っていましたが、慣れてしまうとすごく楽なんです^-^;
コツがわかってしまうと全然力は使いませんし、１mm以内のカウントで小指に感覚が伝わります。これをマスターするとRouisくんの言う『深み』という意味もわかりますし、本当にお手軽なんです…^-^;
SHIMPEIさんの動画、すごく参考になりました。ピンキーカウントの実用性を改めて思い知らされました。
ありがとうございます<(_ _)>
どうもご無沙汰です！
えーと、仰ってる意味は分かりました。
そもそも技法として成立してないので、比較する意味が無いと思います。
（事故が起こった場合、やむを得ず使わねばならなかった事は
誰にも何度か経験がある事でもありますが。）
例えば、一度開いたデックを閉じて揃えつつ行うとか、テーブル上から
右手のみで取り上げつつ行う等（先ほど内輪で話題になりました）
そういった前提が無ければ成り立たないやり方ですし、
逆に言うと、筋が通ってさえいれば右手を使った方法でも
特に不自然とは言えないわけです。
シンペイ氏が、ピンキーの効能について書き込んでくれた内容の中でも
触れられていますが、上記のような両手のゲットレディ
（もちろん不自然でないやり方）は、例えばバーノン式を例にしても
１ 段取り上の前後関係を配慮して計画されねばならない
２ 手続き上、どうしても１クッション段階＝動作が増えてしまう
この２点が制約となり得ます、という意味合いである事が非常に重要です。
（必要な時から遡り、それを行っておくチャンスを探さねばならない）
あくまで
「このゲットレディは優秀で、このゲットレディは劣っている」
という意味合いではありません。
シンペイ氏が上げている例＋映像はそのあたりの事情を
正確に説明しています。
以後の議論を整理するためにあえて書いてしまいますが、無意味に
デックに右手をかけ、パリパリとリフルして２枚持ち上げるのは、
ゲットレディではない、という事にしておいた方が良いと思います。
えーと、仰ってる意味は分かりました。
そもそも技法として成立してないので、比較する意味が無いと思います。
（事故が起こった場合、やむを得ず使わねばならなかった事は
誰にも何度か経験がある事でもありますが。）
例えば、一度開いたデックを閉じて揃えつつ行うとか、テーブル上から
右手のみで取り上げつつ行う等（先ほど内輪で話題になりました）
そういった前提が無ければ成り立たないやり方ですし、
逆に言うと、筋が通ってさえいれば右手を使った方法でも
特に不自然とは言えないわけです。
シンペイ氏が、ピンキーの効能について書き込んでくれた内容の中でも
触れられていますが、上記のような両手のゲットレディ
（もちろん不自然でないやり方）は、例えばバーノン式を例にしても
１ 段取り上の前後関係を配慮して計画されねばならない
２ 手続き上、どうしても１クッション段階＝動作が増えてしまう
この２点が制約となり得ます、という意味合いである事が非常に重要です。
（必要な時から遡り、それを行っておくチャンスを探さねばならない）
あくまで
「このゲットレディは優秀で、このゲットレディは劣っている」
という意味合いではありません。
シンペイ氏が上げている例＋映像はそのあたりの事情を
正確に説明しています。
以後の議論を整理するためにあえて書いてしまいますが、無意味に
デックに右手をかけ、パリパリとリフルして２枚持ち上げるのは、
ゲットレディではない、という事にしておいた方が良いと思います。
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