VERNON, DAI (1894-1992)
本名、デイビット・フレドリック・ウイングフィールド・バーナー。カナダ生まれ。
６才の時にマジックを始め、その後マジックの研究にいそしみ、現代マジックの考え方や技術の基礎を作り上げた一人である。２０世紀のマジック界の生き証人的存在でもあり、世界中のマジシャンからは”プロフェッサー（教授）”の尊称で呼ばれ、慕われていた。
古典マジックの伝承と改良、主にクロースアップマジックに全生涯を費やした、と言ってもよく、特にカードマジックの分野においてはバーノンなくしては進歩も進化もなかったかもしれない。
１９１３年１９歳の頃、絵の勉強をする為にニューヨークにやって来たが、マジックにいっそうのめり込むだけだった。
その後カナダ軍の兵站部に属していた事から１９１７年、ニューヨークに派遣される事になる。
当時マジックの最先端の地であったニューヨークにおいてマックス・マリニ（http://
若き日のカーディニとの出会いもニューヨークである。
退役後は、マジシャンではなく影絵切りとして生計を立てていた。
マジシャンとしては遅咲きであるが、最初のキャリアはステージマジシャンだった。ピエロの姿をしたコスチュームアクト、別名ハーレクインアクトと呼ばれる演技スタイルは、後のバーノンのスタイルとは全く違ったものだった。
このアクトはニューヨークのラジオシティ劇場などで演じた。
同じ頃、社交界におけるプライベートパーティーなどでもショーを演じるスタイルを作り上げていった。これが後のアメリカにおけるプロのクロースアップマジックの原形になったのかもしれない。
バーノン自身は影絵切りの仕事を平行して行い、アトランティックシティのボードウォークなどで営業をしていた。
完全なるプロフェッショナルではなく、パートタイムプロとしても草分けだったのだろう。
１９６３年にはロサンゼルス、ハリウッドのアカデミーオブマジカルアーツによってマジックキャッスルに招かれ、そこを終の住処とした。
アードネスをこよなく愛し、一生をかけてアードネスの本を研究したと言っても過言ではない。その成果を『レベレーション(Revelations)』として出版している。のちに同タイトルのビデオシリーズも出している。
バーノンの最初の著書は、１９３０年代に発売された『シークレッツ（Secrets)』である。この小冊子はのちにかの有名な『２０ドルのマニスクリプト（Twenty Dollar Manuscript)』というタイトルで呼ばれる事になる。
その後１９４０年代には『スターズオブマジックシリーズ』において多くの作品を発表するに至る。
バーノンの名を不動のものにしたと云われる英国レクチャーの後、それに同行したルイス・ギャンソンの歴史的名著『ブックオブマジック(Book of Magic)』や『カードシークレッツシリーズ』が刊行された。
代表作の”シンフォニー・オブ・ザ・リング”や”カップ＆ボール”もギャンソンによってこの頃に発表されている。
カードマジックの代表作はそれこそ枚挙にいとわない。
「アンビシャスカード」「スローモーション４エース」「トライアンフ」「カッティング・ジ・エーセス」「オールバック」「ツイスティング・ジ・エーセス」「ブレーンウェイブデック」などなど。
技法にしても
「ダブルカット」「マルチプルシフト」「トライアンフシャッフル」「ダブルリフト（バーノンメソッド）」「リテンションバニッシュ（コイン）」「スペルバウンド」「ウォンドスピンバニッシュ」などなど。
「バーノン氏は、アメリカにおける最も洗練されたカードの大家として認められている。
モダン中のモダンであり、彼のカードマジックにおける業績は、他に比類のないものである。
彼には指先が微妙に感応する芸術的な才能がある。
彼の巧みな技術は、完璧なほど自然な動きに隠れてカードマジックの専門家さえもけむに巻いてしまう。
彼は自分の技術に誇りを持っている。彼の演技から、芸術的な奇術の理論と実践の全てを引き出すことも出来る。
そうなのだ。芸術はあまりにも多くの場合、がさつな無能力者の手へと落ちてゆくが、その技術は、数多くの予期しない才能の輝きによって、照らし出されるものなのだ。
ダイ・バーノンのような人物の素晴らしい業績が、あの暗黒時代の憂鬱さから人々を救ったのだろう。」
J. N. ヒリヤード
「この人は、ニューヨーク郊外に住んでいる。彼の得意はテーブル奇術だが、奇術を見せながらタバコを離したことがない。彼の指先は黄色人種より黄色い。
彼は全くの奇術の鬼であり、芸の虫である。しかし研究は必ず人の寝しずまった夜中に限られて、昼間は酒をあおって冗談を飛ばすといった人柄である。夜中に彼を訪れると、奇術にとりつかれた魔人のように、一つの奇術を、あらゆる角度から研究して、ここを考えてくれ、あそこを見てくれと、我を忘れて夢中になる。
彼の著作の中にも、私のオリジナルが数々はいっている。しかしそれは「天海のもの」と明確に記載して発表している。ここに彼の面目がうかがえる。」
石田天海
アードネスの本
http://
スターズオブマジック
http://
リンキングリング
http://
カップ＆ボール
http://
関連トピック
http://
関連コミュニティ
http://
ブルース・サーボン
http://
クリフ・グリーン
http://
高木重朗
http://
石田天海
http://
本名、デイビット・フレドリック・ウイングフィールド・バーナー。カナダ生まれ。
６才の時にマジックを始め、その後マジックの研究にいそしみ、現代マジックの考え方や技術の基礎を作り上げた一人である。２０世紀のマジック界の生き証人的存在でもあり、世界中のマジシャンからは”プロフェッサー（教授）”の尊称で呼ばれ、慕われていた。
古典マジックの伝承と改良、主にクロースアップマジックに全生涯を費やした、と言ってもよく、特にカードマジックの分野においてはバーノンなくしては進歩も進化もなかったかもしれない。
１９１３年１９歳の頃、絵の勉強をする為にニューヨークにやって来たが、マジックにいっそうのめり込むだけだった。
その後カナダ軍の兵站部に属していた事から１９１７年、ニューヨークに派遣される事になる。
当時マジックの最先端の地であったニューヨークにおいてマックス・マリニ（http://
若き日のカーディニとの出会いもニューヨークである。
退役後は、マジシャンではなく影絵切りとして生計を立てていた。
マジシャンとしては遅咲きであるが、最初のキャリアはステージマジシャンだった。ピエロの姿をしたコスチュームアクト、別名ハーレクインアクトと呼ばれる演技スタイルは、後のバーノンのスタイルとは全く違ったものだった。
このアクトはニューヨークのラジオシティ劇場などで演じた。
同じ頃、社交界におけるプライベートパーティーなどでもショーを演じるスタイルを作り上げていった。これが後のアメリカにおけるプロのクロースアップマジックの原形になったのかもしれない。
バーノン自身は影絵切りの仕事を平行して行い、アトランティックシティのボードウォークなどで営業をしていた。
完全なるプロフェッショナルではなく、パートタイムプロとしても草分けだったのだろう。
１９６３年にはロサンゼルス、ハリウッドのアカデミーオブマジカルアーツによってマジックキャッスルに招かれ、そこを終の住処とした。
アードネスをこよなく愛し、一生をかけてアードネスの本を研究したと言っても過言ではない。その成果を『レベレーション(Revelations)』として出版している。のちに同タイトルのビデオシリーズも出している。
バーノンの最初の著書は、１９３０年代に発売された『シークレッツ（Secrets)』である。この小冊子はのちにかの有名な『２０ドルのマニスクリプト（Twenty Dollar Manuscript)』というタイトルで呼ばれる事になる。
その後１９４０年代には『スターズオブマジックシリーズ』において多くの作品を発表するに至る。
バーノンの名を不動のものにしたと云われる英国レクチャーの後、それに同行したルイス・ギャンソンの歴史的名著『ブックオブマジック(Book of Magic)』や『カードシークレッツシリーズ』が刊行された。
代表作の”シンフォニー・オブ・ザ・リング”や”カップ＆ボール”もギャンソンによってこの頃に発表されている。
カードマジックの代表作はそれこそ枚挙にいとわない。
「アンビシャスカード」「スローモーション４エース」「トライアンフ」「カッティング・ジ・エーセス」「オールバック」「ツイスティング・ジ・エーセス」「ブレーンウェイブデック」などなど。
技法にしても
「ダブルカット」「マルチプルシフト」「トライアンフシャッフル」「ダブルリフト（バーノンメソッド）」「リテンションバニッシュ（コイン）」「スペルバウンド」「ウォンドスピンバニッシュ」などなど。
「バーノン氏は、アメリカにおける最も洗練されたカードの大家として認められている。
モダン中のモダンであり、彼のカードマジックにおける業績は、他に比類のないものである。
彼には指先が微妙に感応する芸術的な才能がある。
彼の巧みな技術は、完璧なほど自然な動きに隠れてカードマジックの専門家さえもけむに巻いてしまう。
彼は自分の技術に誇りを持っている。彼の演技から、芸術的な奇術の理論と実践の全てを引き出すことも出来る。
そうなのだ。芸術はあまりにも多くの場合、がさつな無能力者の手へと落ちてゆくが、その技術は、数多くの予期しない才能の輝きによって、照らし出されるものなのだ。
ダイ・バーノンのような人物の素晴らしい業績が、あの暗黒時代の憂鬱さから人々を救ったのだろう。」
J. N. ヒリヤード
「この人は、ニューヨーク郊外に住んでいる。彼の得意はテーブル奇術だが、奇術を見せながらタバコを離したことがない。彼の指先は黄色人種より黄色い。
彼は全くの奇術の鬼であり、芸の虫である。しかし研究は必ず人の寝しずまった夜中に限られて、昼間は酒をあおって冗談を飛ばすといった人柄である。夜中に彼を訪れると、奇術にとりつかれた魔人のように、一つの奇術を、あらゆる角度から研究して、ここを考えてくれ、あそこを見てくれと、我を忘れて夢中になる。
彼の著作の中にも、私のオリジナルが数々はいっている。しかしそれは「天海のもの」と明確に記載して発表している。ここに彼の面目がうかがえる。」
石田天海
アードネスの本
http://
スターズオブマジック
http://
リンキングリング
http://
カップ＆ボール
http://
関連トピック
http://
関連コミュニティ
http://
ブルース・サーボン
http://
クリフ・グリーン
http://
高木重朗
http://
石田天海
http://
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コメント(182)
＞しかし、ではこのプロフェッサーと呼ばれるようになったはいつ頃でそして誰がそう呼び出したのでしょうか？
「DAI VERVON;A BIOGRAPHY」によると４２歳くらいのことが書かれてあるところで「プロフェッサー」のことがかかれてあります。Ｐ２６５
これによると奥さんがバーノンのことを「プロフェッサー」と呼んでいたそうです。これは良い意味ではなくジョークのタイトルに「Absentminded Professor」という有名なジャンルがあります。「放心教授ジョーク」です。
例を挙げると
もう少しでおぼれるところを水から引きあげてもらった教授は、
「何たることだ。私は泳げることを今になって思い出すとは」
回転ドアーの中の教授
「さあ困った。私はでるところだったのか、入るところだったのだろうか」
世界のジョーク事典 松田道弘 東京堂出版
このようにひとつのことに熱中して放心状態になった人間に関するジョークです。
バーノンの奥さんはこの有名なジョークを知っておりバーノンのことをまるでジョークに出てくるような人間だと言う意味で「教授」と呼んでいたのです。
「DAI VERVON;A BIOGRAPHY」によると４２歳くらいのことが書かれてあるところで「プロフェッサー」のことがかかれてあります。Ｐ２６５
これによると奥さんがバーノンのことを「プロフェッサー」と呼んでいたそうです。これは良い意味ではなくジョークのタイトルに「Absentminded Professor」という有名なジャンルがあります。「放心教授ジョーク」です。
例を挙げると
もう少しでおぼれるところを水から引きあげてもらった教授は、
「何たることだ。私は泳げることを今になって思い出すとは」
回転ドアーの中の教授
「さあ困った。私はでるところだったのか、入るところだったのだろうか」
世界のジョーク事典 松田道弘 東京堂出版
このようにひとつのことに熱中して放心状態になった人間に関するジョークです。
バーノンの奥さんはこの有名なジョークを知っておりバーノンのことをまるでジョークに出てくるような人間だと言う意味で「教授」と呼んでいたのです。
>これによると奥さんがバーノンのことを「プロフェッサー」と呼んでいたそうです。これは良い意味ではなくジョークのタイトルに「Absentminded Professor」という有名なジャンルがあります。「放心教授ジョーク」です。
おお！
そうだったんですか！ なんかその理由の方が納得出来ますね。
バーノン自身は若い頃からプロフェッサーと云われて照れくさかったようです。本人は褒められていたと思っていたようです。
バーノンが後年語ったところによると、ニューヨーク時代にマジックを教えていた法律家のスペンサー氏（母親が赤十字の創設者）が、バーノンがあまりにもマジックについていろいろ知っているのでプロフェッサーと呼ぶようになったとのことです。
ただその年齢でプロフェッサーというのはおかしい、と思いつつもみんながなぜかそう呼ぶようになった、と語っていました。
おそらくマジック馬鹿であるバーノンを評するのにぴったりな名前だったのでしょう。
＞「ここにカードが一枚二枚、三枚」そのとき病院から赤ちゃん誕生の電話が入りました。バーノンはあわてて電話に出て「男の子か、女の子か」「男の子です」
「そうか」「四枚、五枚、六枚」
ははは（笑）、素晴らしいバーノンらしいエピソードですね。
ラリー・グレイと云えばコニーアイランドにマジックショップを構え、バーノンから紙切りを伝授された方ですよね？
おお！
そうだったんですか！ なんかその理由の方が納得出来ますね。
バーノン自身は若い頃からプロフェッサーと云われて照れくさかったようです。本人は褒められていたと思っていたようです。
バーノンが後年語ったところによると、ニューヨーク時代にマジックを教えていた法律家のスペンサー氏（母親が赤十字の創設者）が、バーノンがあまりにもマジックについていろいろ知っているのでプロフェッサーと呼ぶようになったとのことです。
ただその年齢でプロフェッサーというのはおかしい、と思いつつもみんながなぜかそう呼ぶようになった、と語っていました。
おそらくマジック馬鹿であるバーノンを評するのにぴったりな名前だったのでしょう。
＞「ここにカードが一枚二枚、三枚」そのとき病院から赤ちゃん誕生の電話が入りました。バーノンはあわてて電話に出て「男の子か、女の子か」「男の子です」
「そうか」「四枚、五枚、六枚」
ははは（笑）、素晴らしいバーノンらしいエピソードですね。
ラリー・グレイと云えばコニーアイランドにマジックショップを構え、バーノンから紙切りを伝授された方ですよね？
バーノンの長男の名前はテッドです。次男はデレックでした。
次男のデレックが生まれたのが、１９３２年でコロラドスプリングスにいた頃です。
当時のバーノン一家はあいも変わらず旅から旅への生活をしていました。奥さんはそんな生活をしていたら女の子は育てられない，男の子が欲しいわ、と言っていたそうで，結果手的には望みが叶った、という事です。
盟友の一人であるフォーセット・ロスが赤ん坊を見たとき、ほら君のカードが分かっているよ、とバーノンに告げました。
これは絶対遺伝だよ、と続けました。
え？ デレック？
そんな名前よりももっとカードの名人にふさわしい名前が良いじゃないのか…、例えばホフジンサーとか。
フォーセット・ロスの言葉を受けバーノンは考えました。
でもなあ、ヨハンという名前じゃあ、ちょっとなあ、と答えるとロスは
「ミドルネームはネポマクだぞ！ それならいいんじゃないか。」
後で分かったことなのですが、どうもウイーンの橋にある神様の名前だとかなんだとか…。
その後、赤ん坊がみんなからは”ネピー”と呼ばれるようになったのです。
このネピーと呼ばれたデレックは技術者となり電気を学びました。
長男のテッドとともに１９６０年代にはベトナムに海軍航空部隊の一員として従軍しています。
軍人であったバーノンは、そうした二人の行為に誇りを持っていたとのことです。
次男のデレックが生まれたのが、１９３２年でコロラドスプリングスにいた頃です。
当時のバーノン一家はあいも変わらず旅から旅への生活をしていました。奥さんはそんな生活をしていたら女の子は育てられない，男の子が欲しいわ、と言っていたそうで，結果手的には望みが叶った、という事です。
盟友の一人であるフォーセット・ロスが赤ん坊を見たとき、ほら君のカードが分かっているよ、とバーノンに告げました。
これは絶対遺伝だよ、と続けました。
え？ デレック？
そんな名前よりももっとカードの名人にふさわしい名前が良いじゃないのか…、例えばホフジンサーとか。
フォーセット・ロスの言葉を受けバーノンは考えました。
でもなあ、ヨハンという名前じゃあ、ちょっとなあ、と答えるとロスは
「ミドルネームはネポマクだぞ！ それならいいんじゃないか。」
後で分かったことなのですが、どうもウイーンの橋にある神様の名前だとかなんだとか…。
その後、赤ん坊がみんなからは”ネピー”と呼ばれるようになったのです。
このネピーと呼ばれたデレックは技術者となり電気を学びました。
長男のテッドとともに１９６０年代にはベトナムに海軍航空部隊の一員として従軍しています。
軍人であったバーノンは、そうした二人の行為に誇りを持っていたとのことです。
バーノンの二人の息子テッドとデレックがマジシャンにならなかったからと言って決してマジックが嫌いだったわけではなかったようです。
若きバーノンがまだ１０歳にもならない幼き息子テッドを連れて幻と呼ばれたギャンブラーを探しにアメリカはカンサス州を旅していました。
その伝説のギャンブラーこそ、アラン・ケネディです。
このアラン・ケネディはセンターディールなる技を持っているという評判でした。
どの本を読んでもセカンドディールやボトムディールは存在してもセンターディールと云う技法は書かれていません。そして多くの人がチャレンジしたかと思われますが現実に行っていたとは思えなかったのです。
ところがこのアラン・ケネディは実際にそれを行ったのです。
苦労してこのケネディに会えたバーノンは、その伝説とも言える幻のセンターディールに感銘を受けました。
もちろん御礼を込めてケネディにカードマジックを見せたのは言うまでもありません。
そして同行していた息子のテッドが恐れることもなくフォアエースをケネディに見せたのです。
ケネディはバーノンのマジック以上にテッドのカードマジックに対して驚いたそうです。
マジシャンをうならす伝説のギャンブラーがマジック少年に脱帽してしまう、というのが面白いじゃないですか！
若きバーノンがまだ１０歳にもならない幼き息子テッドを連れて幻と呼ばれたギャンブラーを探しにアメリカはカンサス州を旅していました。
その伝説のギャンブラーこそ、アラン・ケネディです。
このアラン・ケネディはセンターディールなる技を持っているという評判でした。
どの本を読んでもセカンドディールやボトムディールは存在してもセンターディールと云う技法は書かれていません。そして多くの人がチャレンジしたかと思われますが現実に行っていたとは思えなかったのです。
ところがこのアラン・ケネディは実際にそれを行ったのです。
苦労してこのケネディに会えたバーノンは、その伝説とも言える幻のセンターディールに感銘を受けました。
もちろん御礼を込めてケネディにカードマジックを見せたのは言うまでもありません。
そして同行していた息子のテッドが恐れることもなくフォアエースをケネディに見せたのです。
ケネディはバーノンのマジック以上にテッドのカードマジックに対して驚いたそうです。
マジシャンをうならす伝説のギャンブラーがマジック少年に脱帽してしまう、というのが面白いじゃないですか！
バーノンが少年の頃にマジックを演じ、母親が泣き嘆いた話はこのトピックでも以前書きました。
ビクトリア時代そのままの貞淑で模範的な母親にとっては、自分の息子がまるでサーカス芸人にでもなったかのようで悲しんだのです。
バーノンの母親の世代は、女性のすねが見えたくらいでも猥褻だと考えてしまうような時代だったようです。これは日本においても同様で２０世紀初頭は当たり前だったのでしょう。
さて、ではそう思われたバーノン少年が演じたマジックはいったいなんだったのでしょう？
後年のカード研究を考えるとカードマジックかと思いきや、結構きちんとしたステージマジックだったようです。
一例として、ラッパ型のライフルに観客から借りた時計を装填し、それを別の観客から借りた空のダービーハットに向けて発砲するとライフルの中の時計は消え、ハットから出てくる、というものです。
現在でも通じるすばらしいマジックだと思いませんか。
この現象は、かのアレキサンダー・ハーマンが得意としていたようです。
が、それを幼い少年が行っていたとしたら、末恐ろしく、母親が嘆くのも理解できるような気がします。
ビクトリア時代そのままの貞淑で模範的な母親にとっては、自分の息子がまるでサーカス芸人にでもなったかのようで悲しんだのです。
バーノンの母親の世代は、女性のすねが見えたくらいでも猥褻だと考えてしまうような時代だったようです。これは日本においても同様で２０世紀初頭は当たり前だったのでしょう。
さて、ではそう思われたバーノン少年が演じたマジックはいったいなんだったのでしょう？
後年のカード研究を考えるとカードマジックかと思いきや、結構きちんとしたステージマジックだったようです。
一例として、ラッパ型のライフルに観客から借りた時計を装填し、それを別の観客から借りた空のダービーハットに向けて発砲するとライフルの中の時計は消え、ハットから出てくる、というものです。
現在でも通じるすばらしいマジックだと思いませんか。
この現象は、かのアレキサンダー・ハーマンが得意としていたようです。
が、それを幼い少年が行っていたとしたら、末恐ろしく、母親が嘆くのも理解できるような気がします。
幼きバーノンが、３２歳のサーストンを驚かせた話も以前に書きましたが、このときサーストンに見せたマジックというのがなんとバックパームなどのカードマニピュレーションだったようです。
イリュージョンクリエーターであり、歴史家のステインマイヤー氏によればアメリカ人で最初にバックパームを演技に取り入れたのがサーストンとのことです。
イリュージョニストになる以前のサーストンが名乗っていたのが、『キング・オブ・カード』でした。
初代キングオブカードがエリオット博士であり、二代目を名乗っていたのがエスケープアーチストになる以前のフーディニでした。しかし、どうもフーディニ以前にこの名称を名乗っていたのがサーストンのようなのです。
バーノン少年は恐れ多くもそのサーストンにバックパームを見せたのです。
ところがそのあまりの上手さにサーストン本人ばかりでなく周りの人間も驚いてしまいました。サーストンより上手だったからです。
逆にバーノン少年はそんなサーストンにがっかりしました。
その上、パスのやり方はおろか、知識さえもなかったことにも失望したのです。
バーノン少年はサーストンの本でバックパームやパスを習得していたからなおさらのことでしょう。もちろんゴーストライターの存在さえも知りませんでした。
後年のサーストンは人格者として多くの人々に慕われていましたが、当時のサーストンは結構香具師出身者としてのいかがわしさを大いに持つ人だったのではないでしょうか。それ以前には『ハーマンを引っ掛けた男』として名を売っていました。
これも本当は本物のアレキサンダー・ハーマンではなく、甥のレオン・ハーマンを引っ掛けたことをさもアレキサンダーを引っ掛けたかのように宣伝したいたようです。
イリュージョンクリエーターであり、歴史家のステインマイヤー氏によればアメリカ人で最初にバックパームを演技に取り入れたのがサーストンとのことです。
イリュージョニストになる以前のサーストンが名乗っていたのが、『キング・オブ・カード』でした。
初代キングオブカードがエリオット博士であり、二代目を名乗っていたのがエスケープアーチストになる以前のフーディニでした。しかし、どうもフーディニ以前にこの名称を名乗っていたのがサーストンのようなのです。
バーノン少年は恐れ多くもそのサーストンにバックパームを見せたのです。
ところがそのあまりの上手さにサーストン本人ばかりでなく周りの人間も驚いてしまいました。サーストンより上手だったからです。
逆にバーノン少年はそんなサーストンにがっかりしました。
その上、パスのやり方はおろか、知識さえもなかったことにも失望したのです。
バーノン少年はサーストンの本でバックパームやパスを習得していたからなおさらのことでしょう。もちろんゴーストライターの存在さえも知りませんでした。
後年のサーストンは人格者として多くの人々に慕われていましたが、当時のサーストンは結構香具師出身者としてのいかがわしさを大いに持つ人だったのではないでしょうか。それ以前には『ハーマンを引っ掛けた男』として名を売っていました。
これも本当は本物のアレキサンダー・ハーマンではなく、甥のレオン・ハーマンを引っ掛けたことをさもアレキサンダーを引っ掛けたかのように宣伝したいたようです。
情報社会である現代においてもカーディシャンにとってはパスは幻の技法であることは変わりないでしょう。映像で見ることはあっても生で体感できる機会は少ないのではないでしょうか。
幼きバーノンがお手本にしてマジックの本はホフマン教授の本であり、サーストンの本でした。そのいずれもカードマジックの基本としてパスが解説されています。しかしどうしても文章でそれを理解するのは不十分でした。かろうじてホフマン教授の本にはイラストはあったのですがそこから動きを理解することは難しかったことでしょう。
サーストンに実際に会って失望したのはそうした部分においても言えることでしょう。
１１歳になった頃、バーノンは父親から凄い話しを聞きました。
イラストがいっぱいあるカードマジックの本がある、という話です。
バーノンはとても興味を持ちました。豊富なイラストがまるで動いているように見えるほどだという父親に、当然その本をねだりました。
しかし、父親はさすがにギャンブルの本を子供に与えようとはしなかったのです。
教育上のことを考えると当然のことかもしれません。
ただ面白いものです。運命の神様はバーノン少年にその本を与えてしまうのです。
それこそが、アードネスの本なのです。
幼きバーノンがお手本にしてマジックの本はホフマン教授の本であり、サーストンの本でした。そのいずれもカードマジックの基本としてパスが解説されています。しかしどうしても文章でそれを理解するのは不十分でした。かろうじてホフマン教授の本にはイラストはあったのですがそこから動きを理解することは難しかったことでしょう。
サーストンに実際に会って失望したのはそうした部分においても言えることでしょう。
１１歳になった頃、バーノンは父親から凄い話しを聞きました。
イラストがいっぱいあるカードマジックの本がある、という話です。
バーノンはとても興味を持ちました。豊富なイラストがまるで動いているように見えるほどだという父親に、当然その本をねだりました。
しかし、父親はさすがにギャンブルの本を子供に与えようとはしなかったのです。
教育上のことを考えると当然のことかもしれません。
ただ面白いものです。運命の神様はバーノン少年にその本を与えてしまうのです。
それこそが、アードネスの本なのです。
それは学校の帰り道のことでした。
自転車に乗ってたまたまいつもと違った通り道の角を曲がったとき、ふと少年の目に留まったものがありました。
大きなハートのキングでした。
私たちマジシャンにとっての習性の一つではないでしょうか。マジックに関係のありそうな品物や言葉には敏感に反応するのです。
それは本屋のショーウィンドーだったのです。
本の表紙そのものがハートのキングだったのです。
それはまるでカードの王様が少年をカードの王国へと招いているかのように感じたことでしょう。
思わず本屋に入り込み、その本を見せてもらいました。
『エキスパート・アット・ザ・カードテーブル』、著者はアードネスという人物でした。
これだ、これこそがパパの言っていた本だ。
金額にして一ドル。
これは決して安い金額ではありません。
しかし、バーノン少年は決意するのです。お小遣いをためれば決して手の届かない金額ではない、と。
父親に内緒でこの本を手に入れたときの喜びと興奮はひとしおだった事でしょう。
自転車に乗ってたまたまいつもと違った通り道の角を曲がったとき、ふと少年の目に留まったものがありました。
大きなハートのキングでした。
私たちマジシャンにとっての習性の一つではないでしょうか。マジックに関係のありそうな品物や言葉には敏感に反応するのです。
それは本屋のショーウィンドーだったのです。
本の表紙そのものがハートのキングだったのです。
それはまるでカードの王様が少年をカードの王国へと招いているかのように感じたことでしょう。
思わず本屋に入り込み、その本を見せてもらいました。
『エキスパート・アット・ザ・カードテーブル』、著者はアードネスという人物でした。
これだ、これこそがパパの言っていた本だ。
金額にして一ドル。
これは決して安い金額ではありません。
しかし、バーノン少年は決意するのです。お小遣いをためれば決して手の届かない金額ではない、と。
父親に内緒でこの本を手に入れたときの喜びと興奮はひとしおだった事でしょう。
小学校に通っていた頃のバーノンは、授業を受けながら教科書をまるで屏風のようについ立てて、その陰で密かにマジックの練習をしていました。
アードネスの本を手に入れてからはさらにエスカレートし、日曜日の教会における礼拝のときさえもマジックの練習をしていました。
片手にアードネス、もう片手にデック一組という具合です。
危うく神父さんに見つかりそうになったときは、とっさに隣にいる父親のシルクハットに本とデックをラッピングして難を逃れたそうです。
時には本そのものをパームして隠したそうです。
バーノン翁は、面白そうにその頃のことを語るのでした。
それにしても父親は気がつかなかったのでしょうか。その事が不思議です。
アードネスの本を手に入れてからはさらにエスカレートし、日曜日の教会における礼拝のときさえもマジックの練習をしていました。
片手にアードネス、もう片手にデック一組という具合です。
危うく神父さんに見つかりそうになったときは、とっさに隣にいる父親のシルクハットに本とデックをラッピングして難を逃れたそうです。
時には本そのものをパームして隠したそうです。
バーノン翁は、面白そうにその頃のことを語るのでした。
それにしても父親は気がつかなかったのでしょうか。その事が不思議です。
アードネスの本の斬新さは、具体的で分かりやすかった事に尽きます。
特にパスという技法は基本であると言われながらも実際にどういう技法なのかがそれまでの本ではあまりにも分かりにくかったのです。
それは著者自身がマジックの技術というものを理解していなかったことにほかなりません。ところがアードネスは、こと技術面に関しても実践派であり一流のギャンブラーでありマジシャンだったのです。
バーノン少年はやっと念願のパスのきちんとしたやり方を理解したのでした。
ただ依然として実践的なパスをこなす人間にめぐり合うことはなかったのです。
しかし意外なところで本当のパスという技法を体感することになります。
それは図書館でした。
特にパスという技法は基本であると言われながらも実際にどういう技法なのかがそれまでの本ではあまりにも分かりにくかったのです。
それは著者自身がマジックの技術というものを理解していなかったことにほかなりません。ところがアードネスは、こと技術面に関しても実践派であり一流のギャンブラーでありマジシャンだったのです。
バーノン少年はやっと念願のパスのきちんとしたやり方を理解したのでした。
ただ依然として実践的なパスをこなす人間にめぐり合うことはなかったのです。
しかし意外なところで本当のパスという技法を体感することになります。
それは図書館でした。
図書館で勉強していたバーノン少年は、勉強と言いつつカードを当然のごとくいじっていました。気がつけば教科書はアードネスの本だったりもしました。
ある日、ある人がバーノンに声をかけてきました。
その人は、カードをいじっているが故に興味を持ったのでしょう。
パスを見せてくれたのです。
実はバーノンはそれがパスであることが分かりませんでした。
ただデックをそろえただけにしか見えなかったからです。
そしてそれが一番重要なことであることに気がついたのです。
それまではカードのコントロール方法であると考え、悩んでいたことが、それをそろえるという動作に見えればよい、ということを幼くして理解したのです。
それにしてもそれを見せてくれた人はいったい誰だったのでしょうか？
少年であるバーノンにとっては大人の人です。青年だったのかもしれません。しかし名前も顔もその後になっては覚えていませんでした。それほど技法が強烈だったのでしょう。
もしかするとカードの神様だったのかもしれませんね。
ある日、ある人がバーノンに声をかけてきました。
その人は、カードをいじっているが故に興味を持ったのでしょう。
パスを見せてくれたのです。
実はバーノンはそれがパスであることが分かりませんでした。
ただデックをそろえただけにしか見えなかったからです。
そしてそれが一番重要なことであることに気がついたのです。
それまではカードのコントロール方法であると考え、悩んでいたことが、それをそろえるという動作に見えればよい、ということを幼くして理解したのです。
それにしてもそれを見せてくれた人はいったい誰だったのでしょうか？
少年であるバーノンにとっては大人の人です。青年だったのかもしれません。しかし名前も顔もその後になっては覚えていませんでした。それほど技法が強烈だったのでしょう。
もしかするとカードの神様だったのかもしれませんね。
バーノンが紹介しているショートチェンジです。
これは実際にロスに実在した・コン・ウーマンの手だと言うことです。
１．店に入り一ドル以下のものを買います。
２．10ドル札を出します。すると（それが45セントとすると）５５セントの小銭 を先にくれます。それを受け取ると直ちに店を出ようとします。すると店員は あわてて「ちょっと待ってください。つり銭を忘れてますよ」と言って来ま す。
３．そこでつり銭の9ドルを受け取ってから、10ドルを渡しましたか、私は10ドル を壊したくはなかったのに、すみませんが、わたした十ドルを返してくれませ んか、細かいもので十ドルお渡ししていいですか」と言い10ドルを受けとり、 手にもったままにしておきます。
４．店員はレジには細かいお金のほうがいいので「もちろん結構ですと言いま す。
５十ドル札を手に持ったまま、5ドル札一枚と一ドル札4枚を手に持って
「これで九ドルあります。確かめてください」といって数えさせます。そして 「後一ドルです」といったら一ドル札を出し、手に持っている10ドル札と一緒 にしてもち、「そこ9ドありますね」「ここに11ドルあるますのでいっそのこ と20ドル札にしてくれませんか」と言って、１１ドルを渡し、九ドル と 一緒にして数えてもらいます。確かに20ドルあります。
20ドル札を受け取り店を出ます。
このコンゲームは見事に人心理の盲点をついています。
バーノンはこれは紹介するだけで皆さんに本当にやってくださいと言うのではありません。といっています。
果たして店側の被害は？（これは私の質問です）
これは実際にロスに実在した・コン・ウーマンの手だと言うことです。
１．店に入り一ドル以下のものを買います。
２．10ドル札を出します。すると（それが45セントとすると）５５セントの小銭 を先にくれます。それを受け取ると直ちに店を出ようとします。すると店員は あわてて「ちょっと待ってください。つり銭を忘れてますよ」と言って来ま す。
３．そこでつり銭の9ドルを受け取ってから、10ドルを渡しましたか、私は10ドル を壊したくはなかったのに、すみませんが、わたした十ドルを返してくれませ んか、細かいもので十ドルお渡ししていいですか」と言い10ドルを受けとり、 手にもったままにしておきます。
４．店員はレジには細かいお金のほうがいいので「もちろん結構ですと言いま す。
５十ドル札を手に持ったまま、5ドル札一枚と一ドル札4枚を手に持って
「これで九ドルあります。確かめてください」といって数えさせます。そして 「後一ドルです」といったら一ドル札を出し、手に持っている10ドル札と一緒 にしてもち、「そこ9ドありますね」「ここに11ドルあるますのでいっそのこ と20ドル札にしてくれませんか」と言って、１１ドルを渡し、九ドル と 一緒にして数えてもらいます。確かに20ドルあります。
20ドル札を受け取り店を出ます。
このコンゲームは見事に人心理の盲点をついています。
バーノンはこれは紹介するだけで皆さんに本当にやってくださいと言うのではありません。といっています。
果たして店側の被害は？（これは私の質問です）
[Vernon Touch]に出てくる日本人達
Arai Shinichi
Furuta Masatoshi
Fukai
Futagawa Shigeo
Ikeda Soichi
Ishida Tenkai
Kanazawa Tenko
Kato Hideki
Kikuchi Yutaka
Kondo Hiroshi
Kuno Yomoharu
Kuwashima Dr.
Mada Mitsuo
Matsuzwa Hiroshi
Mizuno Miｃhio
Nishiguchi Teruo
Okinu
Onosaka Ton
Princess Tenko
Sawa Dr. Hiroshi
Shegio Yoshizawa
Shimada Haruo
Shimoda Yuka
Sugawara Shigeo
Takagi Shigeo
Takahashi Keige
Takeda Jack
Tendo Mahka
Ten Hana
Ten iCHI
Yamada Akira
Yamamoto Akima
Yamashiro Mike
Yasashawa
Yoshizawa Takuya
つづりを間違っているなと思う人もありますが、これは私の間違いではありません。文句を言うなら天国でバーノンに直接言ってください。
Arai Shinichi
Furuta Masatoshi
Fukai
Futagawa Shigeo
Ikeda Soichi
Ishida Tenkai
Kanazawa Tenko
Kato Hideki
Kikuchi Yutaka
Kondo Hiroshi
Kuno Yomoharu
Kuwashima Dr.
Mada Mitsuo
Matsuzwa Hiroshi
Mizuno Miｃhio
Nishiguchi Teruo
Okinu
Onosaka Ton
Princess Tenko
Sawa Dr. Hiroshi
Shegio Yoshizawa
Shimada Haruo
Shimoda Yuka
Sugawara Shigeo
Takagi Shigeo
Takahashi Keige
Takeda Jack
Tendo Mahka
Ten Hana
Ten iCHI
Yamada Akira
Yamamoto Akima
Yamashiro Mike
Yasashawa
Yoshizawa Takuya
つづりを間違っているなと思う人もありますが、これは私の間違いではありません。文句を言うなら天国でバーノンに直接言ってください。
スターズオブマジックに解説されているバーノンの作品が、ことごとく本人の演じるものと違っている、ということはたびたび述べてきました。トライアンフ、スローモーションフォアエースなど。
そしてじつは、スペルバウンドさえもバーノンが実際に行っていた手順はまた違ったものだったようです。キラーアクトとも呼ばれたバーノンの引っ掛け手順があるという事なのです。
前述のトライアンフやスローモーションフォアエースもそうなのですが、知っている人間さえも引っ掛けよう、という野心的な試みです。
特にスペルバウンドを知っている人間を引っ掛けていたのはニューヨーク時代からのようで、その後マジックキャッスルにおいても、そのマニア用というも言うべきスペルバウンドを連日のように演じていたようです。
そしてじつは、スペルバウンドさえもバーノンが実際に行っていた手順はまた違ったものだったようです。キラーアクトとも呼ばれたバーノンの引っ掛け手順があるという事なのです。
前述のトライアンフやスローモーションフォアエースもそうなのですが、知っている人間さえも引っ掛けよう、という野心的な試みです。
特にスペルバウンドを知っている人間を引っ掛けていたのはニューヨーク時代からのようで、その後マジックキャッスルにおいても、そのマニア用というも言うべきスペルバウンドを連日のように演じていたようです。
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