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クラシックマジック研究コミュのダリエル・フィツキー Dariel Fitzkee

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FITZKEE, DARIEL(1899-1978)
本名ダリエル・フィツロイ(Dariel Fitzroy)。
本業は音響技術者。
数々のマジック本を書いた著述家として有名。
小冊子は数多く出版されている。『Rings In Your Fingers(リンキングリングの教本)』, 『The Only Six ways to Restore A Rope(高木重朗氏による邦訳あり『ロープ切り』力書房1961年)』, 『Contact Mind Reading』などなどクロースアップ、ステージ,メンタルなど多岐にわたる。
そしてなんといっても”フィツキー・トリロジー(Fitzkee Trilogy)”と呼ばれるマジック理論三部作にとどめを刺す。

1『Showmanship For Magicians』(1943)
 マジックの演出論、観客に対するアピール法を研究。
2『The Trick Brain』(1944)
 現象を19に分類分析。新マジックを生み出す方法を研究。
3『Magic By Misdirection』(1945)
 騙しの心理学をマジックにどのように適用するかを解明研究。

これらの本はマジックを真剣に勉強し、芸術として昇華させる上では必読の書と言われる。
その他、十数年にわたって“Paper And Ink"というタイトルでマジック雑誌ジニー(GENII)にコラムを連載、注目を集めていた。
 

コメント(22)

フィツキーによる「現象別19」の分類
1「出現」(Production):何かが現れたり、数が増えたり。
2「消失」(Vanish):何かが消える。
3「移動」(Transposition):突然消え、別の場所に出現。
4「変形」(Transformation):色や形、大きさなどが変わる。
5「貫通」(Penetration):ある物体が固体を通り抜ける。
6「復活」(Restoration):破ったり、壊したものが元に戻る。
7「アニメーション」(Animation):生命のないものが動く。
8「反重力」(Anti-Gravity):重力に逆らった動きをする、浮揚。
9「付着」(Attraction):物体同士がくっつく。
10「同調」(Sympathetic):あるものが、別のものの影響を受け、同じようになる。
12「物理的肉体的変形」(Physical Anomaly):首や指が伸びたり消えたり。
13「観客の失敗」(Spectator Failure);簡単な事が上手く出来ない
14「制御」(Control):マジシャンの精神力で何かを操る。
15「同認」(Identification):混ぜられたものの中から、それが見つけられる。
16「読心術」(Thought Reading);他心通。
17「思考の伝達」(Thought Transmission):テレパシー。
19「E.S.P.(超感覚的知覚)」(Extra Sensory Perception): 透視など、超能力現象すべて。
のんちゃさんのおかげでフィツキーの邦訳『ロープ切り』を読む事が可能になりました。
この場を借りて御礼申し上げます。
さて、さっそく久しぶりに夢中になってあっという間に全部読んでしまいました。
トミーワンダーにせよ、高木先生にせよ、なぜフィツキーを読め、というのかがわかるような気がしました。
まず、最も印象に残ったのは、このロープ切りというマジックに絶対必要なものが4つある、という事です。

1、一本のロープ
2、ロープを切るもの
3、熟練した二本の手
そして4つ目、じつはこの4つ目こそが一番大事である、とフィツキーは力説します。それは、

4、知性

なんと知性なのです。
知性こそが演じる人間に一番必要である、と述べているのです。
うちにあるので、もう一度読み返してみます。

知性か・・・
>むしろ邦訳の方が入手困難。。。orz
原語版で入手可能で、(僕とちがって)原語がわかるなら、そのほうがいいですよ。
英語ですと、やはり一生懸命(笑)集中して読まないと
頭に入ってこないレベルなのですが、
訓練も兼ねて原著にする事にします。
(読みかけが多いので、はたしていつ読める事やら。。。)

原著の方も、特に「トリックブレイン」のみが欠品の店が
とても多いようで、売れ方にバラ付きがあるみたいです。
知性…、フィツキーの文章はさらに続きます。
演じる人間にとって必要な4つの要素だけではなく、今度は、観客にとって必要なものを述べています。

「手順を、それを見る人が、本当に楽しいと思うような方法で行う事である。」

つまりそれはどういう事かというと、楽しくなければ、もっとも重要な人にとって、全ては興味が無くなってしまうからなのです。
そう、その重要な人とは、もちろんマジックを見る観客その人の事なのです。
つまらないくらいだったらやらない方がましである、とフィツキーは結んでいます。
それではロープ切りはいったいなんなのか、フィツキーは、
「どのようなロープ切り奇術でも、観客にとってはただ一本のロープが切られ、それを元どおりにつながったとしか、見えないのだという事を忘れてはならない。」
と述べています。
結局のところ、現象はそれだけであり、それ以外の事はないのです。
演じる側からすると数多くのやり方はあっても観客からは所詮それだけの現象だ、という事です。
マックス・マリニの名言「ロープ切りは一回切ればそれで充分だ」、というのも説得力があります。
しかし、マニアというもの研究家というものは、それだけでは満足しないのも事実です。
ロープ切りの基本方法は6つに分類しています。
詳しくは松田道弘氏の東京堂出版『クラシック・マジック事典』P63をご参照ください。
同著には松田氏のフィツキー評が載っています。

「ダリエル・フィツキーは奇術界の変わり種です。その活躍期間はごくわずかでしたが、独自の奇術理論を展開して何冊かの奇術理論書を著しました。この種の著作が絶無に近い状態であったため、奇術界で高い評価を受けました。」
松田道弘
ロープ切りの原理を6つに分類し考察する、という事で真っ先に思い出した人がいます。
赤松洋一さんです。
以前コミュでも話題になりましたがコインスルーザテーブルにおいて赤松氏はコインスルーザテーブルの原理を分類し、それを基に独自の方法を考案しているのです。(松田道広・編『夢のクロースアップ劇場』社会思想社1992、P65)

おそらくフィツキーの影響を受け、思考法を学んだのではないでしょうか。あるいは当時の研究家にとっては当たり前の事だったんでしょうか。
赤松原理、『夢のクロースアップ劇場』は概要だけだったはず。理論全体は「クラシック・マジック事典」でとりあげています。
当時すでにユニークだったので、松田さんがいまとりあげたわけです。
>理論全体は「クラシック・マジック事典」でとりあげています。

174ページに記載されています。
幻のマジック誌『スベンガリー』に発表されたものとの事。
1974年ですから今からもう約30年も前の論文です。

>当時すでにユニークだったので

確かにここまで緻密に考察する、というのは珍しいと思います。
赤松氏はほかにもこうした考察を行っていたのでしょうか?
あるいは赤松氏以外にもこのような論文を発表していたのでしょうか?
もしかすると『スベンガリー』はそういう雑誌だったのでしょうか、だとしたら本当に凄い事ですね。
フィツキーの19の奇術分類もすでに松田道弘氏はその著書において紹介しています。
『マジック大全』(岩波書店、2003年)です。
松田氏の凄いところはフィツキーの分類を基に章を分け、その例を示しながらそれぞれの現象を説明していくところでしょう。
理論家のフィツキーがロープマジックを研究していたことを意外に感じていましたが、さらに意外なのはどうやらジャンボカードマニピュレーションも研究していたようだ、という事です。
リチャード・ロスが演じていたのが最初と思っていましたが、どうやらフィツキーがすでにジャンボカードにおけるリフルシャッフルやアームスプレッドを発表していたようです。
JAMBO CARD MANIPULATION のことでしょう?

そうか、意外なのか?
でも、7回も書く必要はないですよ。
コウスケさんへ
ありゃ、なんで7回も書いてしまったのだろう。今気がつきそして削除しました。
ジャンボカードのマニピュレーションってそんな昔から有ったのか、というのも意外です。
ちなみにどんな内容が書かれていたのでしょうか?
差し支えない範囲で教えていただけないでしょうか?

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