山田宏一コミュの「速報 シネマグランプリ」創刊 ＋最新情報

あがた森魚ややデラックス

以下山田宏一さんの選評です。
私が あがた森魚のライブ（と言っていいか、どうか、わからないけれども、実際に歌うところ）に接したのは、1996年（だったと思う）2月に開催された「ゆうばり国際冒険・ファンタスティック映画祭」の楽日の打ち上げの会で（ということはカラオケ・ムードの宴会の席上です）、あがた森魚が「津軽海峡冬景色」を歌ったときでした。石川さゆりの絶唱として大ヒットした歌謡曲ですが、かつて聴いたことのない名曲という感動をうけました（宴会気分も忘れて、誰もがその歌いっぷりに酔いしれたことは言うまでもないでしょう）。
以来、あがた森魚の歌を聴くことに私はほとんど取り憑かれてしまった。

以上　「速報 シネマグランプリ　選評」より、ほんの一部です。
かなりの長文なのでぜひ読んでいただけると嬉しいです。
それにしても、山田宏一さんが、あがた森魚の熱狂的ファンだってご存知でした？

全文はこちらまで
http://cgrandprix.blog42.fc2.com/blog-entry-209.html

ポー川のひかり

以下山田宏一さんの選評です。
秦早穂子さんの評を読んで（「花椿」だったと思います）、ぜひ見たいと思い、早めに試写にかけつけたのですが、最も印象的な美しいシーンについてのデータの調べがつかず、何も書けずにぐずぐずしておりました。すでに東京の岩波ホールで公開中ですが、そのパンフレットに河原晶子さんが私の知りたいことをすべて書いてくれていて、…

以下略です。

全文はこちらまで。
どうぞよろしくお願いいたします。
http://cgrandprix.blog42.fc2.com/blog-entry-102.html

この手紙を読むときは

「速報 シネマグランプリ」の8月の山田宏一さんの選評の最後として「この手紙を読むときは」。

http://cgrandprix.blog42.fc2.com/blog-entry-211.html
こちらは全文です。


日本未公開のジャン=ピエール・メルヴィル監督の1953年の作品です。11月21日からの東京フィルメックスの特集上映（『サムライ』をのぞくいわば「ジャン=ピエール・メルヴィル全集」）で見られることになり、パンフレットにメルヴィルについての原稿を書くことになったので、次回に他の未公開作品もふくめて紹介したいと思います。


いわば9月の選評の予告篇ですね。
山田宏一さんのメルヴィル案内、楽しみですね。

前号の予告どおり、山田宏一さんから「この手紙を読むときは」のコメントをいただきました。全文3000字以上あります。以下、前半部を転載いたします。

●この手紙を読むときは
http://filmex.net/2009/special_p-2.htm
第10回東京フィルメックス　2009/11/21〜29
ジャン=ピエール・メルヴィル特集　コードネームはメルヴィル

★山田宏一（映画評論家）
ジャン=ピエール・メルヴィル監督の1953年作品。11月の東京フィルメックスで初めて見ることができます。日本未公開のフランス映画ですが、私が1960年代半ばにパリに在住していたときにもついに見られなかった、いわば幻の映画です。監督本人が「これは雇われ仕事で、わたしの作家（オートゥール）としての刻印はどこにもない」と言って、上映を拒んでいたともいわれますが、シネマテーク･フランセーズなどでもついに上映されませんでした。
作家（オートゥール）としての刻印――まさに作家主義（auteurism）は、よきにつけ、あしきにつけ、ジャン=ピエール・メルヴィルからはじまったと言ってもいいくらいなのです。
auteurismは英語で、フランス語のauteur（作家）にism（主義）を付け加えた表現ですが、フランス語ではla politique des auteurs（直訳すると、作家たちの政策／ポリシー）というのです。かつて映画は撮影所でつくられるものであった、つまりは撮影所システムの時代に、ということは、撮影所は要するに映画を製作する会社ですから、監督は会社命令で映画を撮っていたわけですが、そんな商業的要請によるお仕着せ作品のなかでも「作家の刻印」が認められるものがあり、とくにフランスの映画研究誌「カイエ・デュ・シネマ」の若き批評家たち、のちにヌーヴェル・ヴァーグ（新しい波）の気鋭の映画作家になるフランソワ・トリュフォーやジャン=リュック･ゴダールやクロード・シャブロルたちがアルフレッド・ヒッチコックやハワード・ホークスは単なるハリウッドの商業監督ではない、作家（auteur）なのだともちあげたところから、作家主義というものが生まれました。la politique des auteursを「作家主義」と訳したのは飯島正です。
作家というのはふつう小説家とか、映画ではシナリオライターのことをいうわけですが（シナリオ作家と日本でも言います）、シナリオを自ら書くビリー･ワイルダーのような監督は作家として認められやすいけれども、ハワード・ホークスやジョン・フォードやヒッチコックのように自分ではシナリオを書かない監督をいかにして作家として称揚するかが、作家主義批評のたたかいでした。la politique（政策／ポリシー）という表現を使ったのも、たぶん、そんな意味合いがこめられているように思います。会社命令で次々にいろいろな、一見まったくつながりのない作品を撮っても、その演出にはつねに一貫した「作家」としてのポリシーが認められる――ポリシーなどとむずかしいことを言わなくても、その監督ならではの「色」とか「タッチ」と言ってもいいのですが、たとえばジョン･フォードの西部劇など、モニュメント･ヴァレーという独自のロケ地はともかく、雲ひとつ見ても、これはジョン･フォードだとわかる、そういうところとか、ハワード・ホークスのアクション映画のヒーローたちがコメディーでは女に牛耳られてコケにされるあわれな存在になるという表裏一体の存在論とか、つねにある意味ではジャンルや主題と関係なく同じテーマを追求しているといった作家性に注目し、商業主義と作家主義は矛盾しないことを主張したのでした。
ジャン=ピエール・メルヴィルはそういった批評の戦略としての作家主義以前に、何よりもまず、撮影所に入らなくても、ということは撮影所の外で、撮影所システムを無視して、勝手に独自に、自分の撮りたい映画を撮ってしまった、いわば自主映画のはしりのような存在でした。
ところが、

ここからいよいよ、メルヴィルと「この手紙を読むときは」の紹介に入ります。
ぜひ、全文をお楽しみください。
全文は「速報 シネマグランプリ　選評」に掲載。
http://cgrandprix.blog42.fc2.com/blog-entry-211.html
購読料300円。すべての記事が一ヶ月読み放題です。
どうぞよろしくお願いいたします。

山田宏一さんから、ジャック・ロジエの文章をいただきました。
有料月額300円（すべての記事が読み放題）ではありますが、なんと5000字を超える本格的なものでして、読んでいただけますと幸いに存じます。
「速報 シネマグランプリ　選評」はこちらです。
http://cgrandprix.blog42.fc2.com/

ちょっと頭だけ抜粋いたします。

●ジャック・ロジエ監督特集（仮題）

★山田宏一（映画評論家）
来年の1月から東京・渋谷の小さな映画館で上映開始とのことなので、鬼も笑うどころか、試写会がはじまるのもこれからで、「速報シネマグランプリ」にも速報すぎるかとも思われましたが、高崎俊夫氏がすでにこの監督の特集について熱狂的に書かれていたし、誰もが何度書いてもそのすばらしさは伝えきれないと思われるほどすばらしいので、とりあえず、私も……というより、じつはプレス試写のための解説書に小さな、小さな原稿（ジャック・ロジエについての紹介文）を書くことになったものの、締切りの期限と字数の制限に縛られて悪戦苦闘、このさいジャック・ロジエ監督について多少とも勉強しようと思い、いろいろな文献を漁って、メモだけはたくさんとったけれども、ほんのちょっとしたことしか書けずじまいでした。
これまでジャック・ロジエ監督は『アデュー・フィリピーヌ』というヌーヴェル・ヴァーグのカルト的名作によってのみ、わずかに知られた──知る人ぞ知る──映画作家でした。「ヌーヴェル・ヴァーグの最も呪われたシネアスト」とジャン・テュラール編著の「映画辞典／監督篇」には紹介・定義されています。ヌーヴェル・ヴァーグ（新しい波）とは、周知のとおり、1950年代末にフランスで起こった新しい映画の流れです。『美しきセルジュ』（1957）、『いとこ同志』（1958）のクロード・シャブロル、『大人は判ってくれない』（1959）のフランソワ・トリュフォー、『勝手にしやがれ』（1959）のジャン=リュック・ゴダールが「ヌーヴェル・ヴァーグの三銃士」とよばれました。それに、いまなお活躍中のジャック・リヴェット（2009年の『小さな山のまわりで』という最新作が東京国際映画祭で上映されます）、2009年の『アストレとセラドン　我が至上の愛』を最後に引退宣言をしたエリック・ロメールを合わせて「ヌーヴェル・ヴァーグ5人組」ともよばれました。フランソワ・トリュフォーは1984年に、がんで亡くなりました。
ジャック・ロジエは長篇処女作『アデュー・フィリピーヌ』が、1960年に撮影され、1962年にやっとパリでロードショー公開されましたが、壊滅的な興行的惨敗だったために、その後、映画を撮れずに、ヌーヴェル・ヴァーグから取り残された形になり、ほとんど忘れられた存在になりました。しかし、1959年のカンヌ映画祭における有名な「ヌーヴェル・ヴァーグ勢揃い」の記念撮影には、ジャン=リュック・ゴダールとならんでジャック・ロジエの姿もあります。
それは、1958年、ジャン=リュック・ゴダールとジャック・ロジエの友情ある出会いからはじまりました。1958年のトゥール国際短篇映画祭に出品されたジャック・ロジエ監督の自主映画『十代の夏』（という邦題で、たしか1960年に日本初公開された『勝手にしやがれ』と併映されたと思うのですが、今回は原題の『ブルー・ジーンズ』として上映されます）を見た当時は「カイエ・デュ・シネマ」誌の批評家で自らも短篇映画を撮っていたジャン=リュック・ゴダールが、これこそ明日の「われらのフランス映画」だと叫んだのでした。「カイエ・ デュ・シネマ」誌1959年2月第92号の映画祭報告に、ゴダールは書きます。


この後、ゴダールの言葉が引用され、そしてゴダールとの友情とともに、アンナ・カリーナ、トリュフォーらも登場し、ロジエ監督の魅力がいっぱいに語られます。

「わたしの可愛い人――シェリ」（2009）を単館ロードショーの最終日に見て
山田宏一（映画評論家）さん

「キック・アス」（2010）の最後の試写会で美少女ヒーローに拍手喝采
山田宏一（映画評論家）さん

全文公開中
http://d.hatena.ne.jp/cinemagp/20101209