SKANKIN' SOUND SYSTEMコミュのｓｋａｎｋｉｎ’小噺　〜ＤＵＢの巻　２〜

時は６０年代　世界中にビートルズ旋風が吹き荒れる中
ジャマイカではコクスン・ドットとデューク・リードのサウンドシステムが
血で血を洗う抗争を繰り広げていました

一方でタビーのホームタウンハイファイは、
音を抜き差ししたヴァージョンに
エコーやディレイなどのオリジナルのエフェクト、
そしてU-ROYがロックステディに応えるように
ボーカルの抜けた箇所でウィットに富んだトースティングを
入れていくというスタイルで一躍人気サウンドとなります

そのころタビーは名プロデューサーのバニー・リーにも呼ばれスタジオワークを
開始します

サウンドシステムで既にヴァージョンやエフェクトの威力に手応えを感じていたタビーはこれをスタジオワークに応用することを思いつきます

ここからが機械オタクの本領発揮です

修理工にしてサウンドシステムのオーナー
そしてカッティング技師というユニークな環境と
タビーの好奇心旺盛ないたずら心、DIY精神
ジャマイカ人ならではの非常識さ、豪快さが歴史を変えます

７２年　タビーは自宅の裏に小さなスタジオを作ります
これが７０年代のレコードの多くにクレジットされている
「KING TUBBYS'」です

たった２トラックしかないミキシングボード
たくさんのエフェクターやアンプは自分で改造したものでした

この時代にリリースされたレコードのＢ面のほとんどに
ダブが収められるようになります
タビーのダブがついていないものの方が少ないんじゃないの？ってぐらい相当な量のダブを手がけています

その彼と最も密接に仕事をしたのが名プロデューサーのバニー・リーでした
彼はスライ＆ロビーを核としたバンド、アグロヴェーターズを起用し
強靭なロッカーズリディム、ミリタントビートにのせた
ルーツロックレゲエを多数リリースしました

プロデューサー/バニーリー
リディム/アグロヴェーターズ
ミキシング/キングタビー
というタッグチームはルーツレゲエ/ダブの定番セットになります

ダブの古典的アルバム「ROOT OF DUB」は
その好サンプルだと思います

スライの「チー、チー」と引きずるようなシンバルを
思いっきり強調した「フライング・シンバル」
ロビーのベースは他とは違う
異例の太さで出力するタビーのミキシングは強烈です

現在、一般的に「ダブ」といってイメージされる派手なエフェクトは
それほど多用していないにも関らず、実にツボを押さえた音の抜き差し
ここぞという時の豪快なリヴァーブやディレイで
音に深みをもたらすタビー独特のダブワイズ

同時期にジョーギブスのもとでダブをクリエイトしていた
Ｅ.Ｔ.ことエロール・トンプスンが
ボタンを多用したアグレッシブなダブワイズを打ち出してきたのに対し
タビーはダイナミック・スタジオから
やっと４トラックのミキシングボードを手に入れ
もちろんカスタムを施して、彼だけの
「ダブワイズ専用卓」を作り上げていました

説明書どおりの「正しい」ミキシングボードの使い方では
決してないような使い方、普通は使いもしないようなボタンやフェーダーを
マニュアルなんてお構いなし、セオリー完全無視に違いない常識はずれの使用法

ここがジャマイカンです!!

まるでボードは楽器、ミキシングはジャズの即興演奏の如しでした

そう、ダブはライブの芸術　「一発録り」これが基本なのです

コンピューターにデータを入力したり、頭で考えて作ったところで
キングタビーのダブのような
あのダイナミックさ、ラフで荒々しい魅力は生まれません

しかしタビーの場合「ここしかない！」ってところで絶妙に抜いてくるし
エフェクトをドカンとかけてくる
豪快にして繊細な感覚の持ち主なのです

今現在も世界中で様々なクリエーターの元から「ダブ」が
作り出されていますが
みんなが口を揃えて言うことは

「誰もタビーを超えられない…」

これは凄いことではないでしょうか？

「当時にしては」凄かった、斬新だったではないのです
いま聴いてもスゴイのです

ものすごい仕事量でありながら
１つ１つのクオリティが高いということにも驚きます

これだけみんなに「スゴイ！」と言われたら
普通、天狗になってやっつけ仕事の１つや２つ、
否もっとあってもおかしくないのに、
そういうものがぜんぜん感じられないのはなぜだろう？と考えると
実は自分ではそんなにスゴイと思ってなかったんじゃないか？？

「俺がダブを作ったんだ。俺がキングだ！」

いかにもジャマイカンアーティストが言いそうですが
それが感じられません
「キング」という名前も自分から名乗っている風ではなくないですか？
あのチープな王冠も…

ただただ機械をいじくりまっくって
「どれだけ人を驚かすような音を出せるか？」とか
「深い世界を演出できるか？」とか
そんなことが面白くてしょうがなくて
ひたすら実験していただけなんじゃないでしょうか？
だからこそ殺人的な仕事量も苦になるどころか楽しんで作って
その結果たくさんのアイデアに溢れたダブがいっぱい生まれたんじゃないか？と

自分ではそんなに自覚はないけど
「いやいやタビー、あんたはホントに凄いんだよ、だからキングなんだよ」
とあのチープな（紙製？）の王冠を被らされているような気さえしてくるのです

もちろん職人気質ですから、下手なものは提供しない
というプライドもあったとは思います。

さて７０年も半ばを過ぎると
TUBBYS’には若手エンジニアが志願してきて、彼は新人の育成に努めます

ご存知一番弟子はプリンス・ジャミー
そしてサイエンティスト、フィリップスマートの３人です

師匠の教えを受けた彼らはそれぞれの個性を身につけ
サイエンティストはルーラディックスと組み
８０年代初期のダンスホールスタイルで超売れっ子に、
プリンスジャミーは７０年後半のTUBBYS'を任されたのち、
キングジャミーと名を変え８５年に
「SLENG TENG」でレゲエに革命を起こします

そのころタビーは、数年かけて作った新しいスタジオを完成させたところでした
それが「ファイヤーハウス・スタジオ」でした

とうぜんコンピュータライズドの波に乗り
「SLENG TENG」をダークな感じに仕上げた、
あの人を不安に陥れるようなブヨブヨのシンセベースとチープなドラムの
キラートラック「TENPO」をヒットさせます

しかし、その数ヶ月後の８６年２月６日
何者かに銃殺されて死亡

禿げ上がった頭が印象的なタビーでしたが
まだ４８歳でした

レゲエマガジンの追悼記事によると
彼の告別式には３５００人の人が参列したとのこと

その才能だけでなく、彼の人柄は多くの人がリスペクトを感じていたのですね

U-ROY大先生はタビーについてこう語っています
「彼は酒もタバコもガンジャもしなかった。本当に音楽を純粋に愛していた」と

コクスンやデュークやギブスなどの名プロデューサーたちは
よく、金に汚いなどと言われていますが
タビーについてはいろいろ調べても悪口を言う人がいないとこを見ると
先生のタビーに対するコメントは嘘では無いようです

チープな機材でも抜群のアイデア
タビーのダブは今聞いてもスペシャルだし、
まだまだ新鮮な驚きを与えてくれるのです

タビーがいなければダブは生まれなかった
ダブがなければリミックスという手法も生まれなかった

さまざまなダンスミュージックのルーツが
ダブにあることは今や周知の事実

skankin'のメンバーがレゲエにのめり込んでしまったのは
ダンスミュージックのＤＮＡに導かれた結果なのかもしれません

小噺と言いながら長くなってしまいましたが
知れば知るほどレゲエの出口が見えなくなってしまいました

福岡にレゲエのパーティは数あれど
タビーのダブをカッコよく(ルーディーに)プレイできるのは
skankin'だけ！
鳥山先生の漫画が読めるのはジャンプだけ！
YOU KNOW?

終劇