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コメント(97)
カズさん、ＨＰを御覧頂き有難うございます。
<僕の録音はメインは
ＡＫＧ 金田式ＤＣマイクにタスカムDV-RA1000によるデジタル録音ですが、>
当方の友人も金田式ＤＣマイクでオケを録音していまして、誘われてオケを撮りました。
<サブでは SONY C38Bに自作真空管マイクプリにテクニクスRS-1500Uでアナログ録音をしています。 >
最近ソニーは大きくなり過ぎたのでマイクの開発には熱心でなくなり残念です。
Ｃ３８Ｂは何でもこなす名機ですね。
エネルギーのある楽器（管楽器や打楽器）やコーラスや人の声には最適です。
音の響きより基音やタッチを明確に撮りますね。
そのため演奏のミスを的確に拾うので演奏者に厳しい音です。
ＲＳ１５００Ｕのテープテンションやサーボ回路の状態は宜しいでしょうか？
２台持っていまして壊れた時に付け替えています。
<是非今度、生録倶楽部の録音会に参加していただきたい。>
都合が付けばお邪魔致します。
<僕の録音はメインは
ＡＫＧ 金田式ＤＣマイクにタスカムDV-RA1000によるデジタル録音ですが、>
当方の友人も金田式ＤＣマイクでオケを録音していまして、誘われてオケを撮りました。
<サブでは SONY C38Bに自作真空管マイクプリにテクニクスRS-1500Uでアナログ録音をしています。 >
最近ソニーは大きくなり過ぎたのでマイクの開発には熱心でなくなり残念です。
Ｃ３８Ｂは何でもこなす名機ですね。
エネルギーのある楽器（管楽器や打楽器）やコーラスや人の声には最適です。
音の響きより基音やタッチを明確に撮りますね。
そのため演奏のミスを的確に拾うので演奏者に厳しい音です。
ＲＳ１５００Ｕのテープテンションやサーボ回路の状態は宜しいでしょうか？
２台持っていまして壊れた時に付け替えています。
<是非今度、生録倶楽部の録音会に参加していただきたい。>
都合が付けばお邪魔致します。
ＭＴさんこんばんは。
吹奏楽の音出しのタイミングのずれ、というのは経験したことがありませんが、大編成の吹奏楽は録音経験、というかそれ以前に、聞いたこともないので（＾＾；。
きっと、客席でもずれて聞こえるんでしょうね・・・・距離が違うから・・・
同じ楽器だと目立つのかな・・・・
ミキシングは、音を濁しますから、ま、何を優先でで録音するか。
客席でもずれて聞こえるものをぴったりと合わせて録音することに照準を合わせるのか、それは録音エンジニアのコンセプトで何が正解かとは言えないですね。
ちなみにどのくらいずれるか、目安の計算をしてみますと、音速は340m/sですからマイクから一番近い楽器〜一番遠い楽器までの距離を20mと見積もって、
20/340＝0.0588秒の遅れです。
大きいのか、小さいのか・・・見当が付きませんが・・・逆に人間の反射神経でどこまで指揮棒にぴたりと合わせて音が出るんだろうか？？
ところで、オリジナルのＤＣマイク、そのまま吊ってみたことあります？？
私は独自に改造しちゃったんですけど・・・オリジナルのままではかなりケーブルドライブが厳しいかもしれません。
旧型のエミッタフォロワのものでも、出力トランジスタがチンチンに熱くなる可能性があります（当然、素子の寿命が短くなります）。
最近の完全対称と言われる回路のものは、最初から天井吊りのケーブルをドライブする能力はありませんし。
吹奏楽の音出しのタイミングのずれ、というのは経験したことがありませんが、大編成の吹奏楽は録音経験、というかそれ以前に、聞いたこともないので（＾＾；。
きっと、客席でもずれて聞こえるんでしょうね・・・・距離が違うから・・・
同じ楽器だと目立つのかな・・・・
ミキシングは、音を濁しますから、ま、何を優先でで録音するか。
客席でもずれて聞こえるものをぴったりと合わせて録音することに照準を合わせるのか、それは録音エンジニアのコンセプトで何が正解かとは言えないですね。
ちなみにどのくらいずれるか、目安の計算をしてみますと、音速は340m/sですからマイクから一番近い楽器〜一番遠い楽器までの距離を20mと見積もって、
20/340＝0.0588秒の遅れです。
大きいのか、小さいのか・・・見当が付きませんが・・・逆に人間の反射神経でどこまで指揮棒にぴたりと合わせて音が出るんだろうか？？
ところで、オリジナルのＤＣマイク、そのまま吊ってみたことあります？？
私は独自に改造しちゃったんですけど・・・オリジナルのままではかなりケーブルドライブが厳しいかもしれません。
旧型のエミッタフォロワのものでも、出力トランジスタがチンチンに熱くなる可能性があります（当然、素子の寿命が短くなります）。
最近の完全対称と言われる回路のものは、最初から天井吊りのケーブルをドライブする能力はありませんし。
MTさん
こんばんは
わずかなずれのあわせというのは、、、メインマイクでも必ず音を拾うから、
補助マイクと合成すると、一つの大きなマイクとして働いて、全体で
指向性や周波数特性を持つので、、、、原理的に完璧には行かないですね。
どこで妥協してこのくらいの音かな、というところに如何に落ち着けるか、
というかんじではないかと（って”録音”と言う行為全てそんな感じですが）。
C3600/A1406は詳しくないですが、結構Cobとか小さくfTが若干
高めなので、容量負荷で発振しなければ、いいですね。
音は？です、このトランジスタをEFにした音は聞いたことがありません。
RG-58A/Uは昔よく本業で使用しましたが、50Ω系なので100pF/m前後ある
（と記憶している）ので、ドライブは結構大変で（100mで0.01μＦにもなる）
大きな振幅で歪んでいなければいいのですが。。。。
ま、某巨大ホールの吊りケーブル容量を容量系で測定したら0.1μＦありましたが（笑）。
高周波用のケーブルで代用するとすると、75Ω系のケーブルの方が
単位長さ辺りの容量が少ないので、楽になります。（普通は70〜75pF/m）
こんばんは
わずかなずれのあわせというのは、、、メインマイクでも必ず音を拾うから、
補助マイクと合成すると、一つの大きなマイクとして働いて、全体で
指向性や周波数特性を持つので、、、、原理的に完璧には行かないですね。
どこで妥協してこのくらいの音かな、というところに如何に落ち着けるか、
というかんじではないかと（って”録音”と言う行為全てそんな感じですが）。
C3600/A1406は詳しくないですが、結構Cobとか小さくfTが若干
高めなので、容量負荷で発振しなければ、いいですね。
音は？です、このトランジスタをEFにした音は聞いたことがありません。
RG-58A/Uは昔よく本業で使用しましたが、50Ω系なので100pF/m前後ある
（と記憶している）ので、ドライブは結構大変で（100mで0.01μＦにもなる）
大きな振幅で歪んでいなければいいのですが。。。。
ま、某巨大ホールの吊りケーブル容量を容量系で測定したら0.1μＦありましたが（笑）。
高周波用のケーブルで代用するとすると、75Ω系のケーブルの方が
単位長さ辺りの容量が少ないので、楽になります。（普通は70〜75pF/m）
kephisさん
楽器の構造上、音が出るまでのタイムラグの違いや音程により音の出る向きが異なります。
その事と指揮者の位置や演奏者の配置までを考慮してマイクを置きます。
天吊りの場合、弦楽器やトランペットは直接音をまともに拾いますが、クラリネットやフルート・サキソフォンのような楽器の音は色々な方向に音が出るので拾いにくいしホルンは音が後ろに行きます。
チューバは後ろ上に音が出るので遅れて聞こえます。
パーカッションは後ろが多いので遅れぎみに聞こえます。
これが苦にならないならば良いのですが、音の出だしがハッキリ撮れないとバラバラに聞こえて音楽になりません。
但しそこまで再生出来る装置でないと判りませんが（笑）
楽器の構造上、音が出るまでのタイムラグの違いや音程により音の出る向きが異なります。
その事と指揮者の位置や演奏者の配置までを考慮してマイクを置きます。
天吊りの場合、弦楽器やトランペットは直接音をまともに拾いますが、クラリネットやフルート・サキソフォンのような楽器の音は色々な方向に音が出るので拾いにくいしホルンは音が後ろに行きます。
チューバは後ろ上に音が出るので遅れて聞こえます。
パーカッションは後ろが多いので遅れぎみに聞こえます。
これが苦にならないならば良いのですが、音の出だしがハッキリ撮れないとバラバラに聞こえて音楽になりません。
但しそこまで再生出来る装置でないと判りませんが（笑）
4月16日（土）に下記機材で管楽アンサンブルの収録を行います。
プアマンズ機材の典型ということで、皆さんの参考になれば幸いです。
レコーダ：FOSTEX LR16
マスターレコーダ：KORG MR-1000
マイク：RODE NT5 6本
スタンド：K&M 20811 , 21021
現地では20811を舞台正面、21021をアンビエントにたてます。
20811には自作のステレオバーにNT5を4本（似非フィリップス）、アンビエントはORTFでセッティング
の予定です。
このセッティングで６ｃｈを流し録りして持ち帰り、2chにミックスダウンしたものをkorg MR-1000で1bit
化し、これをマザーとします。
マスタリングは1bitデータをAudioGateで24/192に変換してWAVELABで行い、CD化とDVD(Audio)化
します。
LR16が24/96で録音できないためと1bitの音が好きなためミックスダウンでMR-1000を介しています。
注意点は、24/192でマスタリングするにはデュアルコア,3GHz程度のPCが必要です。
あと、偽フィリップスなのでWAVELABの位相メータで確認しながら違和感のないステレオ感をつくる
ことくらいですか。
機材全部あわせても30万強ということで、驚くほどのクオリティで録音ができます。
プアマンズ機材の典型ということで、皆さんの参考になれば幸いです。
レコーダ：FOSTEX LR16
マスターレコーダ：KORG MR-1000
マイク：RODE NT5 6本
スタンド：K&M 20811 , 21021
現地では20811を舞台正面、21021をアンビエントにたてます。
20811には自作のステレオバーにNT5を4本（似非フィリップス）、アンビエントはORTFでセッティング
の予定です。
このセッティングで６ｃｈを流し録りして持ち帰り、2chにミックスダウンしたものをkorg MR-1000で1bit
化し、これをマザーとします。
マスタリングは1bitデータをAudioGateで24/192に変換してWAVELABで行い、CD化とDVD(Audio)化
します。
LR16が24/96で録音できないためと1bitの音が好きなためミックスダウンでMR-1000を介しています。
注意点は、24/192でマスタリングするにはデュアルコア,3GHz程度のPCが必要です。
あと、偽フィリップスなのでWAVELABの位相メータで確認しながら違和感のないステレオ感をつくる
ことくらいですか。
機材全部あわせても30万強ということで、驚くほどのクオリティで録音ができます。
初めまして。アマチュアのジャズピアニストです。普段は会社員です。
ジャズといえばバンドのイメージですが、ピアノソロが好きです。活動もほとんどソロです。
アコースティックなピアノの音が好きです。ただ、自分で録音するのは・・（汗）。
プロフィールに、リンク貼ってあるピアノトリオの音源は、音響専門学校の
レコーディング実習で録音してもらったものです。ただし、ネットにアップ
するにあたってｍｐ３などにしてあるようです。トリオのドラマーさんのＨＰを
リンクしただけですので。
若いころに、真空管アンプ作ったり、今聴いているスピーカーは
スピーカーユニット買ってきて、ハコに入れたりしたモノです。
ただ、マニアックであったり、手がこんでいたり、というレベルではありません。
レコーディングの実験台、面白いかも！？と、思ったものですから。
ただ、かなり週末多忙です。失礼しました。
ジャズといえばバンドのイメージですが、ピアノソロが好きです。活動もほとんどソロです。
アコースティックなピアノの音が好きです。ただ、自分で録音するのは・・（汗）。
プロフィールに、リンク貼ってあるピアノトリオの音源は、音響専門学校の
レコーディング実習で録音してもらったものです。ただし、ネットにアップ
するにあたってｍｐ３などにしてあるようです。トリオのドラマーさんのＨＰを
リンクしただけですので。
若いころに、真空管アンプ作ったり、今聴いているスピーカーは
スピーカーユニット買ってきて、ハコに入れたりしたモノです。
ただ、マニアックであったり、手がこんでいたり、というレベルではありません。
レコーディングの実験台、面白いかも！？と、思ったものですから。
ただ、かなり週末多忙です。失礼しました。
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