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コメント(500)
糸川さんの指摘と文章、いちいちおもしろいです（笑）
ぼくはクリムゾンのボックスセット・ライブ盤『グレイト・デシーヴァー・ライブ』を愛聴しています。あれこそロックです。ロックとは何かといわれたら、あの４枚を聴け、といいたくなります。
あれを聴いた時に、まず驚いたのは、スターレスが歌詞をのぞいてほぼ完成していたことです。僕はクリムゾンは、『太陽と戦慄』あたりから、ほぼリアルタイムで聴いています。
するとリリース順だと『太陽と戦慄』『暗黒の世界』ときて、『レッド』でした。この順で曲が作られ、アルバムができたと思っていました。
だから「スターレス」という名曲は、完全にクリムゾンを締めくくる１曲で、『レッド』のラストを飾っているので、彼らのキャリアの最後の最後の結晶のように生みだされたと、頭から思っていたのです。
でも、あのライブ盤を聴くと、もう「太陽と戦慄」と同時期に、曲はあらかたできていた。
あのライブ盤には２種類の「スターレス」が入っていて、その演奏の雰囲気（特にビルのドラミング）がまったく違う。熟成中だったということです。
で、何が言いたいかというと、フリップは、まさに『レッド』の最後に、自分たちの記念碑（エピタフ？）として「スターレス」を収めるに当たり、完全な状態でこの曲を仕上げようとしたのだと思います。
だからビルも、ノリというよりは、冷静に、完璧な演奏を心がけています。フリップは、完璧を期して、もうバンドを離れてしまってはいるけれども、クリムゾン史に欠かせない、ふたりのホーン・プレイヤーを招集した。クロスだけは、入る場所がなかったですね。ヴァイオリンの部分は自分のギブソン・E・ギターで通していますから。
◎僕もビルは、プログレ・ドラマーの３本指に入ると思っています。他のふたりは、ジェネシスのフィル・コリンズと、PFMのドラマーです。
◎『At The Golden Circle』のラストの曲の弦の音は、ウッド・ベースを弓で弾いているのではないでしょうか。
◎「フリップはどこかドイツ人的」、たしかにそうですね。風貌も。
◎それと、自分、メル・コリンズ、大好きなんですよ。彼が参加した曲で不発はないと思ってます。だからキャメルも大好きです。
長々とすみません。
ぼくはクリムゾンのボックスセット・ライブ盤『グレイト・デシーヴァー・ライブ』を愛聴しています。あれこそロックです。ロックとは何かといわれたら、あの４枚を聴け、といいたくなります。
あれを聴いた時に、まず驚いたのは、スターレスが歌詞をのぞいてほぼ完成していたことです。僕はクリムゾンは、『太陽と戦慄』あたりから、ほぼリアルタイムで聴いています。
するとリリース順だと『太陽と戦慄』『暗黒の世界』ときて、『レッド』でした。この順で曲が作られ、アルバムができたと思っていました。
だから「スターレス」という名曲は、完全にクリムゾンを締めくくる１曲で、『レッド』のラストを飾っているので、彼らのキャリアの最後の最後の結晶のように生みだされたと、頭から思っていたのです。
でも、あのライブ盤を聴くと、もう「太陽と戦慄」と同時期に、曲はあらかたできていた。
あのライブ盤には２種類の「スターレス」が入っていて、その演奏の雰囲気（特にビルのドラミング）がまったく違う。熟成中だったということです。
で、何が言いたいかというと、フリップは、まさに『レッド』の最後に、自分たちの記念碑（エピタフ？）として「スターレス」を収めるに当たり、完全な状態でこの曲を仕上げようとしたのだと思います。
だからビルも、ノリというよりは、冷静に、完璧な演奏を心がけています。フリップは、完璧を期して、もうバンドを離れてしまってはいるけれども、クリムゾン史に欠かせない、ふたりのホーン・プレイヤーを招集した。クロスだけは、入る場所がなかったですね。ヴァイオリンの部分は自分のギブソン・E・ギターで通していますから。
◎僕もビルは、プログレ・ドラマーの３本指に入ると思っています。他のふたりは、ジェネシスのフィル・コリンズと、PFMのドラマーです。
◎『At The Golden Circle』のラストの曲の弦の音は、ウッド・ベースを弓で弾いているのではないでしょうか。
◎「フリップはどこかドイツ人的」、たしかにそうですね。風貌も。
◎それと、自分、メル・コリンズ、大好きなんですよ。彼が参加した曲で不発はないと思ってます。だからキャメルも大好きです。
長々とすみません。
>>[463]
あの４枚組ライヴ、ぼくも持っています。ぼくの最高の宝物です。
あれの中でベストの演奏は、演奏途中でテープが切れてしまって、
前半部分と、クライマックスの部分のみになってしまった、
The Law of Maximum Distress part One & part Two だと勝手に思っています。
あの異常なテンションは Providence と同等か、それ以上ではないかと。
あの曲の完全版を聴けた、７４年６月２４日、トロントのマッセィ・ホールのオーディエンスは、
ほんとうに幸せ者だと思います。
あと、「アースバウンド」の 21st Century Schizoid Man と Groon を聴けたオーディエンスも。
ライヴの Starless の収録日は７４年の４月２９日と６月３０日
（あの“Red”に入っていた Providence と同じ晩の録音です）とあります。
ジョン・ウェットンが３０年以上前に来日したとき、それは８０年頃だったと思いますが、
Starless は、アルバム“Starless and Bible Black”に
収録する予定だったらしいですが、その時は没になったようですね。
Fracture のようにライヴで収録するつもりだったのかもしれません。
Starless and Bible Black は８曲中５曲が完全ライヴで、
The Night Watch だけ、イントロがライヴですものね。
当時はそんな情報入ってこなかったから、すべてスタジオだと思っていましたが。
その Starless のライヴ演奏が上手くなかったから、収録を諦めたのでしょう。
スタジオ録音になった Starless も４枚組ベストでは前半部分のみの収録。
あの名演が Abridged！ ファンには信じがたいことでした。
ロバート・フリップは、もしかすると、もっと良くなるはずだと思っていたのではないでしょうか。
ぼくたちにはクリムゾンの最高作に聴こえるものも、彼には不満だった。
そう思えてならないのです。
彼の耳には、ベスト演奏の Starless の、幻のファイナル・ヴァージョンがずっと
聴こえているのですよ。きっと。ぼくはそう思っているのです。
あの４枚組ライヴ、ぼくも持っています。ぼくの最高の宝物です。
あれの中でベストの演奏は、演奏途中でテープが切れてしまって、
前半部分と、クライマックスの部分のみになってしまった、
The Law of Maximum Distress part One & part Two だと勝手に思っています。
あの異常なテンションは Providence と同等か、それ以上ではないかと。
あの曲の完全版を聴けた、７４年６月２４日、トロントのマッセィ・ホールのオーディエンスは、
ほんとうに幸せ者だと思います。
あと、「アースバウンド」の 21st Century Schizoid Man と Groon を聴けたオーディエンスも。
ライヴの Starless の収録日は７４年の４月２９日と６月３０日
（あの“Red”に入っていた Providence と同じ晩の録音です）とあります。
ジョン・ウェットンが３０年以上前に来日したとき、それは８０年頃だったと思いますが、
Starless は、アルバム“Starless and Bible Black”に
収録する予定だったらしいですが、その時は没になったようですね。
Fracture のようにライヴで収録するつもりだったのかもしれません。
Starless and Bible Black は８曲中５曲が完全ライヴで、
The Night Watch だけ、イントロがライヴですものね。
当時はそんな情報入ってこなかったから、すべてスタジオだと思っていましたが。
その Starless のライヴ演奏が上手くなかったから、収録を諦めたのでしょう。
スタジオ録音になった Starless も４枚組ベストでは前半部分のみの収録。
あの名演が Abridged！ ファンには信じがたいことでした。
ロバート・フリップは、もしかすると、もっと良くなるはずだと思っていたのではないでしょうか。
ぼくたちにはクリムゾンの最高作に聴こえるものも、彼には不満だった。
そう思えてならないのです。
彼の耳には、ベスト演奏の Starless の、幻のファイナル・ヴァージョンがずっと
聴こえているのですよ。きっと。ぼくはそう思っているのです。
>>[465]
「Starless and Bible Black は８曲中５曲が完全ライヴ。
The Night Watch だけ、イントロがライヴ。
当時はそんな情報入ってこなかったから、すべてスタジオだと思っていました」
そうなんですよ。だから、『グレート・デシーヴァー・ライブ』の「ナイト・ウォッチ」を聴いてびっくりしました。”え？ これって、『暗黒の世界』の「ナイト・ウォッチ」そのまんまじゃないの？」って。
フリップはあの出だしを気に入っていて、その後の部分を、完璧ヴァージョンとして、スタジオで仕上げたんですね。
それと、ぼくもクリムゾンの最初のボックスセット（３枚組のベスト盤）、買いました。
これと『グレート・デシーヴァー・ライブ』ボックスセット４枚組は、かなり宝物状態です。アルバム（ボックス）デザインもすごくいいので。
３枚組ボックスセットは、音がすごく良くてびっくりでした。特に『宮殿』の「トーク・トゥ・ザ・ウィンド」とか。のけぞりました。
糸川さんと自分は、けっこう音楽体験が重なっていますね。
「Starless and Bible Black は８曲中５曲が完全ライヴ。
The Night Watch だけ、イントロがライヴ。
当時はそんな情報入ってこなかったから、すべてスタジオだと思っていました」
そうなんですよ。だから、『グレート・デシーヴァー・ライブ』の「ナイト・ウォッチ」を聴いてびっくりしました。”え？ これって、『暗黒の世界』の「ナイト・ウォッチ」そのまんまじゃないの？」って。
フリップはあの出だしを気に入っていて、その後の部分を、完璧ヴァージョンとして、スタジオで仕上げたんですね。
それと、ぼくもクリムゾンの最初のボックスセット（３枚組のベスト盤）、買いました。
これと『グレート・デシーヴァー・ライブ』ボックスセット４枚組は、かなり宝物状態です。アルバム（ボックス）デザインもすごくいいので。
３枚組ボックスセットは、音がすごく良くてびっくりでした。特に『宮殿』の「トーク・トゥ・ザ・ウィンド」とか。のけぞりました。
糸川さんと自分は、けっこう音楽体験が重なっていますね。
>>[466]
あ、そうか。あのベスト、一枚ライヴＣＤがおまけに付いての合わせて４枚でした。
失礼しました。
The Night Watch も驚きですが、４枚組ライヴに Providence の完全版がありましたね。
「あ、これ、Red の Prividence じゃん」。
初めて聴いた時、なぜこの演奏がここにあるのか、戸惑いました。
ちょうどそのころだったのかな。
それまでぼくは迂闊にも Providence をスタジオ録音だと思い込んでいたんですよ。
Red のＣＤ買うの、遅かったので、最新情報に疎かったんですね。
あんなのライヴで出来ちゃうなんて、いま流行りの言葉でいうと、ネ申、ですね（笑）。
あ、そうか。あのベスト、一枚ライヴＣＤがおまけに付いての合わせて４枚でした。
失礼しました。
The Night Watch も驚きですが、４枚組ライヴに Providence の完全版がありましたね。
「あ、これ、Red の Prividence じゃん」。
初めて聴いた時、なぜこの演奏がここにあるのか、戸惑いました。
ちょうどそのころだったのかな。
それまでぼくは迂闊にも Providence をスタジオ録音だと思い込んでいたんですよ。
Red のＣＤ買うの、遅かったので、最新情報に疎かったんですね。
あんなのライヴで出来ちゃうなんて、いま流行りの言葉でいうと、ネ申、ですね（笑）。
>>[467]
やはりフリップは、あの頃の自分たちの演奏に、相当の自信を持っていたようです。
「僕らは２回世界一のロックバンドになった。１回目は1969年。２回目は1972年」といっていますから。
だからあの時期にリリースされたアルバム３枚、『太陽〜』『暗黒〜』『レッド』には、
ライブ演奏が入り込んでいた。それを僕らは知らなかった。
逆に言えば、それくらいあの時期の、彼らの演奏の質は高かった。
「トリオ」なんかも、『グレート〜』にそのまんまそっくり入っていましたね。
「プロヴィデンス」もそうした曲。なんか不思議な曲だな、というのがリリース時に聴いた時の印象でした。でも、その最後の音が終わると、あの「スターレス」の冒頭、メロトロンの音が始まります。この雰囲気は、絶妙。あの不思議なインプロヴィゼーションを、あそこで切って、「スターレス」の前に持ってくるというのは、すごい。やっぱりフリップ氏、非凡です。
この曲、『宮殿』でいえば「ムーンチャイルド」にあたる位置。前の盛り上がりの後に、それをしずめ、一呼吸置き、そこから最後の終結に向かう。
そういえば、『宮殿』も『レッド』も、A面３曲＋B面２曲で、バンドとしての出発と終焉（と、とりあえず言ってしまいますが）が、きれいにそろっているのは、さすが。
偶然なのか、ものの流れか、狙いだったのか。それはわかりません。
こういうバンドの活動の全体をひとくくりにして、コンセプチュアルにまとめて見せたというのは、クリムゾン以外にないのではないでしょうか。
やはりフリップは、あの頃の自分たちの演奏に、相当の自信を持っていたようです。
「僕らは２回世界一のロックバンドになった。１回目は1969年。２回目は1972年」といっていますから。
だからあの時期にリリースされたアルバム３枚、『太陽〜』『暗黒〜』『レッド』には、
ライブ演奏が入り込んでいた。それを僕らは知らなかった。
逆に言えば、それくらいあの時期の、彼らの演奏の質は高かった。
「トリオ」なんかも、『グレート〜』にそのまんまそっくり入っていましたね。
「プロヴィデンス」もそうした曲。なんか不思議な曲だな、というのがリリース時に聴いた時の印象でした。でも、その最後の音が終わると、あの「スターレス」の冒頭、メロトロンの音が始まります。この雰囲気は、絶妙。あの不思議なインプロヴィゼーションを、あそこで切って、「スターレス」の前に持ってくるというのは、すごい。やっぱりフリップ氏、非凡です。
この曲、『宮殿』でいえば「ムーンチャイルド」にあたる位置。前の盛り上がりの後に、それをしずめ、一呼吸置き、そこから最後の終結に向かう。
そういえば、『宮殿』も『レッド』も、A面３曲＋B面２曲で、バンドとしての出発と終焉（と、とりあえず言ってしまいますが）が、きれいにそろっているのは、さすが。
偶然なのか、ものの流れか、狙いだったのか。それはわかりません。
こういうバンドの活動の全体をひとくくりにして、コンセプチュアルにまとめて見せたというのは、クリムゾン以外にないのではないでしょうか。
>>[468]
ビートルズに関して言えば、
ビートルズはち密だけれど完璧を嫌ったバンドでした。
敢えて未完成品をレコードとして残した。
彼らのアルバムで完成されているのは「サージェント・ペパー」のみ。
ホワイト・アルバムなど未完成作品の宝庫と言えるアルバム。
一方、キング・クリムゾンは、どんな場合でも完璧を期した。
未完成品のムードが流れているのは、ぼくが思うに、“Poseidon”と“Islands”
この二作、どこかにビートルズに通ずる「匂い」がします。
特に“Poseidon”のＢ面。“Islands”のＢ面一曲目。
Cat Food はピアノを除くと、凄くビートルズっぽくなります。そんな気がする。
というか、ビートルズが続いていたら、セッション・ミュージシャンを迎えて、
Cat Food みたいな曲をやっていたかもしれません。
ビートルズのアナーキーさはクリムゾンにも優るとも劣りませんから。
キング・クリムゾンが世界一になった７２年、この年にはまだバンドに、
ジェイミー・ミューアがいました。
と言うことで、今日のキング・クリムゾンの一曲は、
“Larks' Tongues in Aspic, part One”。
このイントロからのジェイミーのプレイ。
何と言うんでしょうか。叩ける楽器は全部叩いているような。
パーカッション、ドラムスに限らない、その音の幅の広さ。
中間部分のデヴィッド・クロスのヴァイオリン・ソロのテンションの低さが残念ですが、
それ以外はほんとうに見事。
この曲と、Easy Money のメインは、間違いなくフリップとジェイミーだったと思うのですよ。
彼は、アクシデントからの療養生活の過程ででしょうか。
心機一転、音楽と袂を分かつことになってしまいますが、
彼がいてくれたことで、「太陽と戦慄」は後の二枚とは、全く個性の違う面白いアルバムになっていると思うのです。
ぼくはね、ファーストも高く買いますが、それ以上に、太陽と戦慄、そしてレッドの凄さこそがクリムゾンだと思うのですよ。
ビートルズに関して言えば、
ビートルズはち密だけれど完璧を嫌ったバンドでした。
敢えて未完成品をレコードとして残した。
彼らのアルバムで完成されているのは「サージェント・ペパー」のみ。
ホワイト・アルバムなど未完成作品の宝庫と言えるアルバム。
一方、キング・クリムゾンは、どんな場合でも完璧を期した。
未完成品のムードが流れているのは、ぼくが思うに、“Poseidon”と“Islands”
この二作、どこかにビートルズに通ずる「匂い」がします。
特に“Poseidon”のＢ面。“Islands”のＢ面一曲目。
Cat Food はピアノを除くと、凄くビートルズっぽくなります。そんな気がする。
というか、ビートルズが続いていたら、セッション・ミュージシャンを迎えて、
Cat Food みたいな曲をやっていたかもしれません。
ビートルズのアナーキーさはクリムゾンにも優るとも劣りませんから。
キング・クリムゾンが世界一になった７２年、この年にはまだバンドに、
ジェイミー・ミューアがいました。
と言うことで、今日のキング・クリムゾンの一曲は、
“Larks' Tongues in Aspic, part One”。
このイントロからのジェイミーのプレイ。
何と言うんでしょうか。叩ける楽器は全部叩いているような。
パーカッション、ドラムスに限らない、その音の幅の広さ。
中間部分のデヴィッド・クロスのヴァイオリン・ソロのテンションの低さが残念ですが、
それ以外はほんとうに見事。
この曲と、Easy Money のメインは、間違いなくフリップとジェイミーだったと思うのですよ。
彼は、アクシデントからの療養生活の過程ででしょうか。
心機一転、音楽と袂を分かつことになってしまいますが、
彼がいてくれたことで、「太陽と戦慄」は後の二枚とは、全く個性の違う面白いアルバムになっていると思うのです。
ぼくはね、ファーストも高く買いますが、それ以上に、太陽と戦慄、そしてレッドの凄さこそがクリムゾンだと思うのですよ。
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