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コメント(64)
KazPさん、ようこそいらっしゃいました。
「監獄ロック」のはエルヴィスのバックバンドがそのまま出ていて個人的に非常に興味深かったです。その曲は「やさしくしてね/Treat me nice」ですかね。サン時代のスコッティもいいですが、ＲＣＡに行ってからサウンドがギター中心でなくなって、曲のキーもＥやＡ等のギター向けのものでなくエルヴィスの声域にあわせたきーの曲が多くなってギター的には制約が多くなってきた頃の曲の中でもクールなフレーズをキメまくるのはさすが、だと思います。
監獄ロックの最初の方でクラブでエルヴィスのバックバンドがエルヴィス抜きで演奏しているジャズブルースみたいな演奏も本人たちが演奏しているのか気になるところです。
「監獄ロック」のはエルヴィスのバックバンドがそのまま出ていて個人的に非常に興味深かったです。その曲は「やさしくしてね/Treat me nice」ですかね。サン時代のスコッティもいいですが、ＲＣＡに行ってからサウンドがギター中心でなくなって、曲のキーもＥやＡ等のギター向けのものでなくエルヴィスの声域にあわせたきーの曲が多くなってギター的には制約が多くなってきた頃の曲の中でもクールなフレーズをキメまくるのはさすが、だと思います。
監獄ロックの最初の方でクラブでエルヴィスのバックバンドがエルヴィス抜きで演奏しているジャズブルースみたいな演奏も本人たちが演奏しているのか気になるところです。
bobさん、はじめまして。自分もギャロッピングの存在はスコッティで知りました。始めは単なるアルペジオにしか聞こえなかったのですが、ある時「もしかしてこれは物凄く高度な事をやっているのでは？」と気付いて色々と研究し始めたのですが情報が少なくてホントに苦労しました。
＞L-5
ミステリートレイン〜監獄ロック辺りの一番オイシイプレイが聞ける時期、エルヴィスの瞬間最大風速が最高潮の頃彼の後ろで鳴り響いていたのはL-5と言う事になりますね。
でもハコ物ギターならニュアンスは近いのではないでしょうか？個人的にはまったく同じギターよりも逆にオリジナリティがあって良い、という気もしますね・・・といいつつ自分もes-295とかが欲しかったりするのですが・・。
＞L-5
ミステリートレイン〜監獄ロック辺りの一番オイシイプレイが聞ける時期、エルヴィスの瞬間最大風速が最高潮の頃彼の後ろで鳴り響いていたのはL-5と言う事になりますね。
でもハコ物ギターならニュアンスは近いのではないでしょうか？個人的にはまったく同じギターよりも逆にオリジナリティがあって良い、という気もしますね・・・といいつつ自分もes-295とかが欲しかったりするのですが・・。
サルサルヴァドール、ギタマガで記事は読んだのですが、聞いた事がありません・・・が要チェックな感じである事はなんとなく感じているアーティストです。
60年代ぐらいまで、まだ軽音楽＝ジャズ、という認識が一般的にあったんでしょうね。これは予想ですが､あそこでチャックベリーは相当ナメられてたんじゃないか、と。あの時点ではまだまだR&Rをヘタクソな子供だましのいまいましい音楽、と思ってる音楽ファンが多かったでしょうからね・・。
日本では雑誌の「ミュージックライフ」もその頃はジャズの雑誌だったし、R&R第一号ヒットと言われるビルヘイリーの「Rock around the clock」を主題歌にした映画「Rock around the clock」（有名な「暴力教室」とは又別にこういうもっと音楽メインの映画が存在したらしいです）も日本で公開された時は「狂熱のジャズ」とか言うタイトルだったとか・・。知り合いのレコード屋さんに聞いた話ではエルヴィスの「ハートブレイクホテル」なんかのSP盤は普通に新しく発売されるジャズ物を集めてる人なんかが買ったパターンがあったようです。イキな昭和モダンロマン、みたいな妄想を勝手に抱いてます（笑）
よく考えるとスコッティもジャズの影響は濃厚ですよね。テンションコードやディミニッシュ・・・いたるところに使われてますね。ギターソロの組み立て方もロックやブルースのようなスケール一発、と言うよりは「コードトーンにテンションを混ぜて弾いた結果スケールになった」みたいノリのものとスケールを意識したものが混在してる気がします。ブルースエードシューズのソロなんかは頭の中は多分Aのブルーノートスケール一発なんだろうけどうまーい具合にD7のところでDのコードトーンが当たってたりする辺りが個人的には凄いな､なんて思います。
60年代ぐらいまで、まだ軽音楽＝ジャズ、という認識が一般的にあったんでしょうね。これは予想ですが､あそこでチャックベリーは相当ナメられてたんじゃないか、と。あの時点ではまだまだR&Rをヘタクソな子供だましのいまいましい音楽、と思ってる音楽ファンが多かったでしょうからね・・。
日本では雑誌の「ミュージックライフ」もその頃はジャズの雑誌だったし、R&R第一号ヒットと言われるビルヘイリーの「Rock around the clock」を主題歌にした映画「Rock around the clock」（有名な「暴力教室」とは又別にこういうもっと音楽メインの映画が存在したらしいです）も日本で公開された時は「狂熱のジャズ」とか言うタイトルだったとか・・。知り合いのレコード屋さんに聞いた話ではエルヴィスの「ハートブレイクホテル」なんかのSP盤は普通に新しく発売されるジャズ物を集めてる人なんかが買ったパターンがあったようです。イキな昭和モダンロマン、みたいな妄想を勝手に抱いてます（笑）
よく考えるとスコッティもジャズの影響は濃厚ですよね。テンションコードやディミニッシュ・・・いたるところに使われてますね。ギターソロの組み立て方もロックやブルースのようなスケール一発、と言うよりは「コードトーンにテンションを混ぜて弾いた結果スケールになった」みたいノリのものとスケールを意識したものが混在してる気がします。ブルースエードシューズのソロなんかは頭の中は多分Aのブルーノートスケール一発なんだろうけどうまーい具合にD7のところでDのコードトーンが当たってたりする辺りが個人的には凄いな､なんて思います。
ハーバーライツ辺りのバラードは彼のジャズ引出しが炸裂ですね。
アイラブユービコーズなんかもモロにジャズボーカル物、なバッキングですし､トゥモローナイツのイントロのボイシングなんかは、開放弦をうまく使ってテンション感を出す辺りが新しいな、と。ジャストビコーズなんかも曲はロッキンですが､ギターソロはテンションだらけですね。特に1週目と2週目のＣを普通のＣ7（13）とＣシックスナインスと使い分けてる辺りがニクイです。
ギタリストは、耳がそれなりに良くて慣例的なリックを死ぬほど覚えてつなぎ合わせる、なんて事をやってれば譜面や理論的な心得が無くとも結構キマったプレイが出来る､と言う部分があるのでスコッティ本人がどこまで意識していたのか､というのは別としてどの曲のバッキングもソロも非常に理にかなったブルーノートやテンションの使い方のカッコよさがハンパじゃないところが個人的に彼の事が大好きな理由の一つかもしれません。
＞フラットワウンド
どうなんでしょうね？本人は比較的近年のインタビューで「若い頃より力がなくなったから弦のゲージは昔より細くなったけど3弦は巻き弦じゃないとダメ」と言っていた気がしますが､その巻き弦がフラットワウンドをさすのか普通のワウンド弦をさすのか・・・。
でも録音状態のせいもあるかもしれないけど、低音の感じはフラットワウンドぽい気もしますね。
個人的に335にフラットワウンドが貼られた友人の335を弾かせて貰った事がありますが､思いっきりチャックベリーでした。フロントピックアップでブラウンアイドハンサムマンを弾いた時は感動でしたね。
アイラブユービコーズなんかもモロにジャズボーカル物、なバッキングですし､トゥモローナイツのイントロのボイシングなんかは、開放弦をうまく使ってテンション感を出す辺りが新しいな、と。ジャストビコーズなんかも曲はロッキンですが､ギターソロはテンションだらけですね。特に1週目と2週目のＣを普通のＣ7（13）とＣシックスナインスと使い分けてる辺りがニクイです。
ギタリストは、耳がそれなりに良くて慣例的なリックを死ぬほど覚えてつなぎ合わせる、なんて事をやってれば譜面や理論的な心得が無くとも結構キマったプレイが出来る､と言う部分があるのでスコッティ本人がどこまで意識していたのか､というのは別としてどの曲のバッキングもソロも非常に理にかなったブルーノートやテンションの使い方のカッコよさがハンパじゃないところが個人的に彼の事が大好きな理由の一つかもしれません。
＞フラットワウンド
どうなんでしょうね？本人は比較的近年のインタビューで「若い頃より力がなくなったから弦のゲージは昔より細くなったけど3弦は巻き弦じゃないとダメ」と言っていた気がしますが､その巻き弦がフラットワウンドをさすのか普通のワウンド弦をさすのか・・・。
でも録音状態のせいもあるかもしれないけど、低音の感じはフラットワウンドぽい気もしますね。
個人的に335にフラットワウンドが貼られた友人の335を弾かせて貰った事がありますが､思いっきりチャックベリーでした。フロントピックアップでブラウンアイドハンサムマンを弾いた時は感動でしたね。
その辺の話、R&R、アメリカ・・・辺りの話は俺も激アツで止まらなくなります（笑）あ〜、そろそろ色々とトピックを立てなきゃ・・｡
あの曲のイントロは独特ですよね｡というか彼の数ある名フレーズの中でも特殊＆かなり難しい気がします｡彼の大きい手や黒人独特のフィンガリング、あってのフレーズなんじゃないかな、と言う感じで・・｡何せ自分の知る限り、他の曲に流用されてない気がします。曲調も他にはあまりない感じですしね｡
チャックベリーの詞もどれこれ素晴らしいです｡スクールデイズなんてティーンエイジャーの流行語がちりばめられてる当時としては最新のイメージの曲ですが､曲調は歌とギターのコールアンドレスポンス、という伝統的なブルースの手法を用いていてマディやハウリンその他のブルースをベースにR&R用ににアップデイトした素晴らしい作品だな､と｡
彼は編集能力にも長けていてTボーンウォーカーやジミーマクラクリン、ルイジョーダン、ゴリーカーター・・・その他の黒人ブルーズメン、R&Bの人達の曲やギターフレーズや歌詞をうまーく引っ張ってきて自分のものに昇華させてますね・・｡
あの曲のイントロは独特ですよね｡というか彼の数ある名フレーズの中でも特殊＆かなり難しい気がします｡彼の大きい手や黒人独特のフィンガリング、あってのフレーズなんじゃないかな、と言う感じで・・｡何せ自分の知る限り、他の曲に流用されてない気がします。曲調も他にはあまりない感じですしね｡
チャックベリーの詞もどれこれ素晴らしいです｡スクールデイズなんてティーンエイジャーの流行語がちりばめられてる当時としては最新のイメージの曲ですが､曲調は歌とギターのコールアンドレスポンス、という伝統的なブルースの手法を用いていてマディやハウリンその他のブルースをベースにR&R用ににアップデイトした素晴らしい作品だな､と｡
彼は編集能力にも長けていてTボーンウォーカーやジミーマクラクリン、ルイジョーダン、ゴリーカーター・・・その他の黒人ブルーズメン、R&Bの人達の曲やギターフレーズや歌詞をうまーく引っ張ってきて自分のものに昇華させてますね・・｡
良い感じに盛り上がってきましたね〜（笑）
なるほど、グレッチはロック寄りのイメージですが､形自体はフルアコですものね。ジャズトーンを出しても何ら不思議ではありませんね。サル・サルヴァドールは始めて存在を知った時直感的に興味を持ったので､是非チェックしてみます。
グレッチ､と言えばテレキャスのイメージが強いジェームスバートンがリッキーネルソンの番組に出演してる際にグレッチを持ってる映像があって凄く面白いです。多分撮影用の小道具を使ったんだと思いますが､わかる人にはわかる笑える構図・・・って感じでした。
http://www.youtube.com/watch?v=QXewmYrEt-g
どう頑張ってもテレキャスの音以外何者でもないです（笑）
なるほど、グレッチはロック寄りのイメージですが､形自体はフルアコですものね。ジャズトーンを出しても何ら不思議ではありませんね。サル・サルヴァドールは始めて存在を知った時直感的に興味を持ったので､是非チェックしてみます。
グレッチ､と言えばテレキャスのイメージが強いジェームスバートンがリッキーネルソンの番組に出演してる際にグレッチを持ってる映像があって凄く面白いです。多分撮影用の小道具を使ったんだと思いますが､わかる人にはわかる笑える構図・・・って感じでした。
http://www.youtube.com/watch?v=QXewmYrEt-g
どう頑張ってもテレキャスの音以外何者でもないです（笑）
＞レアジェムさん
言われてみて音が良いリマスター盤でよ〜く聞いてみたら、ピアノのリフに混じってかすかにギターのカッティングのような音が申し訳なさそうに（笑）聞こえる気がしますね。別テイクでもあれば分かりやすそうなんですがね・・。
あのポコポコ音はギタースラップ・・・といわれてますよね。「悩まされて」「思い出の指輪（シングルバージョン）」・・・等アレが入ってる曲は好きな曲が多いです。
＞倉蔵さん
はじめまして、ご参加ありがとうございます。こちらこそよろしくお願いします。スコッティのコミュは「あったら入ろう」と思って検索したら無かったので自分が作ってしまいました
スコッティのプレイのアイディアの豊富さには驚愕ですね。ブルースからカントリーからジャズから・・・豊富な引き出しのプレイをエルヴィスと共に作り出していくニューサウンドにアドプトさせる・・・自分の中で初期のスコッティはそんなイメージです。
同時代の白人ギタリストの中ではダントツで黒っぽいブルーズフィーリングにあふれてる気がしますし、凄く革新的なギタリストだったんだと思います。
マールやクリフギャロップも同じラインで素晴しいですね。あの辺のカントリー〜ロカビリーのギタリストは皆ホントに良いですよね。
最近発見したのですが、「ＧＩブルース」の中に入ってる「フランクフルトスペシャル」のアウトテイクでスコッティがミステリートレイン的なリフを弾いていて、改めてオフィシャルテイクをきいてみたらやはりギターがオフ気味ではありますがあのリフが流用されていて何だか感慨深かったです。
映画のサントラはどちらかというとギターサウンドが目立たないような曲が多いので見落としがちですが、ＲＣＡに移籍していよいよ映画時代に突入しようという1960年のサントラの中でサンロカビリーのとっておきのキラーチューン、当時のロカビリーの中でも突出して変わった曲だったであろうミステリートレインのリフが刷りこまてた・・・・というのは個人的に妙にツボでした。
言われてみて音が良いリマスター盤でよ〜く聞いてみたら、ピアノのリフに混じってかすかにギターのカッティングのような音が申し訳なさそうに（笑）聞こえる気がしますね。別テイクでもあれば分かりやすそうなんですがね・・。
あのポコポコ音はギタースラップ・・・といわれてますよね。「悩まされて」「思い出の指輪（シングルバージョン）」・・・等アレが入ってる曲は好きな曲が多いです。
＞倉蔵さん
はじめまして、ご参加ありがとうございます。こちらこそよろしくお願いします。スコッティのコミュは「あったら入ろう」と思って検索したら無かったので自分が作ってしまいました
スコッティのプレイのアイディアの豊富さには驚愕ですね。ブルースからカントリーからジャズから・・・豊富な引き出しのプレイをエルヴィスと共に作り出していくニューサウンドにアドプトさせる・・・自分の中で初期のスコッティはそんなイメージです。
同時代の白人ギタリストの中ではダントツで黒っぽいブルーズフィーリングにあふれてる気がしますし、凄く革新的なギタリストだったんだと思います。
マールやクリフギャロップも同じラインで素晴しいですね。あの辺のカントリー〜ロカビリーのギタリストは皆ホントに良いですよね。
最近発見したのですが、「ＧＩブルース」の中に入ってる「フランクフルトスペシャル」のアウトテイクでスコッティがミステリートレイン的なリフを弾いていて、改めてオフィシャルテイクをきいてみたらやはりギターがオフ気味ではありますがあのリフが流用されていて何だか感慨深かったです。
映画のサントラはどちらかというとギターサウンドが目立たないような曲が多いので見落としがちですが、ＲＣＡに移籍していよいよ映画時代に突入しようという1960年のサントラの中でサンロカビリーのとっておきのキラーチューン、当時のロカビリーの中でも突出して変わった曲だったであろうミステリートレインのリフが刷りこまてた・・・・というのは個人的に妙にツボでした。
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