いよいよ、第17回大会ショパン国際ピアノ・コンクールが開催されました！
今回のショパンコンクールを楽しみましょう。
そして、このトピックを盛り上げてくださると幸いです♪
スケジュール
http://
ストリーミング＆アーカイブ
http://
https:/
今回のショパンコンクールを楽しみましょう。
そして、このトピックを盛り上げてくださると幸いです♪
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コメント(105)
オソキンスをファイナルにねじ込んだのはアルゲリッチでしょうか？
聴衆を喜ばせるセンスの良さはオソキンスが一番ですが、コンチェルトは酷かったです。
ワルシャワフィルもオソキンスもどっちもどっちですが、本当にわざとか？と思うぐらい第2楽章のファゴットだかホルンだかは酷かったです。
フィナーレなんて指が回っていませんでしたよ。
ポゴレリチを思い出しましたが、オソキンスは35年前のポゴレリチにはなりきれていませんでした。
ファイナルになって、「やはりねじ込まれたか…」という感じが露わになってきたので、残念でした。
それでも、この世にも珍しいオソキンスの登場はいつまでも語り継がれ、たくさんのファンができることでしょう。
オソキンスは12月に来日するそうですよ！
聴衆を喜ばせるセンスの良さはオソキンスが一番ですが、コンチェルトは酷かったです。
ワルシャワフィルもオソキンスもどっちもどっちですが、本当にわざとか？と思うぐらい第2楽章のファゴットだかホルンだかは酷かったです。
フィナーレなんて指が回っていませんでしたよ。
ポゴレリチを思い出しましたが、オソキンスは35年前のポゴレリチにはなりきれていませんでした。
ファイナルになって、「やはりねじ込まれたか…」という感じが露わになってきたので、残念でした。
それでも、この世にも珍しいオソキンスの登場はいつまでも語り継がれ、たくさんのファンができることでしょう。
オソキンスは12月に来日するそうですよ！
>>[72] 返信ありがとうございます。
ワルシャワオケ、確かにあまり良くなかったですね。
ただ、オソキンスの時だけではなく、アルマンの時もあまり・・・だったような気が。
ソンジンの時も「あれ？」と思いましたし、誰の時でも、それほど良くなかったような・・・。
でも、これってオケの責任？でもあるけど、コンダクターにもよるのかなぁ・・・と思います。
それでも、そういうオケと音楽を作っていかなければならないファイナリストのみなさんの努力には頭が下がりますし本当に素晴らしいことだと思います。
オソキンスが完璧に準備していたらどんな結果だったのかなぁ・・・と残念な気持ちもあります。
・・・たら・ればの話になってしまいました。
ワルシャワオケ、確かにあまり良くなかったですね。
ただ、オソキンスの時だけではなく、アルマンの時もあまり・・・だったような気が。
ソンジンの時も「あれ？」と思いましたし、誰の時でも、それほど良くなかったような・・・。
でも、これってオケの責任？でもあるけど、コンダクターにもよるのかなぁ・・・と思います。
それでも、そういうオケと音楽を作っていかなければならないファイナリストのみなさんの努力には頭が下がりますし本当に素晴らしいことだと思います。
オソキンスが完璧に準備していたらどんな結果だったのかなぁ・・・と残念な気持ちもあります。
・・・たら・ればの話になってしまいました。
結果が出てみると、特に上位3名は、それぞれに個性はありながらも、王道に近いショパンらしさをもち、「ショパン・コンクール」の上位入賞者として相応しい3名が選ばれたと感じております。
>>[64]で触れましたが、個人的にはケイトの演奏が素敵だったと思います。
本選では、どんな難所にあっても、決して鍵盤を叩きつけるようなところがなく、またそうした節度あるなかにもたっぷりとした表情で、スタインウェイならではの秘められた美しい響きを引き出していました。
一方たとえば激しさを持つスケルツォ第3番では、響きがキンキンしやすいスタインウェイを避けてしっかりヤマハを選び、思う存分にこの曲のもつ激情を引き出していました。
よほど緊張したのか、予備予選や第一次予選などでは、ややミスやほころびがありますが、特に第2次予選からは俄然注目に価する存在になったと思います。
賞を取ったマズルカ（Op.56の3曲）は、振り返って演奏を見てみても、ちょっと神がかり的にさえ感じられます。
それを上回った上位2名のスケール感もさすがで、ぜひ聴いてみたいと思わせる魅力を秘めています。
ネット上の発言は原則自由ですし、結果について、いろいろと言う人がいます。
ただ、特に上位3名は、特にふさわしい人が厳選されたと思いますし、それ以下は
「僅差でひしめいている」
世界になるわけで、しかも単純に比較することは困難な音楽的個性なども含む話になってくるわけで、そんな中でも自分個人としてはさほど違和感なく受け容れられる結果が出たと認識しています。
審査員の多くは、長年にわたる活動で、ショパンを「知り尽くした」だけでなく、「弾き尽くした」人が多いことは、念頭に置くべきでしょう。
>>[64]で触れましたが、個人的にはケイトの演奏が素敵だったと思います。
本選では、どんな難所にあっても、決して鍵盤を叩きつけるようなところがなく、またそうした節度あるなかにもたっぷりとした表情で、スタインウェイならではの秘められた美しい響きを引き出していました。
一方たとえば激しさを持つスケルツォ第3番では、響きがキンキンしやすいスタインウェイを避けてしっかりヤマハを選び、思う存分にこの曲のもつ激情を引き出していました。
よほど緊張したのか、予備予選や第一次予選などでは、ややミスやほころびがありますが、特に第2次予選からは俄然注目に価する存在になったと思います。
賞を取ったマズルカ（Op.56の3曲）は、振り返って演奏を見てみても、ちょっと神がかり的にさえ感じられます。
それを上回った上位2名のスケール感もさすがで、ぜひ聴いてみたいと思わせる魅力を秘めています。
ネット上の発言は原則自由ですし、結果について、いろいろと言う人がいます。
ただ、特に上位3名は、特にふさわしい人が厳選されたと思いますし、それ以下は
「僅差でひしめいている」
世界になるわけで、しかも単純に比較することは困難な音楽的個性なども含む話になってくるわけで、そんな中でも自分個人としてはさほど違和感なく受け容れられる結果が出たと認識しています。
審査員の多くは、長年にわたる活動で、ショパンを「知り尽くした」だけでなく、「弾き尽くした」人が多いことは、念頭に置くべきでしょう。
受賞者コンサートの３日目を聴いてきました。
会場は満席。立ち見客もいました。
６人の演奏のうち、個人的に一番印象的だったのは、エリック・ルーです。
弾き始めると、すっかり雰囲気が変わり、彼のピアノの世界に引き込まれました。
透明感のあるピアノで、これで１７歳とは驚きです。
ケイト・リューのマズルカは、繊細でショパンらしい演奏だったと思いますが、もうちょっと音量があってもよいような気が・・。
アムランは熟成された音で、とてもまとまりのある、バランスよい演奏という印象でした。
チョソンジンは正統派。キレイな音でチャーミングな演奏。
この日はワルシャワフィルの演奏も良かったと思います。
６名ともそれぞれの個性があり、楽しく聴いてきました。
会場は満席。立ち見客もいました。
６人の演奏のうち、個人的に一番印象的だったのは、エリック・ルーです。
弾き始めると、すっかり雰囲気が変わり、彼のピアノの世界に引き込まれました。
透明感のあるピアノで、これで１７歳とは驚きです。
ケイト・リューのマズルカは、繊細でショパンらしい演奏だったと思いますが、もうちょっと音量があってもよいような気が・・。
アムランは熟成された音で、とてもまとまりのある、バランスよい演奏という印象でした。
チョソンジンは正統派。キレイな音でチャーミングな演奏。
この日はワルシャワフィルの演奏も良かったと思います。
６名ともそれぞれの個性があり、楽しく聴いてきました。
第17回ショパン国際ピアノコンクール2015入賞者ガラ・コンサート。
2016年1月の東京公演は、1月28日と1月29日に開催されますが、29日は完売。
28日はＳ席のみ残り僅かということで、なんとか先ほど確保しました。
出場者はいずれも首位〜6位入賞者で同じですが、プログラムは公演によって異なります。
東京以外の公演については、現状ですがまだ若干の余席があるようですので、希望される方はお早めに対応されることをお勧めいたします。
東京公演は、28日分Ｓ席（チケットぴあ割り当て分のみ）が残っているかも知れませんが、ほぼ完売のようです。
http://t.pia.jp/pia/event/event.do?eventBundleCd=b1509621
2016年1月の東京公演は、1月28日と1月29日に開催されますが、29日は完売。
28日はＳ席のみ残り僅かということで、なんとか先ほど確保しました。
出場者はいずれも首位〜6位入賞者で同じですが、プログラムは公演によって異なります。
東京以外の公演については、現状ですがまだ若干の余席があるようですので、希望される方はお早めに対応されることをお勧めいたします。
東京公演は、28日分Ｓ席（チケットぴあ割り当て分のみ）が残っているかも知れませんが、ほぼ完売のようです。
http://t.pia.jp/pia/event/event.do?eventBundleCd=b1509621
第17回ショパン国際ピアノコンクール入賞者ガラコンサート
東京芸術劇場公演
1月28日(木)
●ドミトリー・シシキン（ヤマハＣＦＸ）
♪ロンドハ短調作品1
若き日の作品として、いまだマイナーな曲だが、ショパン音楽の魅力的なエッセンスが散りばめられており、それを表情豊かにまとめた感じ。コンクールで随所に見せたシシキンの圧倒的メカニックは、こういう曲でこそ活きる。ナイス選曲！
●イーケ（トニー）・ヤン（ヤマハＣＦＸ）
♪即興曲第2番嬰へ長調作品36
♪スケルツォ第3番嬰ハ短調作品39
即興曲は丁寧に、スケルツォは速いテンポ（和音連打のコラール部分はかなりテンポを落とした）で大胆に弾いた感じ。コンクールの時より、スケルツォには「攻めの姿勢」を感じた。
→ここでピアノ入れ換え。オーケストラ準備。作業は手慣れた人たちでスピーディー。通常あまり見られない光景ではあり、面白かった。
東京芸術劇場公演
1月28日(木)
●ドミトリー・シシキン（ヤマハＣＦＸ）
♪ロンドハ短調作品1
若き日の作品として、いまだマイナーな曲だが、ショパン音楽の魅力的なエッセンスが散りばめられており、それを表情豊かにまとめた感じ。コンクールで随所に見せたシシキンの圧倒的メカニックは、こういう曲でこそ活きる。ナイス選曲！
●イーケ（トニー）・ヤン（ヤマハＣＦＸ）
♪即興曲第2番嬰へ長調作品36
♪スケルツォ第3番嬰ハ短調作品39
即興曲は丁寧に、スケルツォは速いテンポ（和音連打のコラール部分はかなりテンポを落とした）で大胆に弾いた感じ。コンクールの時より、スケルツォには「攻めの姿勢」を感じた。
→ここでピアノ入れ換え。オーケストラ準備。作業は手慣れた人たちでスピーディー。通常あまり見られない光景ではあり、面白かった。
●エリック・ルー（スタインウェイＤ274）
♪アンダンテ・スピアナートと華麗なる大ポロネーズ作品22（オーケストラ付き）
♪プレリュード作品28-17（変イ長調）
エリックの表情たっぷりに美しく歌い上げるアンダンテ・スピアナートは絶品。オーケストラ付き（ピアノは若干、弾く箇所が減る）のポロネーズは、好対照の切り込みを見せる。
4位エリックと3位ケイトの決定的な差は、若さに原因はあるかも知れないが、「肯定的なたっぷり感あるメゾフォルテ表現の巧みさ」のレベルの違いにあると思う。その点、この曲はあまりそれが要求されないので、最もエリックの美点を活かしやすい曲かと…。
オーケストラとの信頼関係も熟成されたようで、息もピッタリだった。
そのあと、アンコール(？)で弾いたプレリュード第17番は、これもまたエリックならではの丁寧かつ情感たっぷりな歌い方。翌29日にも弾く予定とはいえ、前半をいい雰囲気で締めくくった。
ここで休憩20分。オーケストラ撤収。ピアノはスタインウェイを引っ込めてヤマハに戻される。ケイトもエリックも、ソロはヤマハ、オーケストラとの相性はスタインウェイと判断したようだ。ちなみに、このヤマハの音は美しかったし、スタインウェイもよく言われるあまりキンキンした音にならずに、双方とも甲乙付けがたいいい音に調整されていたように思う。
♪アンダンテ・スピアナートと華麗なる大ポロネーズ作品22（オーケストラ付き）
♪プレリュード作品28-17（変イ長調）
エリックの表情たっぷりに美しく歌い上げるアンダンテ・スピアナートは絶品。オーケストラ付き（ピアノは若干、弾く箇所が減る）のポロネーズは、好対照の切り込みを見せる。
4位エリックと3位ケイトの決定的な差は、若さに原因はあるかも知れないが、「肯定的なたっぷり感あるメゾフォルテ表現の巧みさ」のレベルの違いにあると思う。その点、この曲はあまりそれが要求されないので、最もエリックの美点を活かしやすい曲かと…。
オーケストラとの信頼関係も熟成されたようで、息もピッタリだった。
そのあと、アンコール(？)で弾いたプレリュード第17番は、これもまたエリックならではの丁寧かつ情感たっぷりな歌い方。翌29日にも弾く予定とはいえ、前半をいい雰囲気で締めくくった。
ここで休憩20分。オーケストラ撤収。ピアノはスタインウェイを引っ込めてヤマハに戻される。ケイトもエリックも、ソロはヤマハ、オーケストラとの相性はスタインウェイと判断したようだ。ちなみに、このヤマハの音は美しかったし、スタインウェイもよく言われるあまりキンキンした音にならずに、双方とも甲乙付けがたいいい音に調整されていたように思う。
●ケイト・リウ（ヤマハＣＦＸ）
♪3つのマズルカ作品56
1.ロ長調 2.ハ長調 3.ハ短調
今回自分が最も注目したピアニスト。特にこの3曲のマズルカは驚愕。後期の傑作揃いのマズルカの中ではやや地味なイメージのOp.56の3曲を、奇をてらわずに、しかし独自表現で、雄弁な物語にして見せた。
この人はピアニシモは美しく、旋律はたっぷり歌われ、伴奏の和音はかすれず威張らず、切り込むところは大胆に、しかし決して破綻をきたさない。
このマズルカにおいては、独自のリズム感や、テンポの変化も、自然に表出して見せる。
あまりに最初の1の出来がよく、終わると同時に思わず拍手が…。でもケイトが意に介さない様子で2を弾き始めると、一気に静かに…。全3曲が終わるまで、以降は独自の世界に引き込まれ、終わったあとには「ブラボー」の声も…。さすがマズルカ賞！
♪3つのマズルカ作品56
1.ロ長調 2.ハ長調 3.ハ短調
今回自分が最も注目したピアニスト。特にこの3曲のマズルカは驚愕。後期の傑作揃いのマズルカの中ではやや地味なイメージのOp.56の3曲を、奇をてらわずに、しかし独自表現で、雄弁な物語にして見せた。
この人はピアニシモは美しく、旋律はたっぷり歌われ、伴奏の和音はかすれず威張らず、切り込むところは大胆に、しかし決して破綻をきたさない。
このマズルカにおいては、独自のリズム感や、テンポの変化も、自然に表出して見せる。
あまりに最初の1の出来がよく、終わると同時に思わず拍手が…。でもケイトが意に介さない様子で2を弾き始めると、一気に静かに…。全3曲が終わるまで、以降は独自の世界に引き込まれ、終わったあとには「ブラボー」の声も…。さすがマズルカ賞！
●シャルル・リシャール・アムラン（ヤマハＣＦＸ）
♪ソナタ第3番ロ短調作品58
驚愕するのは、このあらゆる点からして難曲を、いともたやすく（実際はそうではないだろうが、それを感じさせない）弾きこなし、豊かな音楽を表出していること。第1楽章提示部のリピート省略は残念だが、あらゆる箇所が細部まできめ細かく仕上げられ、しかも構成感もしっかり感じられる。感情に溺れることなく、しかし出てくる音楽には思い入れがしっかり伝わる。
ともすれば冗長に感じられがちな第3楽章は、ゆっくりめに演奏されたが、アムラン独自の世界に入り込み、決して飽きがこない。終楽章は打って変わって速いテンポ。それでもミスやほころびや雑な箇所が見当たらないのも凄いが、怒濤の嵐から華々しい終結に至るまで、一気に持ってゆくのには、もはや「あっぱれソナタ賞！」と言うほかはない。20分少々がアッと言う間だった。
♪ソナタ第3番ロ短調作品58
驚愕するのは、このあらゆる点からして難曲を、いともたやすく（実際はそうではないだろうが、それを感じさせない）弾きこなし、豊かな音楽を表出していること。第1楽章提示部のリピート省略は残念だが、あらゆる箇所が細部まできめ細かく仕上げられ、しかも構成感もしっかり感じられる。感情に溺れることなく、しかし出てくる音楽には思い入れがしっかり伝わる。
ともすれば冗長に感じられがちな第3楽章は、ゆっくりめに演奏されたが、アムラン独自の世界に入り込み、決して飽きがこない。終楽章は打って変わって速いテンポ。それでもミスやほころびや雑な箇所が見当たらないのも凄いが、怒濤の嵐から華々しい終結に至るまで、一気に持ってゆくのには、もはや「あっぱれソナタ賞！」と言うほかはない。20分少々がアッと言う間だった。
●チョ・ソン・ジン（スタインウェイＤ274）
♪協奏曲第1番ホ短調作品11
♪ポロネーズ第6番変イ長調作品53（英雄ポロネーズ）
出色は第2楽章か？ 韓国は表向き休戦中とはいえ北朝鮮と戦争のさなかにあり、徴兵制があり、最近のヒーリング音楽ブームはその裏返しでもあるかも知れない。美しい平和の祈りの音楽として、思い入れがあるように感じた。
特に、最後のオーケストラが主題を、ピアノが伴奏になる箇所の美しさは格別だったが、両者のバランスの絶妙さが肝なので、実際には理想的な演奏は少ない。
また、全体を通じて、ほころびがなく、節制がきいてはいるがダイナミックレンジが広い。
この指揮者は、コンクール時もそうだったが意図的にかなりテンポを落として強調する箇所があるが、この場に上がれるレベルにある超一級のソリストとは息を合わせるすべを知っているようだ。何せ本場だから、ショパンを熟知しているのは強味で、オーケストラ全体も、美しくまとまっていたように思う。
そして、溢れんばかりの拍手のあと、英雄ポロネーズが圧巻だった。
この人のフォルテは、はっきりとしたフォルテ（メゾフォルテではない）で、ダイナミックレンジが極めて広い。しかも、最強の打鍵も叩きつけるようなものではなく、しっかりと節制があるため、破綻がない。
メカニックの完璧さと合わせ、英雄ポロネーズを弾くには最も適するタイプだ。これには、さすがポロネーズ賞と感嘆するほかない。
♪協奏曲第1番ホ短調作品11
♪ポロネーズ第6番変イ長調作品53（英雄ポロネーズ）
出色は第2楽章か？ 韓国は表向き休戦中とはいえ北朝鮮と戦争のさなかにあり、徴兵制があり、最近のヒーリング音楽ブームはその裏返しでもあるかも知れない。美しい平和の祈りの音楽として、思い入れがあるように感じた。
特に、最後のオーケストラが主題を、ピアノが伴奏になる箇所の美しさは格別だったが、両者のバランスの絶妙さが肝なので、実際には理想的な演奏は少ない。
また、全体を通じて、ほころびがなく、節制がきいてはいるがダイナミックレンジが広い。
この指揮者は、コンクール時もそうだったが意図的にかなりテンポを落として強調する箇所があるが、この場に上がれるレベルにある超一級のソリストとは息を合わせるすべを知っているようだ。何せ本場だから、ショパンを熟知しているのは強味で、オーケストラ全体も、美しくまとまっていたように思う。
そして、溢れんばかりの拍手のあと、英雄ポロネーズが圧巻だった。
この人のフォルテは、はっきりとしたフォルテ（メゾフォルテではない）で、ダイナミックレンジが極めて広い。しかも、最強の打鍵も叩きつけるようなものではなく、しっかりと節制があるため、破綻がない。
メカニックの完璧さと合わせ、英雄ポロネーズを弾くには最も適するタイプだ。これには、さすがポロネーズ賞と感嘆するほかない。
第17回ショパン国際ピアノコンクール入賞者ガラコンサート
東京芸術劇場
1月29日
●エリック・ルー（ヤマハＣＦＸ）
♪前奏曲ホ短調作品28-4
♪前奏曲変ニ長調作品28-15「雨垂れ」
♪前奏曲変ロ短調作品28-16
♪前奏曲変イ長調作品28-17
♪前奏曲ニ短調作品28-24
最初の第4番と第15番の2曲は、ゆったりとしたテンポでたっぷり歌われ、いきなりエリック・ルーの世界に…。
打って変わって第16番は怒濤の嵐を、確かな技術でカッチリと表現。
第17番はまたゆったりと…。ダイナミクスが明確につけられ、表情豊か。
第24番での、ショパンの激情表現も見事。
若冠17歳とは、恐るべき才能！
●ドミトリー・シシキン（ヤマハＣＦＸ）
♪スケルツォ第2番変ロ短調作品31
強者揃いのコンテスタントの中でも特に卓越した技巧は、中間部後半や終結部の難所を、何でもないかのように弾きこなす余裕につながっていた。
そして、ここでの演奏は端正で上品。表情も適度。
音楽が硬質になってしまうかもなどと心配したのは、まったくの杞憂だった。さすがに6位入賞ともなれば、卓越したバランス感覚を身に着けている。
特別なパワフルさはないが、本来のスケルツォのもつ「冗談・戯れ」の雰囲気が感じられる軽やかさが感じられ、この曲でよくありがちな過度にニュアンスをつける演奏とは違った味があった。テンポは速めだったが、弾き飛ばしたり雑になったりしないのは、やはりさすが。
ほぼ毎回のように入賞者を出してきたロシアの牙城・伝統をしっかりと23歳の彼が守った。
●イーケ（トニー）・ヤン（ヤマハＣＦＸ）
♪舟唄嬰へ長調作品60
♪
♪華麗なる大円舞曲作品18
他のコンテスタントからの影響もあるのか、たぶん意図的にと思うが、ダイナミクスをつける意識が見られる。また、弾む箇所の歯切れよさは持ち味か？
しかし、丁寧にも弾けるのが持ち味。舟歌で随所に見せたロマンチシズムは、これで16歳とはやはり驚きだ。
華麗なる大円舞曲はペダルを控え目（もちろん要所では多用）にして軽妙。ショパンがパリ等で自作のコンサートを開く時には、しばしば取り上げた人気曲だったらしいが、楽しさが横溢する感じ。もちろん、カッチリと弾けているから、引き締まる。ちなみに、曲内の各ワルツとも指定通りのリピートを省略せずに演奏した。
→ここでピアノがヤマハからスタインウェイに換えられた。
東京芸術劇場
1月29日
●エリック・ルー（ヤマハＣＦＸ）
♪前奏曲ホ短調作品28-4
♪前奏曲変ニ長調作品28-15「雨垂れ」
♪前奏曲変ロ短調作品28-16
♪前奏曲変イ長調作品28-17
♪前奏曲ニ短調作品28-24
最初の第4番と第15番の2曲は、ゆったりとしたテンポでたっぷり歌われ、いきなりエリック・ルーの世界に…。
打って変わって第16番は怒濤の嵐を、確かな技術でカッチリと表現。
第17番はまたゆったりと…。ダイナミクスが明確につけられ、表情豊か。
第24番での、ショパンの激情表現も見事。
若冠17歳とは、恐るべき才能！
●ドミトリー・シシキン（ヤマハＣＦＸ）
♪スケルツォ第2番変ロ短調作品31
強者揃いのコンテスタントの中でも特に卓越した技巧は、中間部後半や終結部の難所を、何でもないかのように弾きこなす余裕につながっていた。
そして、ここでの演奏は端正で上品。表情も適度。
音楽が硬質になってしまうかもなどと心配したのは、まったくの杞憂だった。さすがに6位入賞ともなれば、卓越したバランス感覚を身に着けている。
特別なパワフルさはないが、本来のスケルツォのもつ「冗談・戯れ」の雰囲気が感じられる軽やかさが感じられ、この曲でよくありがちな過度にニュアンスをつける演奏とは違った味があった。テンポは速めだったが、弾き飛ばしたり雑になったりしないのは、やはりさすが。
ほぼ毎回のように入賞者を出してきたロシアの牙城・伝統をしっかりと23歳の彼が守った。
●イーケ（トニー）・ヤン（ヤマハＣＦＸ）
♪舟唄嬰へ長調作品60
♪
♪華麗なる大円舞曲作品18
他のコンテスタントからの影響もあるのか、たぶん意図的にと思うが、ダイナミクスをつける意識が見られる。また、弾む箇所の歯切れよさは持ち味か？
しかし、丁寧にも弾けるのが持ち味。舟歌で随所に見せたロマンチシズムは、これで16歳とはやはり驚きだ。
華麗なる大円舞曲はペダルを控え目（もちろん要所では多用）にして軽妙。ショパンがパリ等で自作のコンサートを開く時には、しばしば取り上げた人気曲だったらしいが、楽しさが横溢する感じ。もちろん、カッチリと弾けているから、引き締まる。ちなみに、曲内の各ワルツとも指定通りのリピートを省略せずに演奏した。
→ここでピアノがヤマハからスタインウェイに換えられた。
●チョ・ソン・ジン（スタインウェイＤ274）
♪ノクターン第13番ハ短調作品48-1
♪幻想曲へ短調作品49
♪ポロネーズ第6番変イ長調作品53
この日のピアノソロでのチョ・ソン・ジンは、優勝者としての圧倒的貫禄を見せつけたように思う。
音のダイナミックレンジが広く、強奏部分は重厚というかパワフルで、しかも表情があり、破綻がない。
もちろん、ノクターンや幻想曲の随所で見せるロマンチシズムも、音楽を味わい深くしていて、完成度の高さや訴求力が優勝につながったのも納得。
前日にも弾いた「英雄」の圧倒的パフォーマンスで締めくくり、割れんばかりの拍手。
彼の真の凄さは、生演奏でこそ伝わる。間違いない。
なお、余談になるが、幻想曲は一般的にはへ短調とされることが多いが、最初のへ短調部分を長い借用和音と解釈して、曲自体を変イ長調とする解釈もあり、筆者はむしろそちらに同意したい。
→ここで休憩20分。オーケストラ準備を行なう。ピアノは、次のケイトが協奏曲ではヤマハではなくスタインウェイを使うのでそのまま。
♪ノクターン第13番ハ短調作品48-1
♪幻想曲へ短調作品49
♪ポロネーズ第6番変イ長調作品53
この日のピアノソロでのチョ・ソン・ジンは、優勝者としての圧倒的貫禄を見せつけたように思う。
音のダイナミックレンジが広く、強奏部分は重厚というかパワフルで、しかも表情があり、破綻がない。
もちろん、ノクターンや幻想曲の随所で見せるロマンチシズムも、音楽を味わい深くしていて、完成度の高さや訴求力が優勝につながったのも納得。
前日にも弾いた「英雄」の圧倒的パフォーマンスで締めくくり、割れんばかりの拍手。
彼の真の凄さは、生演奏でこそ伝わる。間違いない。
なお、余談になるが、幻想曲は一般的にはへ短調とされることが多いが、最初のへ短調部分を長い借用和音と解釈して、曲自体を変イ長調とする解釈もあり、筆者はむしろそちらに同意したい。
→ここで休憩20分。オーケストラ準備を行なう。ピアノは、次のケイトが協奏曲ではヤマハではなくスタインウェイを使うのでそのまま。
●ケイト・リウ（スタインウェイＤ274）
♪協奏曲第1番ホ短調作品11
今回、アンコール的に追加した曲を除いて、唯一二人の演奏者がかぶる曲だ。昨日のチョ・ソン・ジンの演奏も素晴らしかったが、タイプのやや異なる演奏として、しかしともにショパンの王道と言えるであろう演奏として、彼女の演奏も別の意味で素晴らしかった。
第1楽章の終わり近くで、若干のミスがあったのが残念だが、破綻をきたすことはなかったし、ほかのあらゆる箇所が魅力的なのだから、問題ではない。
特に旋律の歌い方は、全入賞者の中でもずば抜けている。そして、ロマンチシズムの極致とも言える第1・2楽章では、その世界に引き込まれる。
第3楽章はやや速めのテンポで軽快に…。こちらはミスも少なく明るい雰囲気をいやが上にも盛り上げ、華麗に終わる。
このあと、アンコールとしてノクターン。晩年の、展開がやや複雑で演奏も非常に難しい作品だが、まるで何でもないかのように自然に、しかし身上の豊かな歌い方で美しく仕上げる。
これまた絶品の彼女ならではの世界。終わり近く、消え入るようなピアニシモが、広い会場隅々に行き渡るのは、息を呑む。
この空気を出せるのは並大抵ではなく、この日の世界トップクラスの中にあってさえ、彼女の独壇場という感じだ。
彼女は、21歳同い年でもあるチョ・ソン・ジンとは別の意味で、素晴らしいピアニストとして今後が大いに期待される。
昨日のマズルカもそうだが、筆者はその音楽表現の魅力のとりこになった。
→ここで、オーケストラがそのまま待機で、ピアノのみヤマハに換えられる。
♪協奏曲第1番ホ短調作品11
今回、アンコール的に追加した曲を除いて、唯一二人の演奏者がかぶる曲だ。昨日のチョ・ソン・ジンの演奏も素晴らしかったが、タイプのやや異なる演奏として、しかしともにショパンの王道と言えるであろう演奏として、彼女の演奏も別の意味で素晴らしかった。
第1楽章の終わり近くで、若干のミスがあったのが残念だが、破綻をきたすことはなかったし、ほかのあらゆる箇所が魅力的なのだから、問題ではない。
特に旋律の歌い方は、全入賞者の中でもずば抜けている。そして、ロマンチシズムの極致とも言える第1・2楽章では、その世界に引き込まれる。
第3楽章はやや速めのテンポで軽快に…。こちらはミスも少なく明るい雰囲気をいやが上にも盛り上げ、華麗に終わる。
このあと、アンコールとしてノクターン。晩年の、展開がやや複雑で演奏も非常に難しい作品だが、まるで何でもないかのように自然に、しかし身上の豊かな歌い方で美しく仕上げる。
これまた絶品の彼女ならではの世界。終わり近く、消え入るようなピアニシモが、広い会場隅々に行き渡るのは、息を呑む。
この空気を出せるのは並大抵ではなく、この日の世界トップクラスの中にあってさえ、彼女の独壇場という感じだ。
彼女は、21歳同い年でもあるチョ・ソン・ジンとは別の意味で、素晴らしいピアニストとして今後が大いに期待される。
昨日のマズルカもそうだが、筆者はその音楽表現の魅力のとりこになった。
→ここで、オーケストラがそのまま待機で、ピアノのみヤマハに換えられる。
●シャルル・リシャール・アムラン（ヤマハＣＦＸ）
♪協奏曲第2番へ短調作品21
締めくくりは第2位アムラン。
音楽を細部までしっかりと練り上げたうえで、端正に丁寧に歌う。26歳で最年長の落ち着きが感じられた。
出色は第2楽章。コンクール本選でもそうだったように、「天上の音楽とはまさにこのことではないか？」という、得も言われぬ空気を出していた。細部まで練り上げただけではない、まさに人柄や音楽に取り組む姿勢、そしてもちろん技術も含めたすべてが、そこには出ている感じだった。
筆者は、実は特にこれのために、買いそびれたこの日のチケットを探し求めていた（mixiのある方からお譲り頂きました。この場をお借りして、謝意を表します）と言っても過言ではく、アムランはその期待を裏切らなかった。
今回のスタインウェイは角が立ちにくい綺麗な音だったが、よりまろやかな表現がしやすいヤマハが、もしかしたらこの楽章には合うのかも知れない。
第3楽章も、憂いを帯びた旋律に支配されながらも、ホルンのファンファーレで明るい雰囲気で結ぶ雰囲気の変化を、巧みに表出した。
アンコールとして、マズルカ第番ロ短調作品33-4。丁寧な音楽づくりを身上とするだけあり、曲のもつ自然な美しさは余すところなく出ていた。
大トリの大任に際して、華やかさではなく、心を洗うような締めくくりを意図したのだろうか？ 比較的長めのマズルカとは思えないほど、アッと言う間に感じられた。
アムランは、早くも5月に来日公演が予定されている。彼もチョ・ソン・ジンやケイト・リウとはまた別の意味で、ショパンの正統派として活躍しそうだ。
♪協奏曲第2番へ短調作品21
締めくくりは第2位アムラン。
音楽を細部までしっかりと練り上げたうえで、端正に丁寧に歌う。26歳で最年長の落ち着きが感じられた。
出色は第2楽章。コンクール本選でもそうだったように、「天上の音楽とはまさにこのことではないか？」という、得も言われぬ空気を出していた。細部まで練り上げただけではない、まさに人柄や音楽に取り組む姿勢、そしてもちろん技術も含めたすべてが、そこには出ている感じだった。
筆者は、実は特にこれのために、買いそびれたこの日のチケットを探し求めていた（mixiのある方からお譲り頂きました。この場をお借りして、謝意を表します）と言っても過言ではく、アムランはその期待を裏切らなかった。
今回のスタインウェイは角が立ちにくい綺麗な音だったが、よりまろやかな表現がしやすいヤマハが、もしかしたらこの楽章には合うのかも知れない。
第3楽章も、憂いを帯びた旋律に支配されながらも、ホルンのファンファーレで明るい雰囲気で結ぶ雰囲気の変化を、巧みに表出した。
アンコールとして、マズルカ第番ロ短調作品33-4。丁寧な音楽づくりを身上とするだけあり、曲のもつ自然な美しさは余すところなく出ていた。
大トリの大任に際して、華やかさではなく、心を洗うような締めくくりを意図したのだろうか？ 比較的長めのマズルカとは思えないほど、アッと言う間に感じられた。
アムランは、早くも5月に来日公演が予定されている。彼もチョ・ソン・ジンやケイト・リウとはまた別の意味で、ショパンの正統派として活躍しそうだ。
来週日曜日に、いよいよ放送になりますね！
その1週間前の同じ東京芸術劇場の公演、スクロバチェフスキのブルックナー（読響をＮＨＫで放送！）をただいま放送しており、録画中。
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クラシック音楽館 ショパン国際ピアノ・コンクール 入賞者ガラ・コンサート
[Ｅテレ]
2016年3月20日(日) 午後9:00午後11:00(120分)
ジャンル 音楽>クラシック・オペラ
番組内容 ［ピアノ］ドミートリ・シシキン、イーケ・トニー・ヤン、エリック・ルー、ケイト・リュー、シャルル・リシャール・アムラン、チョ・ソンジン イト・リュー、シャルル・リシャール・アムラン、チョ・ソンジン
［管弦楽］ワルシャワ国立フィルハーモニー管弦楽団
［指揮］ヤーツェク・カスプシク
【語り】石井麻由子
楽曲
「スケルツォ 第２番 変ロ短調 作品３１」
ショパン:作曲
（ピアノ）ドミートリ・シシキン
（９分４０秒）
２０１６年１月２９日・東京芸術劇場コンサートホール
「華麗な大円舞曲 変ホ長調 作品１８」
ショパン:作曲
（ピアノ）イーケ・トニー・ヤン
（５分２２秒）
２０１６年１月２９日・東京芸術劇場コンサートホール
「アンダンテ・スピアナートと華麗な大ポロネーズ 変ホ長調 作品２２」
ショパン:作曲
（ピアノ）エリック・ルー、（管弦楽）ワルシャワ国立フィルハーモニー管弦楽団、（指揮）ヤーツェク・カスプシク
（１４分３２秒）
２０１６年１月２８日・東京芸術劇場コンサートホール
「３つのマズルカ 作品５６」
ショパン:作曲
（ピアノ）ケイト・リュー
（１３分３５秒）
２０１６年１月２８日・東京芸術劇場コンサートホール
「ピアノ協奏曲 第２番 ヘ短調 作品２１」
ショパン:作曲
（ピアノ）シャルル・リシャール・アムラン、（管弦楽）ワルシャワ国立フィルハーモニー管弦楽団、（指揮）ヤーツェク・カスプシク
（３３分２４秒）
２０１６年１月２９日・東京芸術劇場コンサートホール
「ピアノ協奏曲 第１番 ホ短調 作品１１から 第２、第３楽章」
ショパン:作曲
（ピアノ）チョ・ソンジン、（管弦楽）ワルシャワ国立フィルハーモニー管弦楽団、（指揮）ヤーツェク・カスプシク
（１８分５２秒）
２０１６年１月２８日・東京芸術劇場コンサートホール
「ポロネーズ 変イ長調 作品５３“英雄”」
ショパン:作曲
（ピアノ）チョ・ソンジン
（６分５５秒）
２０１６年１月２８日・東京芸術劇場コンサートホール
詳細 ５年に１度開催されるショパン国際ピアノ・コンクール。若きピアニストが技術と芸術性を競い合う、世界最高峰のコンクールである。２０１５年は過去最多となる４４５名の応募者から、韓国のチョ・ソンジンが優勝の栄冠に輝いた。上位入賞者６人による豪華なコンサートをダイジェストでお送りする。
【管弦楽】ワルシャワ国立フィルハーモニー管弦楽団 【指揮】ヤーチェク・カスプシク（２０１６年１月２８・２９日、東京芸術劇場）
その1週間前の同じ東京芸術劇場の公演、スクロバチェフスキのブルックナー（読響をＮＨＫで放送！）をただいま放送しており、録画中。
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クラシック音楽館 ショパン国際ピアノ・コンクール 入賞者ガラ・コンサート
[Ｅテレ]
2016年3月20日(日) 午後9:00午後11:00(120分)
ジャンル 音楽>クラシック・オペラ
番組内容 ［ピアノ］ドミートリ・シシキン、イーケ・トニー・ヤン、エリック・ルー、ケイト・リュー、シャルル・リシャール・アムラン、チョ・ソンジン イト・リュー、シャルル・リシャール・アムラン、チョ・ソンジン
［管弦楽］ワルシャワ国立フィルハーモニー管弦楽団
［指揮］ヤーツェク・カスプシク
【語り】石井麻由子
楽曲
「スケルツォ 第２番 変ロ短調 作品３１」
ショパン:作曲
（ピアノ）ドミートリ・シシキン
（９分４０秒）
２０１６年１月２９日・東京芸術劇場コンサートホール
「華麗な大円舞曲 変ホ長調 作品１８」
ショパン:作曲
（ピアノ）イーケ・トニー・ヤン
（５分２２秒）
２０１６年１月２９日・東京芸術劇場コンサートホール
「アンダンテ・スピアナートと華麗な大ポロネーズ 変ホ長調 作品２２」
ショパン:作曲
（ピアノ）エリック・ルー、（管弦楽）ワルシャワ国立フィルハーモニー管弦楽団、（指揮）ヤーツェク・カスプシク
（１４分３２秒）
２０１６年１月２８日・東京芸術劇場コンサートホール
「３つのマズルカ 作品５６」
ショパン:作曲
（ピアノ）ケイト・リュー
（１３分３５秒）
２０１６年１月２８日・東京芸術劇場コンサートホール
「ピアノ協奏曲 第２番 ヘ短調 作品２１」
ショパン:作曲
（ピアノ）シャルル・リシャール・アムラン、（管弦楽）ワルシャワ国立フィルハーモニー管弦楽団、（指揮）ヤーツェク・カスプシク
（３３分２４秒）
２０１６年１月２９日・東京芸術劇場コンサートホール
「ピアノ協奏曲 第１番 ホ短調 作品１１から 第２、第３楽章」
ショパン:作曲
（ピアノ）チョ・ソンジン、（管弦楽）ワルシャワ国立フィルハーモニー管弦楽団、（指揮）ヤーツェク・カスプシク
（１８分５２秒）
２０１６年１月２８日・東京芸術劇場コンサートホール
「ポロネーズ 変イ長調 作品５３“英雄”」
ショパン:作曲
（ピアノ）チョ・ソンジン
（６分５５秒）
２０１６年１月２８日・東京芸術劇場コンサートホール
詳細 ５年に１度開催されるショパン国際ピアノ・コンクール。若きピアニストが技術と芸術性を競い合う、世界最高峰のコンクールである。２０１５年は過去最多となる４４５名の応募者から、韓国のチョ・ソンジンが優勝の栄冠に輝いた。上位入賞者６人による豪華なコンサートをダイジェストでお送りする。
【管弦楽】ワルシャワ国立フィルハーモニー管弦楽団 【指揮】ヤーチェク・カスプシク（２０１６年１月２８・２９日、東京芸術劇場）
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